Фантастическая драма «Страна чудес» режиссера Ким Тэ Ёна добралась до экранов летом 2024 года.
Путь был долгим: сценарий режиссер написал еще в 2019 году, а основные съемки завершились в мае 2020 года, но из-за начавшейся пандемии COVID-19 и закрытия кинотеатров премьеру постоянно переносили. Создатели решили использовать это время для доработки сложной компьютерной графики (CGI), спецэффектов, проведения дополнительных съемок с Тан Вэй и Гон Ю (Пак Бо Гом тогда уже ушел в армию:)).
К тому же фильм изначально задумывался как масштабный международный хит, права на его показ за пределами Кореи и Китая Netflix выкупил еще на стадии постпродакшна. Продюсерам потребовались годы, чтобы согласовать сложные юридические и финансовые нюансы одновременного релиза на платформе, проката в корейских кинотеатрах и дистрибуции в Китае, где играет Тан Вэй.
Звездный каст первой величины - а кроме Пэ Сюзи, Пак Бо Гома, Тан Вэй и Гон Ю в фильме сыграли Чон Ю Ми и Чхве У Шик - заставил фанатов четыре года ловить анонсы и считать дни до премьеры. Представляете, насколько завышенными были ожидания? Фильм уверенно стартовал в прокате и возглавил корейский бокс-офис в первые дни, собрав у экранов миллионы зрителей, соскучившихся по глубокой и эстетичной фантастике.
По задумке авторов нам предложили взглянуть на мир, где искусственный интеллект позволяет воссоздать сознание человека, находящегося в коме или ушедшего из жизни, чтобы его близкие могли продолжать общение через специальное приложение. В сюжете переплетены несколько человеческих историй, завязанных на работе этого необычного сервиса. Мы наблюдаем за стюардессой, которая тоскует по находящемуся в коме возлюбленному, за матерью, пытающейся скрыть свою смерть от маленькой дочки, и самими менеджерами компании, которые ежедневно варятся в чужом горе и пытаются навести порядок в цифровом мире. Это не боевик о восстании машин, а тонкое исследование того, как технологии проникают в самые хрупкие уголки человеческой души, помогая или, наоборот, мешая нам проживать боль утраты.
Я бы с огромным удовольствием посмотрела этот фильм в кино - на большом экране вся эта визуальная эстетика должна была быть еще более впечатляющей, но, увы, из-за отсутствия официального проката в России пришлось довольствоваться цифровой копией в сети.
Сам по себе фильм «Страна чудес» подобен картине в технике пуантилизма, где из множества коротких, на первый взгляд разрозненных сцен складывается удивительно цельное и глубокое полотно. В этой картине нет масштабных событий, однако авторам удается рассказать обо всем тонко и без лишнего разжевывания. О том, как быстро человек привыкает к вечно позитивному образу за стеклом гаджета и как мучительно тяжело потом отказываться от этой иллюзии ради теплого, родного, но далеко не идеального живого человека. Как невозможно не поверить в «жизнь» погибшего ребенка, который ежедневно звонит с другого конца света, и как ловко эти сложные человеческие трагедии приносят огромные деньги разработчикам приложения. Как сами менеджеры компании пользуются своей системой максимально осознанно, балансируя между моральной самоподдержкой и пониманием, что все это - не взаправду.
Впрочем, никто здесь нарочно не давит из тебя слезу и не обрушивает на голову неподъемную тяжесть экзистенциальных вопросов. Все сделано так, как умеют только корейцы — легко, тоненько, с хорошим и ненавязчивым юмором (вроде сцены, где герой Чхве У Шика забавно репетирует Гамлета, или появления Чхве Му Сона в роли колоритного гедониста). Это уже потом, после финальных титров, ты внезапно обнаруживаешь себя сидящим в тишине, смотрящим в пустоту и размышляющим о смысле жизни или судорожно набирающим номер родителей.
Сложнейшая задача досталась в фильме Пак Бо Гому - воплотить на экране две кардинально разные грани одного и того же человека, и этот дуализм буквально разрывает сердце. С одной стороны, перед нами предстает его «экранная» версия - солнечный, лучистый астронавт, выходящий на связь из глубин космоса. С другой - реальный возлюбленный героини замечательной Пэ Сюзи, очнувшийся после тяжелой комы. Этот настоящий человек - лишь обтянутый кожей скелет с тусклыми глазами потеряшки, которому бесконечно тяжело возвращаться в реальность. Кульминационный момент, когда эти две версии сталкиваются, обнажает всю трагедию положения девушки, которая за долгие годы успела привыкнуть к цифровому идеалу и теперь с трудом принимает несовершенную реальность. Пак Бо Гом филигранно передает этот контраст между безупречной цифровой душой и изломанным болезнью телом.
В фильме нет ярко выраженной морали, но он оставляет после себя шлейф сложнейших вопросов. Нежелание отпускать ушедшего любимого человека — это любовь или осознанный мазохизм? Можно ли искренне поверить в существование экранного фантома, и равен ли в принципе человек своему цифровому сознанию? Пока мы смотрим кино, невольно примеряем на себя роли живых пользователей, но что, если заглянуть по другую сторону экрана? Реальна ли жизнь внутри программы, или за человека ее проживает машина, которая просто обрабатывает вводные данные и выдает комфортную для близких картинку? А если эта жизнь все же реальна, то как сильно нужно «почистить» личность при загрузке, чтобы, например, внезапно проснувшийся материнский инстинкт героини Тан Вэй - мамы, ушедшей в сеть ради общения с дочкой, - не сломал всю систему?
После премьеры зрители называли фильм меланхоличным и терапевтическим, настоящим эмоциональным зеркалом, отмечали невероятную химию между Пак Бо Гомом и Пэ Сюзи, трогательную линию Тан Вэй, хвалили визуальный стиль, мягкие цвета и «эфиры из космоса», создающие уютную, но слегка пугающую атмосферу. И одновременно жаловались на лоскутность сюжета и нехватку хронометража для раскрытия всех историй, мол, проекту гораздо больше подошел бы формат многосерийной антологии. Да кто ж станет спорить? Из этого придуманного мира действительно не хочется так быстро уходить.
Корейские критики вообще ругались на постоянное смещение фокуса в попытке дать экранное время каждому герою и упрекали режиссера в нежелании объяснять правила работы системы и бэкграунд персонажей. С другой стороны, они высоко оценили отказ от голливудских тропов вроде восстания машин в пользу мягкого магического реализма, хотя и предупредили, что любители динамичной фантастики уйдут с сеанса разочарованными.
В конечном счете, и сетевые споры, и строгий разбор критиков лишь доказывают, что «Страна чудес» задевает живое. Можно ругать сценарий за рыхлость или спорить о нехватке деталей, но как размышление о памяти, цифровом бессмертии и боли расставания этот фильм работает безупречно, заставляя каждого заглянуть внутрь себя.