Здравствуйте, дорогие читатели!
Когда у нас говорят о советском кино и «Оскаре», большинство сразу вспоминает одно название — «Москва слезам не верит». И это, конечно, справедливо: фильм Владимира Меньшова действительно стал для страны большим культурным триумфом. Но, если честно, сводить всю нашу оскаровскую историю только к этой картине было бы ужасно несправедливо.
Потому что советское кино много раз выходило на мировую арену. И делало это не робко, не с комплексом провинциала, а с ощущением собственной силы. В СССР не стеснялись отправлять свои фильмы на премию «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке». И, знаете, мне в этом всегда особенно нравится одно: наши режиссёры снимали не «под Америку», а прежде всего для себя, для своей страны, для своей правды. Но при этом эти фильмы оказывались понятны и за рубежом.
Сегодня мне хочется вспомнить эти картины. Не все подробно, но хотя бы пройтись по ним как по вехам. Потому что это и есть история того, как наше кино говорило с миром.
Когда советское кино заговорило громко
Если посмотреть на список фильмов, выдвигавшихся от СССР на «Оскар», то он получается очень представительным. Там есть и военные эпопеи, и философские драмы, и экранизации классики, и картины о человеческом достоинстве, и даже фильмы, в которых, казалось бы, совсем нет «международного расчёта».
В 1968 году «Оскар» получил фильм «Война и мир» Сергея Бондарчука. И, если честно, это до сих пор выглядит совершенно закономерно. Масштаб, литературная основа, колоссальная режиссёрская воля — всё там было на уровне мирового кино самого высокого порядка.
Потом был «Дерсу Узала» (1975), снятый на «Мосфильме» Акирой Куросавой. И он тоже взял «Оскар». Очень важная, кстати, победа — не только художественная, но и человеческая. Потому что это фильм о дружбе, цивилизационном разломе и уважении к другому миру. А такие темы в большом кино всегда живут долго.
Ну и, конечно, в 1980 году награду получила «Москва слезам не верит». Тот самый редкий случай, когда вроде бы очень локальная история о трёх женщинах, Москве, одиночестве, зрелости и любви вдруг оказалась абсолютно универсальной.
Номинировались — и это уже было важно
Но победителей было не так много. А вот номинантов — уже гораздо больше. И среди них есть картины, которые лично мне кажутся не менее важными.
Например, «Братья Карамазовы» (1969) Ивана Пырьева. Большая, тяжёлая, серьёзная экранизация Достоевского. Не самый «удобный» материал для международной премии, но фильм всё равно дошёл до номинации. Уже одно это говорит о масштабе замысла.
Или «Чайковский» (1971) Игоря Таланкина — попытка передать не просто биографию композитора, а внутренний мир художника, его страдание, его одержимость.
Очень важная номинация — «А зори здесь тихие» (1972) Станислава Ростоцкого. Фильм, который и у нас-то до сих пор невозможно смотреть спокойно, а тогда он ещё и за океаном был услышан. И это тоже, мне кажется, очень показательно: правдивое и горькое кино о войне способно быть понятным без перевода.
Позже был «Белый Бим Чёрное ухо» (1978) того же Ростоцкого. Картина по-своему удивительная. Очень русская, очень простая на поверхности, но абсолютно пронзительная по сути. И то, что она оказалась в числе номинантов, говорит о том, что человечность — величина международная.
В 1982 году номинировалась «Частная жизнь» Юлия Райзмана. В 1984-м — «Военно-полевой роман» Петра Тодоровского. Обе картины тихие, не кричащие, без парадной позы. И, может быть, именно поэтому особенно дорогие.
А были и те, кто не дошёл до номинации
Иногда интересно не только то, что победило или было номинировано, но и то, что именно страна отправляла на «Оскар».
Вот, например, «Освобождение» (1973) Юрия Озерова — огромная военная эпопея. Не номинировали, но сам выбор вполне логичен: страна показывала миру своё понимание войны, свою большую историческую картину.
Или «Лютый» (1974) Толомуша Океева. Или «О спорт, ты — мир!» (1981) Юрия Озерова. Или «Васса» (1983) Глеба Панфилова. Или «Чужая белая и рябой» (1986) Сергея Соловьёва. Или «Город Зеро» (1989) Карена Шахназарова. Или «Изыди» (1991) Дмитрия Астрахана.
Да, многие из них не получили номинаций. Но сам этот список поразителен. Он показывает, каким разным было советское кино и как по-разному страна пыталась представить себя миру.
Почему об этом важно говорить сегодня
Мне кажется, в этом списке есть нечто очень важное для нашего сегодняшнего разговора о кино.
Советские режиссёры не пытались быть «мировыми» по кальке. Они не снимали специально под западный вкус. Не заигрывали, не стилизовали свою правду под чужую моду. Они просто делали большое кино — честно, всерьёз, иногда тяжело, иногда неудобно, но всегда с ощущением, что искусство должно быть больше конъюнктуры.
Потому что, если фильм действительно сильный, если в нём есть масштаб, боль, человеческая правда — он всё равно будет понят. И в Москве. И в Токио. И в Нью-Йорке.
Вместо финала
Я очень люблю такие списки не ради сухой статистики, а ради ощущения преемственности. Ты смотришь на эти названия и понимаешь: у нас была школа, у нас были мастера, у нас были фильмы, которые не просто нравились зрителю дома, но и выдерживали разговор с миром.
И, наверное, именно поэтому их хочется вспоминать снова.
А какой советский фильм из этого списка вы бы лично назвали самым достойным международного признания — даже если он ничего не выиграл?
Очень жду ваших ответов в комментариях.
Удачи вам, пересматривайте великое кино и не забывайте: настоящая культура никогда не боится мирового признания.
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
*Все фото взяты из открытых источников.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: