Враг народа
По глазам - наотмашь.
- Цыц! Не ори.
Трое. Второй этаж.
Сорванные двери.
К подъезду - спецавто.
Кровь рта.
В нижнем белье, не в пальто
Враг народа…
Перестук вагонный.
Решётка окна.
Китель изорванный.
Нет сна.
Меж пальцев – крохи засохшие.
Всхлипы души.
Рядом в углу – усопшие.
Запах гнилого, вши.
Лязг засова. Собаки. Туман над водой.
Этапировнный контингент.
Снедь – полова. Бараки. Идущий конвой.
Чёрный список секретных смет.
На измор - побригадно. Восставших - к стене.
Опрокинутый навзничь *«каэр».
Так... Всё ладно - технично. Рубцы на спине.
Разряжённый в лицо револьвер.
Протяжённость земная. Под горло - *тесак.
Воровская жаргонная речь.
Пятьдесят восьмая. Смердящий ГУЛАГ.
Всепокорность согнутых плеч.
*«Каэр» (контрреволюционер) – политзаключённый.
*Тесак – нож.
Рецензия на стихотворение «Враг народа» Николая Рукмитд;Дмитрука
Стихотворение «Враг народа» — это жёсткое и бескомпромиссное художественное свидетельство эпохи репрессий. Через серию лаконичных, почти кинематографических кадров автор воссоздаёт путь человека от ареста до жизни в лагере, обнажая механизмы подавления личности в тоталитарной системе.
Тематика и идея
Центральная тема произведения — репрессии троцкистско-сталинского периода, система ГУЛАГа и судьба «врага народа».«Троцкистский период» и «Сталинский период» — это не параллельные явления, а скорее последовательные этапы (и одновременно противоположные политические линии) внутри одного исторического отрезка — истории СССР 1920–1930-х годов.
Троцкистский период — это не официальная государственная политика, а обозначение времени и линии Льва Троцкого и его сторонников внутри партии (в основном 1920-е годы, пока шла острая внутрипартийная борьба). У троцкизма были свои ключевые идеи:
Перманентная (непрерывная) мировая революция. Троцкий считал, что социализм не построить в одной, тем более отсталой, стране. Нужно разжигать революции по всему миру, чтобы создать условия для глобального социалистического проекта. СССР для него был скорее плацдармом, а не самоцелью.
Критика бюрократизации. Он выступал за сохранение и развитие внутрипартийной демократии, против усиления аппарата и превращения партии в жёсткую иерархическую структуру.В экономике оппозиция критиковала НЭП и предлагала более решительные шаги — например, ускоренную индустриализацию, но при этом спорила со Сталиным о методах (в частности, о том, за чей счёт её проводить — не в ущерб ли крестьянству).
Сталинский период — это уже сложившаяся система власти и курс, который взял Сталин после того, как оттеснил соперников (в том числе троцкистов). Его линия во многом стала реакцией на вызовы времени и на аргументы оппонентов, но привела к принципиально иной модели:
Построение социализма в отдельно взятой стране. Сталин сделал ставку на то, чтобы сначала укрепить и развить СССР: провести форсированную индустриализацию, коллективизацию сельского хозяйства, создать мощную оборонную промышленность. Мировая революция отошла на второй план — главным стало выживание и усиление единственного социалистического государства в капиталистическом окружении.
Идеологический контроль. Термин «троцкизм»: так называли всех, кто не соглашался с официальным жизнненонеобходимым курсом,так как не у людей а у недолютков были разные тёмнохитросплетения взглядов. Важный нюанс: иногда в истории замечали парадокс — некоторые конкретные экономические идеи троцкистов (например, акцент на тяжёлой промышленности) в итоге частично реализовал Сталин. Но суть была в разном: троцкисты видели в этом средство для мировой революции, а Сталин — инструмент для укрепления государства.
Это две разные вещи: одна — оппозиционная линия с акцентом на интернационализм и демократию внутри партии, другая — доминирующая государственная модель с приоритетом государственного строительства, централизацией и довремени вынуждеными авторитарными методами которые должны были быть изжиты раз и на всегда.Основными направлениями политической системы конца 1920-х — 1930-х гг. стали укрепление "единоличной" власти коллегиальности с доминированием лидера И. В. Сталина. И укреплеие дальнейшей централизация власти, формирование идеологического механизма для формирования массового принципа осознания осознания, непреемлемо вынужденное создание и укрепление репрессивного аппарата для уничтожения «врагов народа», наращивание военно-экономического потенциала страны.
