Поэзия и образы

Муза Эвтерпа. Картина Франческо-дель Коссы. [1460]. Музей изобразительных искусств, Будапешт

Евтерпа, Эв­тер­па — в греческой ми­фо­ло­гии од­на из девяти муз, дочь Зев­са и бо­ги­ни па­мя­ти Мне­мо­си­ны, по­кро­ви­тель­ни­ца ли­рической по­эзии. Изо­бра­жа­лась с двой­ной фл/ей­той.

*

Поэзия (греч. — творю, создаю) — наряду с прозой один из двух основных способов организации художественной речи.

Словесное художественное творчество издавна было связано с поэзией, а не с прозой. Самые древние тексты, дошедшие до нас, поэтические. Связано это с тем, что их легче запоминать, они надолго закрепляются в народной памяти и передаются другим поколениям. Проза считалась обыденной, воспринималась не как искусство слова, а как инструмент повседневной жизни. В настоящее время поэзия и проза — это две противопоставляемых формы организации художественной речи.

В то же время определения поэзии и прозы достаточно условны, так как выделяются и промежуточные формы: ритмическая проза и свободный стих.

Организация поэтического текста

Общепринятыми являются следующие характеристики, по которым строится поэтический текст: стих, ритм, строфа, стихотворный размер, рифма.

Стих — 1) Один из двух способов организации художественной речи, которая отличается ритмом и графически передаётся делением на строки. 2) Отдельная строка стихотворения.

Рассмотрим это понятие на примере произведения А.С. Пушкина «Бесы»:

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна.

Еду, еду в чистом поле;

Колокольчик дин-дин-дин…

Страшно, страшно поневоле

Средь неведомых равнин!

Произведение ритмически организовано и разделено на строки. Перед нами стихотворение, каждую отдельную строчку которого мы называем стихом.

Ритм (от. греч. rhythmos — соразмерность) — периодическое повторение в стихотворной речи однородных звуковых, интонационных, синтаксических элементов; упорядоченность её звукового строя.

«Эй, пошел, ямщик!..» — «Нет мочи:

Коням, барин, тяжело;

Вьюга мне слипает очи;

Все дороги занесло;

Хоть убей, следа не видно;

Сбились мы. Что делать нам!

В поле бес нас водит, видно,

Да кружит по сторонам.

Обратите внимание на то, как повторяются окончания: тяжело — занесло, нам — сторонам; как одинаково чередуются ударные и безударные слоги:

ВьЮга мнЕ слипАет Очи,

ВсЕ дорОги зАнеслО.

Эти примеры являются доказательством ритмической организации текста и называются рифмой.

Рифма (от греч. rhythmos — соразмерность) — одинаковое или сходное звучание концов двух или более стихотворных строк, отмечающее их границы и связывающее их между собой. Выделяют парную (смежную), перекрёстную (попеременную) и кольцевую (опоясывающую, охватную).

Парная:

Под голубыми небесами

Великолепными коврами…

А. С. Пушкин «Зимнее утро»

Кольцевая:

Блестя на солнце, снег лежит;

Прозрачный лес один чернеет,

И ель сквозь иней зеленеет,

И речка подо льдом блестит.

А. С. Пушкин «Зимнее утро»

Перекрёстная:

Посмотри: вон, вон играет,

Дует, плюет на меня;

Вон — теперь в овраг толкает

Одичалого коня…

А. С. Пушкин «Бесы»

Стихотворный размер (синонимы: метр, ритмический рисунок) — заданный порядок чередования слогов в стихе.

В русской поэзии принято силлабо-тоническое стихосложение (от греч. syllabe — слог, tonos — ударение) — стихосложение, основанное на равномерном чередовании ударных и безударных слогов, разработанное М. В. Ломоносовым и В. К. Тредиаковским. Последовательность групп ударных и безударных слогов образует стихотворный размер.

В такой системе выделяют двусложные размеры — хорей и ямб — и трёхсложные — дактиль, амфибрахий, анапест.

ВьЮга злИтся, вьЮга плАчет;

КОни чУткиЕ храпЯт…

Таким образом, стихотворение «Бесы» написано хореем.

Строфа (от греч. — букв. поворот) — группа стихов с заданным количеством строк и расположением рифм, обычно повторяющимся в других таких же группах.

В стихотворении А. С. Пушкина «Бесы» семь строф, в каждой из них по восемь строк (стихов), каждая строфа построена одинаково.

Мчатся тучи, вьются тучи;

Невидимкою луна

Освещает снег летучий;

Мутно небо, ночь мутна.

Сил нам нет кружиться доле;

Колокольчик вдруг умолк;

Кони стали… «Что там в поле?» —

«Кто их знает? пень иль волк?»

Вьюга злится, вьюга плачет;

Кони чуткие храпят;

Вот уж он далече скачет;

Лишь глаза во мгле горят;

Кони снова понеслися;

Колокольчик дин-дин-дин…

Вижу: духи собралися

Средь белеющих равнин.

Средства создания образа

Осваивая речь, ребёнок не только воспринимает и произносит слова, которые используют окружающие его люди, но и даёт свои наименования, например называет уличный фонарь «шаром». Так и всё человечество даёт имена предметам или явлениям: например, декабрь на Руси называли «студёным» или «студнем»; интернет на заре его появления называли «сетью» и «паутиной». Эти примеры показывают, что человек мыслит образами. Например, А. С. Пушкин описывает белизну бескрайнего заснеженного поля так: «…великолепными коврами, блестя на солнце, снег лежит…» Эта фраза позволяет читателю ярко представить в воображении искрящийся на солнце мягкий и пушистый, как ковёр, снег, и хочется закрыть глаза от слепящего света, но невозможно оторваться от этой красоты.

Писатели и поэты создают шедевры, в том числе благодаря различным средствам создания художественного образа.

Тропы

При создании художественного образа используются тропы.

Троп (от греч — оборот речи) — стилистическая фигура, основанная на использовании слова или словосочетания в переносном значении.

Характерные черты тропов:

• тропы усиливают образность языка, делают речь более выразительной;
• троп предполагает сопоставление предметов и явлений;
• к тропам прибегают как в литературных произведениях, так и в повседневной речи;
• к тропам относятся метафора, оксюморон, метонимия, аллегория, гипербола, ирония, литота, перифраз, синекдоха, сравнение, эпитет, олицетворение.

Рассмотрим основные средства выразительности, которые использует Пушкин в стихотворении «Бесы»:

• эпитеты «мутно небо, ночь мутна», «визгом жалобным», «беспредельная вышина»;
• сравнения «невидимкою луна освещает», «закружились бесы разны, будто листья в ноябре», «сверкнул он искрой»;
• олицетворения «вьюга злится, вьюга плачет», «мчатся тучи, вьются тучи»;
• метафоры «месяца игра», «визгом жалобным и воем надрывая сердце мне».

Часто образы бесов и зимней дороги в литературоведении называют аллегорическими, связывая с биографическими событиями самого поэта и историей России.