Во второй половине девятнадцатого века английский художник, дизайнер и предприниматель Уильям Моррис возродил искусство витражей в том виде, в каком оно представало средневековому прихожанину готического храма. На исторический и творческий поиск его сподвигла существующая на тот момент система окраски витражных стёкол, которая не могла передать богатства палитры прерафаэлитов. Чтоб воплотить смелые творческие искания своего друга Эдварда Бёрн-Джонса, Моррис отыскал старинную технологию и обогатил её достижениями технического прогресса.
Витражи прерафаэлитов: возрождённое искусство Англии
В 1870-х годах производство витражей и витражного стекла стало одним из основных источников дохода компании «Моррис и Ко». И оставалось таким вплоть до конца девятнадцатого века.
Потому что с началом ХХ столетия мир захватил другой стиль – ар-нуво, на смену которому вскоре пришёл ар-деко. Изменился мир – изменились и вкусы английского общества. Витражи стали частью домашних интерьеров, они требовали более простых сюжетов, ярких красок. В них уже не вглядывались специально, а оставляли на периферии взгляда как милый декоративный элемент.
Только большие соборные окна могут позволить себе воплотить содержательный религиозный и мифологический сюжет. Но именно такие сюжеты составили основу авторских витражей Эдварда Бёрн-Джонса. Ими до сих пор можно любоваться в больших англиканских соборах.
Церковь Всех Святых, Уайлден
В 1871 году компания Уильяма Морриса изготовила серию витражей по эскизам Бёрн-Джонса для Церкви Всех святых в Уайлдене, графство Вустер.
Церковь Святого Мартина, Булл-Ринг, Бирмингем
В 1875 году были созданы витражи для Церкви Святого Мартина в Бирмингеме. Эти витражи являются весьма необычным примером работы Бёрн-Джонса и Морриса. Колористическая гамма имеет спокойную коричнево-зелёную окраску, приглушена по тону, обладает богатством оттенков.
Собор Святого Филиппа, Бирмингем
Работа Бёрн-Джонса и Морриса так понравилась жителям Бирмингема, что они заказали компании «Моррис и Ко» оформление ещё одной церкви. Над витражами Кафедрального собора уже работали другие мастера, но четыре эскиза Берн-Джонса церковь утвердила.
Витражи бирмингемского собора поражают чистотой алого цвета и сложным композиционным решением. Свидетелями смерти Христа на кресте оказывается множество зрителей, на переднем плане изображены все те, кто близок Христу, слева Жёны-мироносицы, в центре Дева Мария в синем, и Святой Иоанн в красном, Мария Магдалина плачет у подножия креста. Центурион Лонгинус (тот, кто пронзил Ему рёбра копьём, а затем раскаялся и стал христианином) стоит справа. На среднем плане изображены Римские легионеры в красных доспехах и с красными же штандартами, сочувственно наблюдающие за неизбежным. Задний план отведён фигурам в ближневосточных одеждах землянистых оттенков (это те, кто выбрал Варавву и предал Спасителя).
Церковь Святой Троицы на Слоан-Стрит, Лондон
Церковь Святой Троицы построили в 1890 году. Архитектор Джон Седдинг, разделявший взгляды прерафаэлитов, стилизовал постройку под позднюю готику. А для внутреннего оформления пригласил живших в округе многочисленных художников-модернистов — так здесь появились работы ведущих мастеров викторианской эпохи, в том числе скульптуры, резное дерево, росписи, мозаики и прочее. Единой стилистики художники не придерживались, но стремились вписать свои работы в уже существующий интерьер. Так родилась смесь всех стилей разом — от классической средневековой готики до ар-деко. А Восточное окно оформлено Уильямом Моррисом и Эдвардом Берн-Джонсом.
Как можно заметить, они выдержали общий стиль эклектики и постарались максимально насытить пространство смыслом.
Получилось прекрасно – как и всё, чего касался талант прерафаэлитов.