У истоков кинематографа стояло множество людей. Но имена большинства оказались забытыми. Хотя их открытия до сих пор используют режиссёры всего мира. Кино развивалось так стремительно, пережило столько технических и художественных революций, что каждый новый виток его развития, казалось, стирал предшествующие достижения.
Забытые имена кинематографа
Кино – искусство массовое. В нём главным критерием успеха остаётся популярность. Те, чьё имя на слуху, купаются в лучах славы. Чтобы уступить место в лучах прожекторов следующим любимцам публики.
Именно так случилось в своё время с человеком, который стоял у истоков кино. Его имя с благоговением упоминает герой мультфильма «Монстр в Париже» Эмиль.
Имя этого человека – Жорж Мельес.
Жорж Мельес: отец научно-фантастического кино и исторических реконструкций
Жорж Мельес (1861-1938) - один из основателей киноискусства, человек, чьё имя навсегда вписано в историю кино. Мельес присутствовал на первом киносеансе и предложил братьям Люмьер продать ему камеру-проектор. Те отказались. Тогда Мельес купил биоскоп – один из предшественников киноаппарата. После презентации Люмьеров все предыдущие версии кинокамер значительно подешевели. Мельес приобрёл подобный – и доработал его, чтоб снимать не хуже Люмьеров.
Он предался своему увлечению всей душой. Точно не известно, сколько именно фильмов снял Мельес, но их число больше пятисот.
Жорж Мельес первым применил в кино спецэффекты, он снимал документальную хронику и постановочные фильмы. Игровое кино Мельеса начиналось как фильмы-реконструкции. Например, он полностью инсценировал коронацию английского короля Эдуарда, чтобы запечатлеть на плёнке это историческое событие. Мельес снял первый в истории кино научно-фантастический фильм «Путешествие на Луну».
Жорж Мельес открыл законы нового искусства
Сейчас для нас очевидно, что у кинематографа есть собственные художественные законы. Но в самом начале кино примерялось к смежным искусствам. Когда публика насытилась простым видом движущихся фигур, потребовалось опереться на какие-то известные принципы. Жорж Мельес выбрал театр.
Считается, что он первым стал прибегать к монтажу, используя склейку кадров как имитацию театрального занавеса.
Реакция зрителей на первый фильмы братьев Люмьер заставила Жоржа Мельеса задуматься о выборе точки съёмки. И в этом вопросе он положился на сценический опыт. Наилучшей позицией для съёмки он посчитал взгляд из зрительного зала на сцену: зритель смотрит снизу, тогда персонаж в кадре виден в полный рост. Движение снимать лучше сбоку, тогда оно для зрителя выглядит законченным.
Но Жорж Мельес открыл в новом искусстве возможности, недоступные для театра. В своих фильмах он первым применил эффект мгновенной трансформации, когда один объект волшебным образом превращается в другой. Жорж Мельес совершил множество открытий, которыми воспользовались режиссёры и операторы следующих поколений.
Из всех созданных Мельесом картин сохранилось около двухсот. Киноискусство не принесло ему ни денег, ни прижизненной славы. Долгие годы он прожил в забвении. Но его открытия живы до сих пор.