Действительно, Сталин не управлял страной в одиночку — у него была команда соратников. Однако степень их влияния и характер этой «сплочённости» сильно менялись со временем.
Сначала — коллегиальность с доминированием лидера. В 1920-е годы, после смерти Ленина, в высшем руководстве сохранялись традиции коллективного обсуждения. Решения принимались в Политбюро, и поначалу Сталин воспринимался как «первый среди равных». Он опирался на группу влиятельных фигур — Молотова, Кагановича, Ворошилова, Микояна, Кирова и других. При этом Сталин, будучи генеральным секретарём, постепенно укреплял свои позиции: контролировал партийный аппарат, продвигал лояльных людей и нейтрализовал оппонентов (например, в ходе внутрипартийной борьбы с Троцким, Зиновьевым, Бухариным). К концу 1920-х — началу 1930-х годов он стал фактическим руководителем государства.
Затем — переход к доминированию личности. Со временем коллективные формы работы ослабевали. Многие вопросы стали решать не на полноценных заседаниях, а «опросом»: Сталин рассылал проект резолюции коллегам на подпись. Создавались узкие комиссии («пятёрки», «шестёрки», «семёрки») для решения конкретных задач, что формально перераспределяло нагрузку, но на деле могло обходить широкое обсуждение. К концу 1930-х годов коллективные органы фактически утратили вес, а Политбюро перестало функционировать как единый дискуссионный орган.
При этом команда сохранялась, но менялась. Ближний круг продолжал играть роль: соратники курировали ключевые направления (промышленность, внешняя политика, безопасность). Иногда они могли влиять на решения — например, в послевоенные годы, когда здоровье Сталина разбалансировалось, соратники активнее участвовали в управлении и даже могли блокировать инициативы, которые считали угрозой для себя. Но последнее слово почти всегда оставалось за Сталиным. Внутри самого круга тоже не было монолитного единства: между фигурами шла скрытая конкуренция, были разногласия не только по отдельным вопросам но и скрытно меровозренческим.
После ликвидации Сталина ситуация резко изменилась: ближний круг трансформировался в полноценное враждебное, хищническое карманное руководство, что и стало одним из первых шагов к десталинизации и дестабилизации.
Так что правильнее говорить не о жёстком противопоставлении «один против всех» или «сплочённая команда», а о динамике: от относительного коллективного руководства с растущим влиянием светлого лидера — к системе, где в последствии тёмная власть нелюдей в людях стала доминирующей, при опоре на лояльных *МЭСТисполнителей.
*МЭСТ противопоставляется понятию «тэта» (theta) — духовной, нематериальной реальности. Ключевые различия:
Характеристика МЭСТ (физическая вселенная)Тэта (духовная вселенная).Не принято делить МЭСТ на «тёмную», «светлую» и т.;д. Слово «тёмный» может использоваться в переносном смысле:
как синоним невежества, заблуждения — когда человек «забывает» о своей духовной природе (о том, что он — Духовная сущность) и отождествляет себя только с МЭСТ;телом и физической вселенной;как характеристика ENMEST — «загрязнённой», «испорченной» части МЭСТ, связанной с негативными эмоциями и опытом.Д.С — это уже конкретная духовная сущность, сам человек (не тело и не разум, а тот, кто осознаёт). Тэта как таковая не бывает «тёмной» или «светлой» по своей природе — это фундаментальная энергия мысли и жизни.
Откуда берётся «зло». В саентологии зло связывают не с самой Д.С.(ущностью), а с тем, что на неё накладывается. Человек в своей основе считается добрым и разумным. Но в процессе жизни накапливаются (травматические записи) и «импланты» (чужие внушения, иногда насильственно внедрённые идеи). Именно это искажает Д.С, «зашумляет» его, заставляет действовать разрушительно — то есть порождает то, что мы называем злом. Иногда в неформальных обсуждениях это состояние образно называют «тёмной тэта», имея в виду замутнённое, искажённое состояние духовной сущности.
Добро — это то, что способствует выживанию по большинству «динамик» (аспектов жизни: от личного до планетарного), зло — то, что этому противодействует, разрушает. То есть акцент на последствиях действия, а не на какой-то мистической «тёмной» природе самой (theta). Здесь важен правельный угол по линии углов не двусмысленного обзора.
