«Я иду искать» («Ready or Not», 2019г) — американский комедийный хоррор 2019 года от режиссёрского дуэта Мэттью Беттинелли-Олпина и Тайлера Джиллетта.
Сюжет
В детстве Алекс и Дэниел Ле Домас становятся свидетелями жуткого семейного ритуала, во время которого члены их семьи убивают мужчину, недавно вошедшего в род. Спустя тридцать лет Алекс возвращается в родовое поместье, чтобы жениться на своей возлюбленной Грейс.
После свадьбы девушку знакомят с давней традицией семьи. Каждый новый член рода обязан сыграть в случайную игру, карту которой определяет загадочная шкатулка. Грейс достаёт карту «Прятки». Сначала игра кажется безобидным развлечением, однако вскоре выясняется, что именно эта карта выпадает крайне редко и требует от семьи убить игрока до рассвета.
Согласно старинной легенде, предок семьи заключил сделку с таинственным Ле Бэйлом, благодаря которой Ле Домас разбогатели. Взамен они обязаны соблюдать правила игры. Родственники убеждены, что если жертва переживёт ночь, проклятие уничтожит всю семью.
Пока Грейс пытается понять происходящее, охота уже начинается. Вооружившись старинными ружьями, арбалетами и другим оружием, родственники прочёсывают огромный особняк. Из-за собственной некомпетентности они постоянно совершают ошибки, случайно убивая прислугу вместо настоящей цели. Алекс признаётся Грейс, что скрывал правду, опасаясь потерять её, и помогает ей сбежать.
Оказавшись одна против целой семьи, Грейс проходит через череду испытаний. Её ранят, предают, ловят и вновь теряют. В попытке выбраться из поместья она сталкивается с маленьким Джорджи, который стреляет ей в руку, падает в яму с останками предыдущих жертв ритуала, а затем попадает в руки дворецкого Стивенса. Несмотря на это, ей удаётся продолжать борьбу.
Ситуация меняется, когда Дэниел окончательно разочаровывается в семейных традициях и помогает Грейс. Однако его попытка спасти девушку заканчивается трагически. Постепенно противостояние превращается в кровавую войну внутри самой семьи, а особняк начинает охватывать пожар.
К рассвету оставшиеся родственники собираются завершить ритуал и принести Грейс в жертву. Однако после наступления утра становится ясно, что старинное проклятие вовсе не было выдумкой. Семья Ле Домас сталкивается с последствиями сделки, которую их предки заключили много лет назад.
Фильм завершается тем, что Грейс остаётся единственной выжившей среди руин горящего особняка. Когда прибывает полиция и спрашивает, что произошло, её ответ оказывается коротким и предельно точным: «Родственнички».
Богатые тоже боятся
Раз, два, три, четыре, пять — Грейс идет выживать, а зажравшиеся буржуи расчехляют арбалеты. На повестке дня «Я иду искать» — кино, которое прекрасно понимает свою трэшовую природу и выдает ядреный коктейль из чернухи, слэшера и злого социального манифеста.
Правда, без косяков не обошлось. Логика хромает на обе ноги: персонажи то и дело включают режим телепортации, оказываясь в нужных локациях по щелчку пальцев. Напряжение работает нестабильно, саспенс периодически испаряется, а предыстория прошлых смертоносных игр осталась за бортом.
Подготовка участников? Нулевая. Никаких внятных объяснений, почему никто не в курсе шанса вытащить путевку на тот свет. Динамика тоже спотыкается: после бодрого старта — затянутое начало, откровенно нудная середина и легко считываемый, предсказуемый финал.
Нарезка статистов из числа прислуги, призванная добавить мяса и разнообразить охоту на единственную жертву, вообще не веселит. Смерти глупые, случайные, нацеленные лишь на то, чтобы высмеять тотальную профнепригодность богачей.
Из этой нелепости вполне мог вырасти по-хорошему безумный драйвовый трэш, где пути отступления перекрыты, а конфликт маньяка и жертвы выливается в непредсказуемый хаос, но создатели упустили этот потенциал.
Самое ироничное происходит за пределами экрана. Авторы первого фильма умудрились превратиться в тех, кого сами же стебали. Клан Ле Домас в первом фильме — сборище паразитов, кичащихся элитарностью, но живущих исключительно за счет достижений предков.
Спустя семь лет создатели сиквела провернули то же самое: превратились в наследников собственного успеха, не придумав ничего нового. Формулу оригинала просто выпотрошили, залили галлонами крови и выставили на продажу. Но детальный разбор сиквела — история отдельная.
Возвращаясь к первой части: концепт работает. История про ультрабогатую ячейку общества, готовую пустить человека на фарш ради сохранения семейных капиталов и статуса, бьет наотмашь. Ле Домас слепо держатся за древний контракт с дьяволом и верят в собственную исключительность только из-за громкой фамилии.
Противостояние обычной девушки Грейс с новыми родственниками — это не банальная игра в кошки-мышки, а лобовое столкновение живого человека с прогнившей, оторванной от реальности системой.
Сценарий не перегружен заумной философией. История прет по рельсам прямолинейного аттракциона, обеспечивая легкий просмотр. Авторы забили на затяжные объяснения, сделав ставку на экшен, семейные разборки и крах фальшивой идиллии. Черный юмор держит планку: карикатурные охотники на деле оказываются стадом дилетантов, которые мажут из старинных ружей и случайно выпиливают друг друга. Охотники выглядят опасными только на словах, и этот идиотизм делает антагонистов колоритными.
Да, условности жанра порой режут глаза, а темп проседает. Но плюсы уверенно перевешивают минусы. Получился добротный, качественно собранный развлекательный хоррор. Фильм не пытается казаться глубокой драмой, но со своей задачей — развлекать и брызгать кровью — справляется на ура.
Ставьте лайки, комментируйте и подписывайтесь на наш канал в Дзене, чтобы всегда быть в курсе новых киноразборов! Также приглашаем в наш Telegram-канал t.me/movies_revies!