Смотрим на фестивале «Пилот» сериал «Алеша. Божий человек»
Этот сериал, как нетрудно догадаться из названия, имеет непосредственное отношение к религии — к нашей традиции, к православию. Все действие разворачивается здесь, на русской земле. Еще до просмотра возникает закономерный вопрос: что это будет — комедия или трагедия? Как относится к церкви автор? Как он сформулирует свою позицию, и не обернется ли это богохульством? Подобные опасения естественны для верующего зрителя: не станет ли происходящее на экране просто поводом для иронии над обычаями воцерковленных людей?
С этим ощущением мы и приступаем к просмотру. Перед началом сериала продюсериГавриил Гордеев поясняет концепцию. Напомним, вчера мы смотрели сериал «Второе дыхание» — это драма о рехабе, о наркозависимом, отправленном в закрытое учреждение. Гордеев утверждает, что изначально это был единый проект («Алеша. Божий человек» и«Второе дыхание»), который затем разделили на две части. Поначалу связь с сюжетом о парне в рехабе кажется неочевидной, поскольку перед нами совершенно разные истории. Однако их объединяет ключевая конструкция — истории разворачиваются внутри замкнутого социума, будь то реабилитационный центр или религиозная община.
Конечно, религиозная община — явление несравненно более масштабное и сложное, чем группа наркозависимых в стенах рехаба. Тем не менее остальной мир, назовем его условно «внешним социумом», остается довольно далек от того, что происходит за этими закрытыми дверями: от внутреннего уклада, бытовых ритуалов и повседневной рутины верующих, от их образа жизни, который редко выносится на публику.
И в том, и в другом случае сценарист выступает в роли антрополога-наблюдателя: он приоткрывает завесу над закрытой экосистемой и позволяет зрителю заглянуть в ее кулуары. Главного героя сыграл юный актер Андрей Титченко, внешне он чем-то напоминает Дэнниса-мучителя из одноименного фильма: схожая мимика, тот же хулиганский прищур. Этакий мальчиш-плохиш. Однако при этом он — обычный мальчуган, которого любят родители и обожает бабушка (в меру своих возможностей любить, разумеется).
Итак, вот он — центральный персонаж сериала, Алеша.
На данный момент снята только первая серия, а всего запланировано восемь. Сценарий еще пишется, и создатели, судя по всему, сами находятся в процессе поиска финальной точки — куда приведет их повествование, пока неясно. Но уже по пилотному эпизоду можно составить первое впечатление. Алеша с первых кадров демонстрирует взрывной характер: он посылает бабушку матом, наносит ей побои, опрокидывает на нее шкаф, колотит по стенам и стучит клавиатурой. При этом он фактически брошен на произвол судьбы. Мать ограничивается тем, что надевает на него наушники и предоставляет самому себе — ребенок проводит за компьютером 24 часа в сутки, хотя он, напомним, еще младшеклассник. А отец появляется в так называемые «отцовские дни», но никакого контакта с сыном не устанавливает: просто сидит на кухне, пьет пиво и засыпает. Родительская фигура в его жизни оказывается сугубо номинальной, что лишь усугубляет кризисную атмосферу, в которой существует главный герой. Таким образом, уже в завязке мы наблюдаем классическую для психологической драмы модель «ребенок как жертва дисфункциональной семьи». И бесы, о которых пойдет речь далее, возможно, вот они.
Бабушка, в силу своего возраста, регулярно посещает церковь и общается с такими же пожилыми прихожанками, как она сама. Те рассказывают ей о некоем монастыре, где, по слухам, исцеляют бесноватых. А своего внука она как раз считает именно бесноватым: когда она наблюдает его припадки — вспышки неконтролируемой ярости и агрессии, — она интерпретирует это как одержимость нечистой силой. После того как ей советуют отвезти мальчика в монастырь к конкретному батюшке, который способен изгнать из него бесов, она погружается в изучение соответствующей духовной литературы. И в итоге выкрадывает ребенка из дома, чтобы отвезти в церковь.
Там мальчик знакомится с этим священником. Батюшка, в свою очередь, призывает бабушку не нагнетать обстановку — и она, в принципе, готова отступиться. Но в этот момент с самим ребенком происходит нечто важное: он внезапно ощущает внутренний перелом. На лестнице он сталкивается с бесноватой старухой, которая плюет в него и в бабушку. Этот эпизод становится для Алеши поворотной точкой — своеобразным катарсисом, запускающим изменение его внутреннего мира.Дальше, судя по всему, он сам просит бабушку отвезти его обратно в церковь. Вероятно, нас ждет его постепенное становление, трансформация личности и духовный рост. И, как можно предположить, в финале он все-таки придет к Богу — это считывается уже из самого названия сериала.
А Бог что? Бог есть любовь.
Сценаристы, впрочем, не стремятся выстраивать излишне сложных многоходовых конструкций: перед нами достаточно прямолинейная, но оттого не менее убедительная арка — путь от агрессии и отрицания к принятию и обретению веры.Стоит отдельно сказать и о том, как сериал сделан с чисто кинематографической точки зрения. Здесь нет привычной для современного телевидения клиповой нарезки, когда сцены мелькают одна за другой, заставляя зрителя за секунду пережить целый спектр эмоций — здесь засмеялся, там всплакнул, тут вытер сопли, а через мгновение уже хохочешь над следующей сценой. Ничего подобного в «Алёше» нет. Напротив, создатели делают ставку на прямо противоположный приём — длинные проходы и сцены, снятые единым кадром, без склеек.
Вот характерный пример: когда нам впервые показывают отца, камера следует за ним долгим непрерывным планом — от входа в пивной магазин и до самого момента, пока он наливает себе пиво уже дома, выполняя по ходу все необходимые мелкие, или мелочные, процедуры. Зритель буквально идет с ним рядом по пятам. Благодаря этому мы не просто получаем информацию о персонаже, а проживаем этот отрезок времени в реальном темпе, погружаясь в его инертное, безрадостное существование. Нам не нужно объяснять словами, что этот человек — социальный ноль, маргинал.
Эта стилистика неизбежно вызывает ассоциации с недавним британским сериалом «Подростковый возраст» (Adolescence), который как раз хвалили за аналогичный режиссерский почерк — съемку длинными дублями одним планом, без монтажных склеек. Там камера тоже неотступно следует за героем, создавая эффект полного присутствия. Такой подход интересен не только для профессионального цеха — операторов и режиссеров, — но и для массового зрителя. Возникает ощущение: ты идешь рядом с этим человеком, смотришь на него в упор и невольно задаешься вопросом: «И что же ты вообще делаешь со своей жизнью?»
Удивительно, но этот «проект, разделенный надвое», пока вызывает самые сильные эмоции. Вызывают!
Сериалы «Второе дыхание» и «Алеша Божий человек» выйдут на Okko.
ЧИТАЙТЕ ТАКЖЕ
Александр Паль в царстве липкого абсурда, а Александр Яценко перепрошивает реальность Продолжаем рассказывать о новых сериалах, показанных на фестивале «Пилот» в 2026 году Далее
Пореченков и северный абориген, любовь и блестки и как не надо ностальгировать Продолжаем рассказывать о новых сериалах, показанных на фестивале «Пилот» в 2026 году Далее
В Иваново «Куколка» открыла восьмой сериальный фестиваль «Пилот» Ведущей вечера вновь назначили звезду «Ищейки» актрису Анну Банщикову — она уже второй год подряд знакомит гостей с насыщенной программой фестиваля. Далее
Главное фото: кадр из фильма