Считается, что история советской архитектуры первой половины прошлого века сформирована двумя «суперстилями» - конструктивизмом 1920-х и сменившим его в 1930-е сталинским ампиром. Период смелых экспериментов архитектурного авангарда, когда зодчие пытались создать соответствующую новым идеалам новую среду, а ключевыми принципами провозгласили функциональность, лаконичность форм и «правдивость» конструкций и материалов, официально завершило 28 февраля 1932-го года постановление Совета Строительства Дворца Советов при Президиуме ЦИК СССР «Об организации работ по окончательному составлению проекта Дворца Советов СССР в гор. Москве».
Документ, составленный при личном участии И.В. Сталина, давал формулировку новых принципов советской архитектуры: «не предрешая определенного стиля, Совет Строительства считает, что поиски должны быть направлены к использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строительной техники» .
Отныне цельность и монументальность, изящество и простоту следовало воплощать на основе современных технологий и возможностей строительной техники. Задача, конечно, представлялась сложной , а требования – малосодержательными, неконкретными и взаимоисключающими!
Поскольку совсем недавно классика третировалась как эклектика и стилизация, использование «безнадежно устаревших» классических форм для архитекторов, воспитанных на идеях авангарда, казалось невозможным.
Отказ от прямого заимствования конкретных форм требовал поиска форм «новых», непохожих на традиционные – и в итоге архитектурных поисков появился самобытный стиль, позже названный постконструктивизмом – «не просто возвращение к классике, а стремление к ней через опыт авангарда»
С предшественником постконструктивизм имел-таки сходство. Оба стиля пришлись на одну историческую эпоху, оба были сязаны с периодом масштабных послереволюционных метаморфоз, оба отражали стремление к созданию нового общества через архитектурные образы и оба оставили свой след в культуре.
Различий было больше. Идеологически конструктивизм отрицал историческую преемственность, постконструктивизм тяготел к величию и монументальности. Композиционно свойственная конструктивизму геометричность и лаконизм простых объемов с акцентом на выявление через пластику внутренней структуры сменилась экспериментами с архитектурным ордером, фронтонами, арками и имитационной рустикой.
В целом постконструктивизм со своей тяжеловесной монументальностью сохранял открытость функциональной структуры, а «новые формы» представляли собой упрощенные или трансформированные формы классические.
В Самаре лучшим местом для знакомства с «переходный стилем» служит бывший 680-й квартал в границах улиц Победы, Ново-Вокзальной, Свободы и Калинина, где архитекторы Леонид Волков и Абрам Каневский в 1934-м году в рамках плана «Большая Самара» спроектировали «Город будущего» для работников завода Сажерез.
Планировочный каркас составляли восемь монументальных четырехэтажных шестисекционных корпусов, симметрично расставленных относительно перпендикулярной улице Победы центральной оси.
Дома имели идентичную планировку и композицию –протяженный объем делился на три части – центральную и два массивных боковых ризалита. В центральной части пластику создавали два крупных симметричных эркера в уровне второго и третьего этажей, соединенные балконными плитами.
Ризалиты, наоборот, акцентировались заглубленными стилизованными порталами. При общей «родственности» облика каждое из шести возведенных по проекту зданий имел свои характерные черты – в соответствии с ролью в градостроительном ансамбле.
Самый парадный вид с богатой пластикой и обилием «элементов классического наследия» полагался домам, выходившим главными фасадами на улицу – Победы, 94 – 96 и Свободы, 99.
Их центральная часть венчалась аттиковыми стенками и треугольными фронтонами с лепными венками, лентами и пятиконечными звездами. Полуциркульные завершения «порталов» в ризалитах, так же завершенных аттиковыми стенками, перекликались с их закругленными краями и цилиндрическими ярусами балконов в примыканиях к центральной части.
Имитация руста в «порталах» дополнялась ковровой россыпью лепных розеток. Максимально щедрым получилось оформления фасада дома № 96 по улице Победы, где обрамления окон и аттики дополнены барочными волютами
В домах по переулку Штамповщиков, 3 и Славному переулку 4, выходящих фасадами на внутриквартальные проезды, освоение классического наследия шло более сдержанно – без лепных орнаментов и арочных проемов.
Центральная часть завершалась пониженным техническим этажом с небольшими квадратными оконными проемами и ступенчатой аттиковой стенкой. В эркерах плоскость стен так же покрывал тонкий руст, окна обрамляли наличники - «классического» профиля, но с необычным расположением замковых камней над перемычками.
Визуально объединялись эркеры балконными плитами той же ширины и ажурными металлическими ограждениями. Под окнами четвертого этажа шла схематичная имитация балюстрады.
«Порталы» в ризалитах заполняли выведенные наружу плиты перекрытий и лестничных площадок. Со средней частью ризалит связывался балконами-цилиндрами, прямоугольные угловые балконы отсылали-таки к запретному конструктивизму.
На старом фото видно, что цветовое решение фасадов изначально было насыщенным – темный первый этаж и более светлые верхние оттенялись яркими белыми деталями.
В доме по адресу переулок Штамповщиков, 7, стоящем в глубине квартала, аттики и балконы отсутствуют. Главным служит фасад со стороны парадных входов в подъезды , а основным его акцентом - входные «порталы» в боковых ризалитах, опустившиеся до уровня первого этажа и решенные в виде портиков с треугольными фронтонами с колоннами на высоких базах и капителями в виде квадратных плит.
Дополняет входную композицию массивная профилированная рама, в которую заключены крупные оконные проемы лестничной клетки .
Покрытый тонким рустом стены первого этажа отделены от гладко штукатуренных верхних гладким карнизным поясом. Схожий профиль имеет венчающий карниз.
Поскольку дом обозревается со всех сторон, задний фасад так же приукрашен рустом, карнизными поясами и геометрическими филенками.
Век «пролетарской классики», как известно, оказался недолог. Причиной стала опять же смена идеологических приоритетов. Власть, увидев в архитектуре мощный инструмент пропаганды, поставила задачу воплощения величия государства. Постконструктивизм был для этого слишком сдержанным и аналитичным – требовался стиль более помпезный. Прошедший в 1937-м году 1-ый съезд архитекторов официально утвердил курс на переход к неоклассике, и официально история постконструктивизма, отразившего синтез идей авангарда с идеологией, закончилась. Хотя влияние стиля ощущалось еще несколько десятилетий.