Курт Рассел — это имя, которое у большинства зрителей ассоциируется с харизмой, брутальностью и безупречным вкусом в выборе ролей. За свою полувековую карьеру он успел побывать и культовым антигероем Джона Карпентера в «Побеге из Нью-Йорка», и параноидальным полярником в «Нечто», и даже воспитать целое поколение хоккеистов в роли тренера Херба Брукса. Даже перешагнув 70-летний рубеж, Рассел не сбавляет оборотов, появляясь в громких сериальных проектах уровня «Монарх: Наследие монстров» и неизменно удерживая статус живой легенды. Однако в блестящей фильмографии любого актера найдется пятно, которое предпочитают не вспоминать. Для Рассела таким темным пятном с чисто коммерческой точки зрения стал 2006 год, когда на экраны вышел высокобюджетный ремейк фильма-катастрофы «Посейдон».
Эта лента, снятая оскароносным режиссером Вольфгангом Петерсеном, задумывалась как триумфальное возвращение жанра фильмов-катастроф. В реальности же она превратилась в один из самых громких кассовых провалов десятилетия, наглядно продемонстрировав, что даже огромный бюджет и звездный актерский состав не спасают картину от ледяной воды безразличия зрителей.
Опасные воды перезапуска классики
История «Посейдона» началась задолго до 2006 года. Литературной основой послужил роман Пола Галлико «Приключение “Посейдона”», который Голливуд уже успешно экранизировал в далеком 1972 году. Тот фильм с Джином Хэкменом в главной роли стал эталоном жанра и до сих пор носит гордый статус одного из лучших фильмов-катастроф в истории кино.
В середине 2000-х студия Warner Bros. решила, что пришло время вдохнуть в старый сюжет новую жизнь. На дворе стояла эра дорогих блокбастеров, компьютерная графика достигла невиданных высот, и казалось, что зрителю нужны более динамичные и визуально ошеломительные версии знакомых историй. Сценарий доверили Марку Протосевичу, известному по мрачному триллеру «Яма», а в режиссерское кресло усадили Вольфганга Петерсена — человека, который знал о съемках на воде всё, ведь именно он снял бессмертную военную драму «Лодка».
Сюжет нового «Посейдона» был прост, как и полагается фильму-катастрофе. В канун Нового года гигантский роскошный лайнер, пересекающий Северную Атлантику, накрывает волна-убийца невероятной силы. Судно переворачивается вверх дном, и горстка выживших, оказавшихся в гигантском стальном лабиринте, должна пробиться сквозь огонь, воду и обломки, чтобы выбраться на поверхность через днище корабля, прежде чем он окончательно уйдет на дно.
Звездный экипаж обреченного судна
На главные роли был собран впечатляющий актерский ансамбль. Курту Расселу досталась роль Роберта Рэмси, бывшего мэра Нью-Йорка, который пытается спасти свою дочь (Эмми Россум, тогда еще восходящая звезда, позже прославившаяся благодаря «Бесстыжим») и ее жениха (Майк Фогель). Компанию им составил настоящий голливудский тяжеловес Ричард Дрейфус, а также Джош Лукас в роли профессионального картежника, который берет на себя функции лидера группы.
Что касается Курта Рассела, то его мотивация участвовать в проекте была на удивление прозаичной и честной. Позже в интервью актер признавался, что сценарий «Посейдона» его не особо впечатлил. Он согласился на роль по двум причинам: желание поработать с великим Вольфгангом Петерсеном и, будем откровенны, внушительный гонорарный чек. Рассел — профессионал старой закалки, и в кадре он, как всегда, выкладывался на полную, стараясь придать объем своему персонажу даже тогда, когда материал сценария оставлял желать лучшего. Проблема была не в нем, а в том, что сам фильм вокруг него не смог оправдать гигантский 160-миллионный бюджет.
Идеальный шторм конкуренции
Премьера «Посейдона» была назначена на 12 мая 2006 года — стратегически важный старт летнего киносезона. Увы, с первых же дней фильм наткнулся на стену скепсиса. Критики приняли картину прохладно. На агрегаторе Rotten Tomatoes рейтинг одобрения застыл на жалкой отметке в 33% — то есть двое из трех рецензентов остались недовольны увиденным. Рецензенты ругали фильм за слабую проработку персонажей, картонные диалоги и отсутствие того самого саспенса, которым славился оригинал. Зрители были немногим благосклоннее, выставив фильму лишь 43% «свежести».
