Художник-постановщик Оливер Шолль и его команда работали с ведущим конструктором Пьером Боханной над концепт-артом нескольких вариантов боевых костюмов, основанных на современных, реальных инициативах по созданию экзоскелетов с силовым приводом, например, поддерживаемых DARPA. Когда режиссёр Даг Лайман выбрал дизайн, команда построила алюминиевую раму-прототип с точками поворота и шарнирами.
Художник по костюмам Кейт Хоули предложила суровый эстетичный дизайн для цветовых палитр и обработки поверхностей. Хотя дизайн задумывался как утилитарный, он также был создан для того, чтобы актёров можно было видеть в костюмах и бегать в них.
Команда создала пенопластовый макет Тома Круза, чтобы каркас можно было подогнать под него. Команда вручную изготовила 70 жёстких и 50 мягких боевых костюмов в течение почти пяти месяцев. Было три версии боевых костюмов: «пехотинцы», «собаки» и «танки». Боевой костюм героини Блант был украшен красными косыми отметинами, «как будто говорящими о том, что она побывала в аду и вернулась оттуда, и выжила, чтобы рассказать об этом».
Круз, известный тем, что сам исполнял трюки в кино, также делал это в фильме «Грань будущего». И он, и Блант носили тяжёлые металлические костюмы.
В среднем боевые костюмы весили 85 фунтов (39 кг); более тяжёлые версии весили около 130 фунтов (59 кг) из-за того, что были оснащены макетом снайперской винтовки и ракетной установкой.
Блант тренировалась три месяца для своей роли, «сосредоточившись на всём: от силовых упражнений до спринта, йоги, работы на тросах и гимнастики», а также изучая израильскую боевую систему крав-мага.
Каждому актёру требовалось четыре помощника, чтобы надеть боевой костюм. Изначально Крузу требовалось 30 минут, чтобы надеть костюм, и ещё 30 минут, чтобы снять его. В конечном итоге время сократилось до 30 секунд.
Между дублями актёров подвешивали на цепях к железным рамам, чтобы снять вес костюмов с их плеч.