Порой в кино герой вдруг начинает говорить так, словно он не в истории (которую показывают) участвует, а сидит в кресле-качалке перед камином в окружении внуков и делится небылицами о своей молодости. Эдак «под лаской плюшевого пледа» потягивает сладкую наливочку, уютно гладит пушистого кота... хотя по сюжету кино он делится серьезными мыслями, говорит о трудных проблемах...
Да-да, все мы время от времени впадаем в образ этакого дядюшки перед камином. Чего стоят одни только «бывалые» старшекурсники, которые юных первокурсниц «учат жизни».
Однако в этом посте речь – о ситуациях, когда киногерои по сценарию всерьез говорят о важных вещах.
Взять хотя бы добрый, замечательный советский мультик Романа Качанова «Тайна третьей планеты» 1981 г. Помните, когда главные герои угодили в ловушку космических пиратов, они наткнулись на корабль капитана Кима? Сам он заперся внутри, так как Весельчак У ему угрожал.
Когда пришли Алиса с папой, Ким прямо изнутри корабля им поведал, что же, собственно, случилось: формула абсолютного топлива, происки пиратов, то-се.
Так вот Ким рассказывал в таких интонациях, будто он по радио вычитывает милую сказку для малышей, а не сидит уже долгое время запертым внутри космической «жестянки» без связи с внешним миром, с наверняка заканчивающимся провиантом, зато в окружении злодеев и на грани опасности для всего мира, если пираты завладеют формулой.
Пожалуй, подобные обертоны боле всего (с подобающим переложением в женскую ипостась) подошли бы сказительнице в исполнении Анастасии Зуевой. Той, которая из чудесного окошка рассказывала, насколько «скоро сказка сказывается», в фильмах Александра Роу.
Ну, да «Тайна третьей планеты» – это, хоть и фантастика, да детская, немножко сама по себе сказка. Но подобные интонации, не к месту слишком «сказочные», можно встретить и во вполне взрослых (в хорошем смысле) сюжетах.
Вспомним хотя бы один из лучших политических детективов – советский фильм Владимира Фокина «ТАСС уполномочен заявить…» 1984 г. Там распутывали довольно сложную, даже изощренную цепь интриг ЦРУ с его приспешниками.
Причем сами распутыватели были товарищами более чем солидными, высоко компетентными и проч. Однако порой они рассказывали о ходе сложного следствия такими голосами, что вновь вспоминается тот самый дядюшка у камина.
Одним из самых обаятельных, милых, но все-таки немножко «сказочников» был Павел Макаров. Он и сам числился, между прочим, полковником, и был правой рукой генерала – Константина Константинова, и вообще на Лубянке (в оплоте самой строгой структуры) работал. А все равно докладывал начальству о бандитах голосом, словно читал уютную книгу о славных муми-троллях.
Сам по себе Николай Засухин был актер талантливый, зрелый, достойный максимального уважения. Уже во время съемок он был народным артистом РСФСР.
Более того, Николай Николаевич окончил два весьма и весьма серьезных училища – Челябинское военное авиационное и Котласское военное аэросанное; на Великой Отечественной служил с декабря 1941 г. и до 1946 г.; даже получив ранение, остался на фронте – трудился чертежником.
Однако внося его в наш список героев со «сказочными» голосами, мы нисколько этого честного, мужественного воина и талантливого актера не принижаем. Мы лишь говорим о том, что сам фильм был снят в такой стилистике, что сложные задачи решали взрослые люди, которые не истерили, но оставались спокойными даже в самых трудных ситуациях. Просто эта стилистика порой из спокойной интонационности переходила вот в такую «сказочность».
«Фишка» – в том, что в реальной (!) жизни люди в трудных (!!) ситуациях такими голосами не разговаривают. Особенно если достигают некоего критического (!!!) уровня. Конечно, не надо скатываться до уровня паники. Ведь между истерикой и «сказкой» – огромное пространство «разнокалиберных» эмоций и «разноградусных» интонаций.
Вот в случае с агенткой ЦРУ под прикрытием Пилар «сказочные» интонации были как раз уместны: по оценке героя Виталия Соломина, «Пилар, видимо, хорошо работает – расслабляет, обволакивает». Поэтому изумительный, мягкий, бесконечно женственный голос Валентины Талызиной, которая дублировала актрису Эльвиру Зубкову, оказался более чем уместным.
А у прочих персонажей были другие типы темперамента, иные тактики и манеры поведения. И все равно в этом фильме по роману Юлиана Семенова далеко не один полковник использовал «добро-дядюшкины» интонации.
Так, можно заметить «сказочников» среди сотрудников КГБ. Это особенно забавно коррелировалось с их рассказами о злодеяниях мафии в Африке и Азии (подброшенные чемоданы с тем самым, спровоцированные крушения и т. д. и т. п.) так, будто это и есть сказки. Или, по крайней мере, добрые, милые истории.
Вот в другой экранизации того же Юлиана Семенова – «Семнадцать мгновений весны» Татьяны Лиозновой 1973 г. – таких обертонов старались избегать.
К примеру, Юрий Визбор подарил своему персонажу Мартину Борману только внешность. Голос же тому достался от Анатолия Соловьева. И всё потому, что, как считала режиссер, Юрий Иосифович произносил текст слишком мягко и нежно. Так не мог говорить военный, находившийся на верхушке власти большой страны. И так не имел права говорить один из главных бонз фашизма.
Оно, конечно, бывают случаи, когда излишняя мягкость оправдана. Хотя бы частично. Это касается в первую очередь разных скользких моментов в речи или в том, что именно хотят сказать. Но и тут смотря с какой позиции судить.
Допустим, в принципе понятно, когда в каком-нибудь западном фильме наподобие «Крепкого орешка» Джона Мактирнана 1988 г. герой эмоционально кричит: «*** you!», а на русский язык дублеры его переводят: «Да ну тебя!» Ведь чистоту речи мы должны отслеживать.
Правда, это не совсем подходит к ситуациям, когда, скажем, герой только что вышел из суровой передряги, опрокинул несколько машин, переехал парочку киосков, разбил тройку-другую витрин… но продолжает вещать сладким голосом.
А ведь, в отличие от героев «Матрицы» братьев Вачовски 1999 г., герой Брюса Уиллиса был не роботом, а живым человеком. И не мог оставаться столь же спокойным, как агент Смит и его приспешники во время обсуждения под грифом «быть или не быть?».
Ну, а российский фильм Данилы Козловского «Чернобыль» 2021 г. большинство критиков упрекало как раз за его голос. Мол, режиссер, сам сыгравший главную роль, решил сделать ставку на свои вкрадчивые интонации, чем перечеркнул собственную же концепцию.
В целом ляп со «сказочными» голосами, несоответствующими трудным ситуациям, близок таким недочетам в фильмах, когда герои говорят то, что в жизни никто не скажет, плюс когда за стеной идет шумная возня, а персонажи якобы ничего не слышат.
Друзья, а какие ляпы фильмов, связанные с голосами героев, знаете вы? С их интонациями, разными вербальными и невербальными моментами?..
#кино #культура #психология #юмор #телевидение #сериалы #сказки