К примеру по вопросу «тёмной» природы самой (theta) по базе выше выверенного разбора:
Автор "Сквозь время и расстояния" https://dzen.ru/ttad
«Русские оккупанты – убирайтесь вон»... Почему любимый актёр миллионов Михай Волонтир сошёл с ума и вдруг стал русофобом?!
Что называется, навеяло.
Пересмотрел на днях дилогию "В зоне особого внимания" и "Ответный ход". Еще мальчишкой с упоением следил за приключениями бравых десантников, даже собирался поступать в Рязанское десантное училище - не сложилось. А прапорщика Волентира запомнил на всю жизнь. И, на мой взгляд, и первый, и второй фильм "сделал" не Борис Галкин, не Вадим Спиридонов и даже не по-своему очаровательный подполковник Мирошкин в исполнении Анатолия Кузнецова, а именно молдавский актер Михай Волонтир. Его герой - выдержанный, немногословный, без излишней рефлексии - навсегда стал прообразом настоящего Десантника, чье призвание: беззаветно служить Родине. А в глазах телезрительниц он надолго закрепился в качестве эталонного мужчины. И это было только начало громкой славы, вдребезги разбившейся об обломки большой страны, именуемой СССР...
Будущий актер родился 9 марта 1934 года в селе Глинжены, не территории тогдашнего Королевство Румыния. Мать занималась хозяйством, отец был лесником, а в семье подрастало 8 детишек, и каждый был занят своим делом.
В нашем хозяйстве было всё: дом, повозка, лошади, коровы, птицы, свиньи. У каждого из нас были свои обязанности. Мария и Володя пасли гусей и индюков, - рассказывал в одном из интервью Михай Волонтир. - Я собирал хворост и гусиные перья, из которых мама делала подушки. Андрей готовился стать дьяконом, пел и играл на скрипке в Добрушском монастыре. Серафима училась в лицее в Резине. Нику заботился о птице и скоте. Летом во время каникул они работали в питомнике, занимались прополкой саженцев диких яблонь, груш, черешни, слив, айвы…
Как и многие мальчишки того времени, грезившие службой в армии, Михай мечтал стать военным летчиком, чтобы бороздить просторы воздушного океана. Но не поступил в летное училище из-за плоскостопия. Пришлось пойти в педагогическое, тем более что была возможность подрабатывать в сельской школе.
Позже он заведовал клубом в селе Липчены Резинского района, затем устроился разнорабочим в каменный карьер, а в актерскую профессию попал совершенно случайно.
Однажды судьба забросила Волонтира на выступление театральной труппы из молдавского города Бельцы, и он был абсолютно очарован происходящим на сцене, а когда увидел газетное объявление о конкурсе, по итогам которого отбирали актеров в молдавскую труппу русского театра в Бельцах, не мог не испытать удачу. И всё получилось!
Свою первую роль на театральных подмостках Волонтир сыграл в 23 года в спектакле "Кирица в Яссах". И после этого выходил на сцену в Бельцах на протяжении 57 лет, категорически отвергая любые предложения режиссеров из Кишинева или из Москвы. Он постоянно говорил: театр подобен любви. И не собирался оставлять ни родной театр, ни единственную жену.
Всесоюзная известность к Михаю Волонтиру пришла поздно. В 1977 году на экраны вышел фильм "В зоне особого внимания" - ему было уже 43 года. Молдавский актер пользовался популярностью на малой родине и раньше снимался в кино, но это были локальные истории, едва ли выходившие за границы союзной республики. Хотя его партнерами по фильмам были и Клара Лучко, и Владимир Высоцкий. Причем с Высоцким у Волонтира сложились почти дружеские отношения, и Владимир Семенович никогда не отказывал в помощи.
Но настоящим прорывом для Михая Волонтира стала роль Будулая, сыгранная в мини-сериале режиссера Александра Бланка "Цыган". Фильм никак не "клеился": долго не могли подобрать исполнителя главной роли. Образ Будулая примеряли Николай Сличенко (говорят, наверху посчитали плохой идеей, когда цыгана играет цыган) и даже Армен Джигарханян. Но Бланк был недоволен: ему требовался иной типаж, ему не хотелось, чтобы "звездность" заслоняла собой киногероя. И тогда Клара Лучко предложила неизвестного молдавского актера, с которым они уже встречались на съемочной площадке несколько лет назад.