Но худшее ждало «Посейдон» в прокатных сводках. Фильм-катастрофа потерпел личную финансовую катастрофу уже в дебютный уикенд. Он не смог возглавить чарты, собрав всего 22,1 миллиона долларов и уступив первую строчку боевику «Миссия невыполнима 3», который шел уже вторую неделю (сборы Тома Круза составили более 25 миллионов за тот же уикенд). Для фильма с бюджетом в 160 миллионов это был оглушительный звоночек.
Дальше — хуже. Если в первый уикенд «Посейдон» просто не дотянул до вершины, то в последующие недели он был безжалостно раздавлен конкуренцией. На следующей неделе в прокат ворвался блокбастер «Код да Винчи» с Томом Хэнксом. Несмотря на скандалы и запреты в ряде стран, фильм Рона Ховарда прогремел на весь мир, собрав на старте 77 миллионов долларов и отправив «Посейдон» в глубокое пике на четвертую строчку. Контрольный выстрел произошел в конце мая, когда на экраны вышли «Люди Икс: Последняя битва».
К середине июня «Посейдон» стремительно вылетел из топ-10 самых кассовых фильмов, уступив место таким разномастным проектам, как комедия «Начо Либре», гоночный экшен «Тройной форсаж: Токийский дрифт», романтическая драма «Дом у озера» и даже мультфильм «Гарфилд 2: История двух кошечек». Лента-катастрофа затонула быстрее, чем злополучный лайнер в её собственном сюжете.
Подсчет убытков: цена неудачного круиза
Когда водяная пыль осела, финансовые итоги выглядели удручающе. В домашнем прокате США фильм с трудом наскреб 60,6 миллиона долларов. Международный прокат, обычно помогающий спасти провальные блокбастеры, тоже не оправдал надежд: зарубежные сборы составили 121 миллион. Итоговая мировая касса замерла на отметке в 181,6 миллиона долларов. На бумаге это кажется большой суммой, но с учетом производственного бюджета в 160 миллионов и десятков миллионов, потраченных на маркетинг, картина не просто не окупилась — она принесла студии колоссальные убытки.
Согласно аналитическим данным ресурса The Numbers, чистые потери Warner Bros. от этой авантюры превысили 80 миллионов долларов. И хотя это не тянет на звание абсолютного рекордсмена всех времен, для имиджа студии это был чернейший день. Особенно горько осознавать, что в том же году «Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца» собрали в мировом прокате 1,06 миллиарда долларов, наглядно показав разницу между грандиозным успехом и полным фиаско.
Смертельный риск жанра
История «Посейдона» — это не единичный случай, а скорее иллюстрация жестокой закономерности. Жанр фильмов-катастроф всегда был минным полем для бухгалтеров киностудий. Создание убедительного визуального апокалипсиса требует огромных вложений, и цена ошибки здесь непомерно высока.
Можно вспомнить недавний «Геошторм» с Джерардом Батлером, который потерял около 100 миллионов долларов, или «Падение Луны» Роланда Эммериха, собравшее жалкие 67 миллионов по всему миру при бюджете в 150 миллионов. А были еще «Глубоководный горизонт» (где, по иронии судьбы, тоже снимался Курт Рассел) — фильм, получивший хорошие отзывы, но всё равно не спасший свой бюджет; «Ядро», ушедшее в минус при 85 миллионах затрат, и «Вулкан», не покоривший зрительских сердец.
Но когда этот жанр выстреливает, он буквально изменяет правила игры. «Смерч» в 1996 году не просто окупился, а стал культурным феноменом, переформатировавшим само понятие летнего блокбастера. «Титаник» Джеймса Кэмерона и вовсе стал самым кассовым фильмом в истории. Парадокс фильма-катастрофы в том, что он должен быть одновременно зрелищным аттракционом и глубокой человеческой драмой. «Посейдон» Вольфганга Петерсена сделал ставку исключительно на экшен и компьютерную графику, забыв, что зритель идет в кино за эмоциями, а не за чертежами тонущего корабля.
Сегодня, спустя годы, «Посейдон» вспоминают лишь как сноску в фильмографии Курта Рассела — актера, который вышел из этой передряги с профессиональной репутацией, но так и не смог выплыть из финансовой пучины, поглотившей проект. Этот случай до сих пор служит поучительной басней для продюсеров: иногда, чтобы спасти огромное судно, недостаточно просто накачать его спецэффектами — нужен крепкий сценарий, способный удержать его на плаву.