Разбираем, почему подбор звукового оборудования начинается не с выбора брендов, а с анализа площадки и ее задач. Выделим факторы, которые действительно влияют на качество звука.
Когда речь заходит об оснащении театра, концертного или многофункционального зала, большинство людей в первую очередь думают об акустических системах. Кто-то выбирает оборудование по известному бренду, кто-то ориентируется на рекомендации коллег, а кто-то просто пытается найти решение в рамках имеющегося бюджета.
Но на практике хороший звук начинается не с колонок и в принципе, не с оборудования.
Даже самый премиальный комплект не сможет решить поставленные задачи, если система подобрана без учета особенностей помещения и форматов предстоящих проектов. Так как на самом деле происходит подбор звукового оборудования?
Сначала задачи — потом оборудование
Первый вопрос, который задаёт проектировщик, обычно никак не связан с техническими характеристиками оборудования. Важно понять, какие мероприятия будут проходить на площадке. Форматы могут быть совершенно разными:
- концертные программы;
- театральные постановки;
- конференции и форумы;
- лекции;
- корпоративные мероприятия;
На первый взгляд все эти мероприятия требуют просто «хорошего звука», но требования к системе будут отличаться кардинально. Так же будет отличаться и формат реализации всей системы звукоусиления. Звук на площадке – это не только основные массивы, работающие на зрительный зал, но и целый комплекс дополнительного оборудования: сценические мониторы, фронтфиллы, прострелы, линии задержки и другие элементы, обеспечивающие равномерное и комфортное звучание. Поэтому универсального комплекта не существует, всё начинается с понимания задач объекта.
Акустический расчёт — ОСНОВА проектирования звука
При подборе акустики нужно учитывать не только площадь помещения. На результат влияет гораздо больше факторов: геометрия зала, высота потолков, наличие балконов, конфигурация зрительских мест, материалы отделки и многие другие параметры. Именно поэтому проектирование системы звукоусиления начинается с акустического расчёта.
Расчёт выполняется в специализированном программном обеспечении с использованием цифровых моделей реальных акустических систем, предоставляемых производителями. Это позволяет ещё на этапе проектирования оценить поведение оборудования различных брендов в конкретном помещении и подобрать оптимальную конфигурацию. В ходе моделирования определяется:
- необходимое количество элементов;
- конфигурация линейных массивов;
- углы раскрытия между элементами массива;
- высота и точки подвеса;
- необходимость применения фронтфиллов и линий задержки;
- распределение звукового давления по площадке;
- равномерность покрытия зрительного зала;
По сути, акустический расчёт позволяет заранее увидеть результат работы всей системы и избежать ситуации, когда после монтажа оказывается, что в одних частях зала звук избыточный, а в других его недостаточно.
Именно на этом этапе становится понятно, какие модели оборудования действительно подходят для решения поставленных задач, а от каких позиций можно отказаться без ущерба для качества звучания.
Микшерный пульт — центр управления звуком
Любая площадка нуждается в современной системе управления. В большинстве случаев эту задачу выполняет цифровой микшерный пульт или консоль. Однако требования к нему также определяются задачами объекта.
Для лекционного зала может быть достаточно компактного решения с небольшим количеством каналов. Для концертной площадки или театра понадобится более профессиональная система, которая позволяет работать с большим количеством подключений, имеет возможность «гибкой» обработки сигнала и управления настройками на расстоянии, позволяет записывать сразу несколько источников.
Важно, чтобы возможности пульта соответствовали не только текущим задачам, но и потенциальному развитию площадки.
Микрофонный парк и дополнительное оборудование
Ещё один важный этап проектирования – подбор микрофонного парка и сопутствующего оборудования, которое располагается в пространстве сцены и кулис, так называемый backline.
На первый взгляд все кажется просто: определить количество микрофонов и выбрать подходящие модели. Но на самом деле – это целый комплекс оборудования, который должен обеспечивать стабильную работу площадки в различных сценариях эксплуатации. В зависимости от задач объекта в состав системы могут входить:
- проводные ручные и инструментальные микрофоны;
- ручные радиомикрофоны;
- петличные микрофоны и головные гарнитуры;
- настольные микрофоны на «гусиной шее».
Особое внимание уделяется беспроводным системам. Помимо самих радиомикрофонов и приемников необходимо предусмотреть системы распределения, усилители радиочастотного сигнала и другое оборудование, обеспечивающее стабильную работу радиоканалов на всей территории площадки.
Отдельной задачей является организация мониторинга для артистов и выступающих. В зависимости от формата работы могут системы персонального мониторинга, позволяющие каждому участнику получать индивидуальный микс непосредственно в наушники.
Кроме того, подбор микрофонного парка включает расчет необходимого количества каналов, резервирование важных позиций, организацию коммутации и возможность оперативного расширения системы.
Коммутация и распределение сигналов
Именно эти решения часто остаются незаметными для зрителя, но определяют надёжность работы площадки во время мероприятия:
- кабельная инфраструктура;
- размещение коммутационных шкафов;
- сценические подключения;
- резервные линии;
- возможность быстрого подключения дополнительного оборудования.
Отдельное внимание уделяется качеству кабелей и разъёмов. На площадках оборудование регулярно подключается и отключается, поэтому их надёжность напрямую влияет на стабильность работы всей системы.
Хороший звук — результат комплексного подхода
Подбор звукового оборудования – это не выбор колонок, микрофонов или микшерного пульта по каталогу.
Качественная система начинается с анализа задач площадки и акустического расчёта помещения. Только после этого можно определить перечень необходимого оборудования, подобрать микрофонный парк, рассчитать систему звукоусиления и построить надёжную инфраструктуру.
Когда звук проектируется как единая система, площадка получает главное – возможность уверенно работать с разными форматами и обеспечивать зрителям именно те эмоции, ради которых они приходят в зал.
Автор: Тимофей Дёмин
Проектировщик мультимедийных систем
компании «ОСНОВА»