Знаете, как выглядит настоящий ад для цеха постановщиков? Это когда тебе нужно построить бесконечный лабиринт на четырёх съёмочных павильонах, а главным референсом служит одна шакальная фотка из интернета с заваленным балансом белого.
Художник-постановщик Дэнни Верметт (вы можете знать его по жутким «Собирателю душ» и «Обезьяне») рассказал, как он переносил знаменитую крипипасту «Закулисье» (Backrooms) в реальность для студии A24 и режиссёра Кэйна Парсонса.
По сюжету, в 1991 году архитектор-неудачник (Чиветель Эджиофор) находит в подвале своего магазина портал в те самые жёлтые лиминальные пространства и сходит там с ума, пока за ним не спускается его психотерапевт (Ренате Реинсве).
Когда Верметт только вписался в проект, Парсонс прислал ему карту декораций на 100 тыс. квадратных футов. Файл был настолько тяжелым, что просто наглухо повесил рабочий комп художника. Пришлось дробить чертежи на части.
Стоит отметить, что культовый жёлтый цвет оригинальной фотографии «Закулисья» — это просто ошибка экспозиции. В реальности та комната была бежевой. Но фанаты ждали жёлтый, и Верметту пришлось тестировать километры ковролина, подвесных потолков и обоев, чтобы они нормально работали с разными оттенками кожи актёров и при этом выглядели как 3D-рендер из Blender.
Строить такие пространства — это засада. Тебе не за что спрятать приборы, стойки и провода, всё должно быть идеально вписано в геометрию кадра с учетом инфраструктуры павильона.
Отдельная боль — переход из реального мира в Закулисье. Вместо того чтобы просто залить всё хромакеем, команда построила декорацию подвала как транзитную зону. Они соорудили сразу два портала (один для актёров, другой для камеры) и синхронно въезжали в них на тележке долли. VFX-отделу оставалось только сделать ротоскопинг и сшить кадры.
Я всегда топлю за practical effects — актёрам гораздо проще играть, когда они шагают в реальную дверь, а не в зеленую пустоту с теннисным мячиком на палке.
Кэйн Парсонс — это феномен зумерского хоррора. Парень буквально взорвал YouTube своими короткометражками по Backrooms, когда ещё учился в школе. То, что A24 доверили ему полный метр с серьезным кастом и масштабной застройкой четырёх павильонов, доказывает: студии всё чаще ищут визионеров не на фестивалях короткого метра, а в трендах алгоритмов, готовых перенести цифровую эстетику в тактильное кино.