Иосиф Александрович Бродский — русский и американский поэт, эссеист, драматург и переводчик, самый молодой лауреат Нобелевской премии — самой престижной литературной премии в мире. Примечательно, что он стал одним из первых русских поэтов, кто был удостоен этой награды. Его предшественники — И. А. Бунин, Б. Л. Пастернак, М. А. Шолохов — получили её как прозаики.
Бродский продолжает русскую поэтическую традицию Пушкина, Лермонтова, в которой поэт — посланник Бога. В то же время у Бродского поэт — пленник языка: «Пишущий стихотворение пишет его прежде всего потому, что стихотворение — колоссальный ускоритель сознания, мышления, мироощущения. Испытав это ускорение единожды, человек уже не в состоянии отказаться от повторения этого опыта, он впадает в зависимость от этого процесса, как впадают в зависимость от наркотиков или алкоголя. Человек, находящийся в подобной зависимости от языка, я полагаю, и называется поэтом». Из Нобелевской речи, 1987 г.
Стремясь включить все детали окружающей действительности, Бродский тяготеет к монументальным стихотворным формам. Он создаёт поэмы и тексты, которые сам называет «большими стихотворениями». Основные черты этого жанра: объём, преобладание внутреннего сюжета над внешним, «принцип потока».
«Принцип потока» — нагнетание интонации при перечислении ситуаций и предметов.
Именно «большие стихотворения» отражают главные принципы поэтики Бродского и становятся программными. Сюжет таких стихотворений обращается к внутреннему миру лирического героя, соединяет характерные для творчества поэта мотивы движения/статики и распада/соединения: «От окраины к центру», «Большая элегия Джону Донну», «Колыбельная Трескового мыса», «Конец прекрасной эпохи», «Натюрморт».
Программное произведение — произведение, содержащее в себе нечто новое, с которого начинается некая новая ветвь литературы.
Лирике Бродского свойственно противопоставление дискретности, неупорядоченности бытия упорядоченности текста. Образ хаоса создаётся одновременным перечислением большого количества ситуаций и предметов («принцип потока»). С помощью такого приёма, как анжамбеман, хаос упорядочивается в тексте.
Анжамбеман — несовпадение интонационно-фразового членения в стихе с метрическим членением, причём фраза (или её часть, составляющая цельное синтаксическое сочетание), начатая в одном стихе, переносится в следующий стих, то есть часть предложения переносится в другую строку.
Анжамбеманы очень важны для поэтических текстов. Они дают поэту возможность с помощью интонации выделить те слова, которые являются наиболее значимыми в лирическом произведении. Анжамбеманами пользовались поэты разных веков, в том числе и современные.
Приехать к морю в несезон,
помимо матерьяльных выгод,
имеет тот еще резон,
что это — временный, но выход
за скобки года, из ворот
тюрьмы. Посмеиваясь криво,
пусть Время взяток не берет --
Пространство, друг, сребролюбиво!
«С видом на море», 1969 г.
В поэзии Бродский открывает новые формы. Отказываясь от классических размеров и песенных интонаций, он прибегает к использованию дольника и акцентного стиха. Вместе с переносами стихотворение становится синтаксическим периодом, как бы имитирующим внутренний монолог.
Мотивы и лейтмотивы
Лейтмотивность — важнейшая черта поэтики Бродского, для которой характерно повторение таких категорий, как время, пространство, смерть. Тем не менее можно проследить изменение мотивов в творчестве. Выделяют два периода творчества:
1. Ранний этап — до середины 1960-х годов, до ареста и ссылки — мотивы любви, смерти, одиночества. «Пилигримы», «Стансы», «Песня», «Рождественский романс».
2. Поздний этап — после ссылки и в эмиграции — усиливаются мотивы одиночества, небытия, звучат религиозные и философские мотивы. Цикл «Часть речи».
И. А. Бродский. Отъезд в эмиграцию. Ленинград. Фото 4 июня 1972 г.
В эмиграции голос Бродского меняется, в поэзии начинают преобладать мотивы безнадёжности, неумолимости времени, пустоты.
Темы лирики
Основные темы лирики — жизнь и смерть, время и пространство, творчество и язык, Бог и человек, человек и вещь.
После эмиграции особое место в творчестве занимают «географические» стихи, путевые впечатления, в которых важна неразрывность пространства и времени: «Бюст Тиберия», «Римские элегии».
Большую роль играет тема Античности, т. к. поэт видит в ней оригинальный источник литературы: «Развивая Платона», «Орфей и Артемида», «Одиссей Телемаку».
Заметное место занимают стихи с библейскими сюжетами: «Сретение», «Исаак и Авраам». Особого внимания заслуживает «Рождественский цикл»: «В Рождество все немного волхвы…», «Рождественская звезда», «Колыбельная».
Отражение в творчестве Бродского нашла тема поэта и поэзии: «На смерть Роберта Фроста», «Памяти Баратынского», «На смерть Т. С. Элиота», цикл стихотворений, посвящённых А. А. Ахматовой. «Я памятник себе воздвиг иной» — стихотворение, где поэт, по-новому осмысляя пушкинский текст, говорит о своём творческом наследии.
Ещё одна тема, которая звучит в поэзии Бродского, — имперская. Она объединяет стихи разных периодов: «Новый Жюль Верн», «На смерть Жукова», «Одному тирану», «Народ», «На независимость Украины».