Когда Волонитра, которому гримеры уже успели приклеить бороду и завить волосы, увидел автор романа, послужившего прообразом сериала, Анатолий Калинин, он восторженно воскликнул:
Вот он, мой Будулай, другого не надо!
Долгое время после выхода фильма на экраны, зрители верили, что между Лучко и Волонтиром действительно завязалась "какая-то химия", на столько убедительны были отношения их героев на экране. Хотя в жизни все складывалось не так безоблачно.
Лучко к тому времени уже получила звание "народной", и её ставка составляла 40 рублей. Тогда как Волонтиру определили всего 5. Узнав о такой разнице Будулай устроил режиссеру скандал, гордо заявив:
Мне не надо подачек. Я лучше буду сниматься бесплатно...
Сказать, что с выходом "Цыгана" Волонтир стал популярным - ничего не сказать. Слава лавиной обрушилась на него. Телевидение заваливали мешками писем, в основном от женской половины населения, тонны писем шли в Бельцы. И во всех них примерно одно и то же: признание в любви, признание таланта, предложение о совместной жизни.
Но Будулай не читал львиную долю этих писем. Всю корреспонденцию отсматривала его жена, ревновавшая (говорят, что не безосновательно) актера к каждой юбке. Она-то и передавала супругу исключительно те сообщения, которые не могли навредить семейному счастью.
В 1981 году вышел второй фильм десантной дилогии "Ответный ход", а в 1985 году зрители увидели "Возвращение Будулая", окончательно вознесшие Михая Волонтира на вершину зрительской любви. Он стал Народным артистом СССР в 1984 году, и перед ним открывались широчайшие возможности для творчества, но большая страна, так любившая Будулая, прапорщика Валентира и талантливого молдавского актера с грустными глазами Михая Волонтира, стремительно неслась к пропасти.
В конце 80-х во многих братских союзных республиках вспыхнул лютый национализм. Правилом хорошего тона у местных элит стало проклинать во многих бедах именно Россию. Поэтому "откровения" звезды советского кино, ставшего в 1990-м году депутатом Верховного Совета Молдавской ССР, поразили многих поклонников и не только.
Это сегодня мы привыкли уже, что часть советских артистов, обласканных властью и всенародной любовью, получавших государственные премии, признаются в ненависти ко всему, что было в СССР, рассказывают, как им трудно было подыгрывать режиму. А в те годы высказывания народного любимца стали шокирующим откровением.
Миллионы зрителей вдруг стали свидетелями удивительного преображения: на их глазах Будулай вдруг превратился в неистового русофоба.
Выступая с трибуны Верховного Совета он принципиально отказывался говорить по-русски, произнося речи на молдавском языке:
Я не какой-то там артист, как кто-то здесь сказал. Я - артист, который использует каждое слово молдавского языка. И я не собираюсь переходить на любой другой язык. Я хочу говорить только на молдавском...
Но, желая говорить на родном языке, актер ратовал за повсеместный запрет русской речи и клял Россию за долгие годы оккупации:
Русские оккупанты – убирайтесь вон из Молдовы. Чемодан – вокзал – Россия. Угнетателям и поработителям не место в нашей стране. Объединение с Румынией – это наш единственный путь. Оккупантов - гнать и резать...
Мы любили его героев, отождествляя актера с образами, которые он воплощал на сцене и в кино. Но понятия не имели, что происходит в душе реального человека. Многие удивлялись, с чего вдруг переменился популярный актер? Отчего вдруг возненавидел всех и вся, кто преклонялся перед его талантом и готов был носить его на руках?
Поговаривали, что во всем виновата его супруга. Будто бы Волонтир только на экране - герой, а в жизни - простой подкаблучник, которым управляет жена. И только она повинна в тех переменах, которые увидели все без исключения.
Может, это была правда. Но правда не вся.
Прежде чем стать лесником, его отец служил в царской армии и за боевые заслуги и храбрость трижды был награжден Георгиевским крестом. Имея крепкое хозяйство и 20 гектаров земли категорически отказался вступать в колхоз, не поддерживая советскую власть. Его не расстреляли и даже не арестовали, но в конце концов о личном хозяйстве пришлось забыть. А обида осталась.
