На протяжении многих лет швейцарские эксцентрики-первопроходцы Yello искали свою музыкальную правду, не подстраиваясь под общепринятые представления о музыке. В мире, полном подражателей, они сохранили уникальность. В альбоме «Baby» маэстро звукозаписи Борис Бланк и харизматичный вокалист подарили нам целую россыпь мелодий, неподвластных времени.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
Вечные ценности
Музыка швейцарского дуэта Yello звучит неизменно свежо и жизнерадостно. Детально прорисованные музыкальные пейзажи Бориса Бланка и юмористические сюжеты Дитера Майера говорят исключительно о почти детской радости созидания. Музыка Yello интуитивно понятна любому слушателю. Возможно, поэтому треки команды часто использовались в качестве заставок и фоновой музыки на телевидении.
Правда, из-за эксцентричности и нежелания следовать шаблону Yello часто остаются на периферии общественного сознания. Добиваясь время от времени массовой популярности, они так и не скатились в пучину коммерческого успеха. Зато за счёт своей дерзости музыки Yello добились долголетия в переменчивом мире поп-музыки.
Возвращение после паузы
17 июня 1991 года швейцарский электронный дуэт Yello выпустил седьмой студийный альбом «Baby», который прервал трёхлетний перерыв, последовавший за альбомом «Flag» (1988). Творческий союз вокалиста Дитера Майера и мультиинструменталиста-электронщика Бориса Бланка длился уже больше десяти лет. К моменту записи «Baby» у них за плечами был не только коммерческий успех таких треков, как незабвенный «Oh Yeah», но и богатый опыт студийных экспериментов.
Главной задачей для дуэта было сохранение фирменного юмора и вневременной актуальности своей музыки, поэтому сиюминутные тренды вроде взлёта хаус-сцены были проигнорированы. Вместо этого Майер и Бланк решили смешать электронные звуковые ландшафты с более доступными поп-элементами, сделав акцент на груве и ритме.
В начале 1990 года в цюрихской студии состоялся мозговой штурм: Бланк запустил творческий процесс, собрав около трёх тысяч сэмплов всего за пару месяцев. Начав с темпа — например, с медленной мамбы или афро-кубинских ритмов, — он постепенно наслаивал дополнительные элементы, подобно тому, как художник пишет картину, нанося краски слой за слоем.
Собрать пазл из осколков
Бланк рассказывал: «У меня до сих пор есть сотни звуков, которые я не использовал, потому что они не вписываются в композиции. Я начинаю с целой коллекции звуков для одной композиции, которые, на мой взгляд, хорошо сочетаются друг с другом».
В альбоме «Baby» можно услышать перкуссионные звуки, извлечённые с помощью рта, хлопок пробки, вылетающей из бутылки, звук открывающейся банки с колой, удары клюшкой для гольфа и броски снежком. По словам Бланка, иногда для одного музыкального произведения ему требуется более сотни отдельных дорожек.
Когда трек готов на 90 процентов, наступает очередь Дитера Майера: «Мы вместе выбираем треки, которые нам больше всего нравятся. Дитер берет с собой кассету, чтобы уйти и порепетировать, придумать что-то новое, но в основном он работает в студии: берёт с собой печатную машинку, и мы начинаем спонтанно работать над треком, шаг за шагом».
От нуара до джунглей
Как всегда, Дитер Майер и Борис Бланк сами рулили созданием альбома, полагаясь только на себя. Майер написал тексты, придумал концепцию и испкальные партии. Бланк сочинил музыку, аранжировал и свёл треки. Гитарист Марко Коломбо сыграл в нескольких номерах, включая «Jungle Bill», «Drive/Driven» и «Sahara Crossing». К записи также привлекались аккордеонист Рольф Ашвандер и перкуссионист Бит Эш.
Альбом открывается короткой инструментальной заставкой «Homage to the Mountain», которая задаёт торжественное настроение перед основным действом. Следом идёт забавный фанк «Rubberbandman», в котором Дитер Майер имитирует манеру Луи Армстронга, а Борис Бланк активно исследует свою бездонную библиотеку сэмплов.
Альбом «Baby» исследует темы игривой абсурдности, городской ночной жизни и мимолётных отношений, часто раскрывая их через сюрреалистичные и причудливые сценарии. Этой цели служит фирменный невозмутимый вокал Дитера Майера, который придает каждому трек ироничный тон. Но на этот раз вокальные партии решили слегка «разбавить».
Вокал Билли Маккензи из группы The Associates звучит на трёх треках, добавляя альбому мелодической глубины и эмоционального разнообразия. Особенно выделяется плавная мелодия «Capri Calling», в которой приглашённый вокалист исполняет соблазнительно-задумчивую ведущую партию.
Один из самых запоминающихся треков — «Jungle Bill», в котором звучат баритон-саксофоны, знакомые по предыдущему альбому, но ударные здесь ориентированы на танцевальную музыку начала 1990-х.
«Ocean Club» — образец повествовательного мастерства Yello, который рисует кинематографической картину тайной встречи частного детектива 1950-х годов с женщиной с внешностью техасской модели в ночном клубе Манхэттена.
«Blender» напоминает по духу «йелловский» хит «The Race»: здесь также используется техника быстрого ритмического пульса и фирменных сэмплов. Зато рассказывается уже история продавца блендеров, который использует свою рекламную речь как прелюдию к общению с женщинами.
Альбом завершает инструментальная композиция «Sweet Thunder», которую можно считать одним из лучших произведений Бориса Бланка: монументальная вещь построена на контрапункте и создаёт впечатление грандиозного финала.
Альбом, приносящий радость
Альбом «Baby» добился заметного успеха на европейских рынках. В Швейцарии он занял пятое место и продержался в чарте 15 недель. В Германии поднялся до шестой строчки, в Великобритании — до 37-го места. Наибольшего успеха пластинка добилась в Австрии, где возглавила чарт на неделю.
Несмотря на сдержанный приём в некоторых изданиях, ретроспективные оценки альбома неизменно остаются высокими. Особой похвалы удостаивается мастерство Бориса Бланка в создании звуковых текстур, а также ироничный вокал Дитера Майера.
И пусть альбом по сути представляет собой набор вариаций на знакомые темы Yello, зато в нём есть главное: фирменный стиль, любовь к своему делу и неизменный юмор. В мире не так много музыки, которая способна заставить слушателей улыбаться. За это Борису и Дитеру отдельное спасибо.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!