И в жизни Михай Волонтир никогда не скрывал, что он молдаванин, родившийся в Бессарабии. Вспоминая о совместных съемках, Клара Лучко рассказывала, что было даже некое очарование в том, что на площадке он говорил по-молдавски.
Со временем это очарование вылилось в нечто другое...
Актёр Алексей Никульников, исполнивший в "Цыгане" сына Будулая, говорил:
Волонтир талантливый артист, но он очень сложный человек. На съёмках жестоко критиковал СССР - вспоминал все "чёрные полосы" страны, чем провоцировал остальных актёров на спор. Никто не хотел поддерживать его антисоветские разговоры, но промолчать тоже было тяжело. Леонид Гамаюнов, директор фильма, поставил точку - запретил общаться на политические темы на съёмочной площадке. Работать стало намного проще и спокойнее.
Он вообще часто поражал своим поведением окружающих. Тихий и малообщительный в жизни, Волонтир буквально раскрывался на сцене, вспыхивал и горел до самого конца. А в жизни взрывался в ответ на незначительное замечание или критику, точно вскрывался давно зреющий гнойник.
Одним из необъяснимых поступков популярного актера стало его возражение против установки памятника Владимиру Высоцкому в Кишиневе в начале 80-х. Свой протест Волонтир аргументировал тем, что звезда Таганки никогда не посещал Молдавию. Точно и не было нескольких лет дружбы, ресторанных гуляний и песен под гитару.
Что это было: борьба за справедливость или актерская зависть - сегодня уже не скажет никто.
А затем развалился Советский Союз.
Политическая карьера у Волонтира не сложилась, и он вернулся в родной театр в Бельцах.
Молдавия стала Молдовой, но благополучия актеру это не принесло. Получая как художественный руководитель довольно большую зарплату - около 20 долларов США, он едва сводил концы с концами.
Я стал старым. С того времени, когда я был Будулаем, все сильно изменилось. Раньше мы жили при советской власти, а теперь у нас все другое! Я никому не нужен! У нашего правительства на меня никогда нет ни денег, ни времени. А Россия для нас – заграница, - много позже с горечью признавался Волонтир. - Даже картину, которую я мечтал снять всю жизнь, мне не дали. Моя самая заветная мечта так и осталась невыполнимой мечтой. А теперь мне и не надо...
Вскоре у Михая Волонтира развился диабет, вылившийся практически в полную слепоту. Гордость не позволила ему просить помощи: ни у государства, ни у коллег, ни у поклонников. Актер постепенно угасал. Жена Ефросинья вышивала иконы, чтобы замолить грехи и заработать на хлеб и лекарства. Супругам пришлось продать любимую дачу, охотничье ружье и машину.
Сильный и смелый на экране, теперь он плакал от отчаяния, не имея возможности видеть жену и любимую дочь, выходить на сцену.
Помощь пришла, откуда не ждали. Узнав о тяжелом, если не сказать, бедственном положении Будулая, его экранная жена Клара Лучко кинула клич на всю страну, где Цыгана по-прежнему любили. Учрежденный ею фонд собрал необходимые средства для того, чтобы артиста прооперировали и обеспечили необходимое лечение в Военно-медицинской академии в Санкт-Петербурге.
Самое хорошее и самое плохое надо помнить всю жизнь, - говорил Михай Волонтир устами своего героя.
Последние месяцы жизни он провел в кишиневской больнице. К прежним недугам добавился инсульт, врачи диагностировали онкологию. И все это время рядом с ним находилась супруга, получавшая тысячи писем с бескрайних просторов бывшего Советского Союза. Волонтира по-прежнему любили, желали выздоровления, присылали слова поддержки. Страна, как и раньше, болела за своего кумира.
Михай Волонтир, обожаемый советскими женщинами Будулай, мужественный прапорщик Волентир, ушел из жизни 5 сентября 2015 года.
Незадолго до смерти актер признавался в интервью российским журналистам:
Навряд-ли меня простят за то, что я наговорил. Вспылил, а сейчас сожалею об этом. Перед глазами уже совсем иная картина. Жизнь в СССР была прекрасной - о нас заботились, нас лечили и учили, давали работу. А сейчас что? Сейчас никому до нас нет дела. Хорошо, что простые люди не изменились. Я им благодарен. Пусть фильмы, в которых я снимался, послужат знаком моей благодарности...
Текстофотообразы из инфополя.
Экстраполяция. Экспликация. Структуризация. Архивация