Не сумел посмотреть постановку в Москве с Александровой в роли дочери, по «техническим причинам» , но посмотрел в Сочи , причем 13 июня , прямо в день рождения Маковецкого . При поклонах он сказал , что день рождения нужно встречать только с хорошими людьми и , что этот зал -хорошие люди .
В принципе не все «додумал» , но рискну выложить , пока «разум» не смягчил и не замаскировал впечатления . Несмотря на любовь и уважение к Маковецкому ,про которого говорят , что о подобной проблеме он знает не понаслышке , постановка не понравилась . И не только не понравилась , а оставила тяжелое , прямо гнетущее впечатление . И это был не катарсис , не сопереживание герою , это было мучительное чувство какой-то прямо гадливости , фальши . Хотелось прямо уйти из зала , бежать . Причем это было не то мучительное чувство нагнетания «цуцванга» , когда невыносимо больше ждать развития ухудшения ситуации , и когда это становится мучительно почти физически . Это было именно отрицание , неверие , прямо «спинное чувство» , и останавливало только невозможность поднять человек десять чтобы прервать просмотр , это все -таки не кино по телеку. Так проняло , что молодая симпатичная соседка участливо спросила не плохо ли мне . Даже не хотел подниматься на приветствие в знак протеста , а только на поздравление с днем рождения .
Не знаю , может произошло это из-за обращения к внутреннему , глубинному «я» , как же поступить в таком случае , или еще что . Но ведь тоже был близко знаком с этой темой , и даже намного более суровой , когда близкий человек проходил этапы от забывчивости к подозрениям , от агрессивности к ненависти с проклятиями , и в конце до полного погружения в себя , в свой мир .
Уж не знаю что имел в ввиду автор пьесы Флориан Зеллер , надо бы прочесть , но в трактовке именно этой постановки , как интуитивно понял , есть три варианта пути жизни с человеком подобным «Андре» : посвятить стоически всю свою жизнь больному ; сдать в лечебницу сразу ; или буквально задушить собственными руками . В итоге выбран еще один , как бы «гуманный» путь , прожить очень значительное время : сначала приходя проведать ; потом уже жить вместе ; но в конце-концов все -таки сдать в лечебницу. Причем можно понять , как близкие его дочери Анны , проходят разные этапы отношений к ситуации и к самому Андре . Сначала это подозрения в притворстве и желании привлечь внимание дочери , потом -когда же мы начнем все-таки жить для себя ведь время уходит, и наконец -когда же ты наконец Андре намерен избавить нас и этот мир от своего присутствия . На возражение Анны , что нельзя так с больным , это же человек , звучит выстраданный , но циничный ответ , что мол ему все равно , он же через минуту все забудет . Но все ли , этого мы не знаем .
Не все видимо выдерживают такую жизнь , отсюда и разводы Анны. Бывают моменты когда и сама Анна рассказывает , что уже задушила его , и «бабочки на шее перестали трепыхаться» , но оказывается , что ей это только кажется , что ее мысли и внутренние желания пока еще не материализовались . Но ведь подумать об убийстве , это уже убить. Просто сдерживают моральные и другие ограничения .
Надо отметить , что после просмотра оскароносного фильма «Отец» , по этой же пьесе с участием наверное гениального Энтони Хопкинса и Оливии Колман , поставленный по своему же сценарию самим автором пьесы , не было такого чувства и давления на подсознание , прямо физического . Был именно катарсис , грусть , сопереживание , но без обреченности и безысходности, без тупика .
Вероятно все-таки в пьесе есть некоторый намек , как именно нужно поступить в данной ситуации . Это молодая сиделка Лора в исполнении не очень внешне яркой , но удивительно симпатичной и талантливой Надежды Лумповой . И видимо недаром выбрано это имя , что с латинского «Лавр» , ассоциация с победителем , триумфатором . Да и с греческого неплохо - «незаменимая» . А уж со старо-английского вообще «вишенка» , сладость, радость и яркость.
И это даже не сколько доброта , сколько скорее легкость , непосредственность в когнитивном восприятии окружающего мира . Показано , как она танцует сама с собой и не слишком спешит выполнять просьбы больного , все превращая в игру . Но и еще она вызывает непреодолимое желание с ней флиртовать , недаром Андре при первой же встрече , разгуливающий по дому всегда в пижаме , стремглав убегает и возвращается в смокинге с бабочкой и в цилиндре , правда одетом прямо поверх той же пижамы . Мало того , он начинает утверждать , что работал танцором-чечеточником , и тут же начинает отбивать чечетку . Потом неоднократно Андре говорит , что она ему очень нравится , и она напоминает его младшую , видимо погибшую дочь , о чем ему боятся напомнить. .
Как же эта простота и непосредственность отношений отличается от мучительной , разрушающей все вокруг себя , жертвенной жалости дочери и тем более от фальшивой доброты медсестры в лечебнице. В этой легкости нет гордости , нет сравнения , как было раньше , нет стыда , нет преодоления своих истинных чувств и темных желаний . Воистину «..Будьте как дети ..» Но именно эта тема не получила дальнейшего развития в этом спектакле и была заслонена другими акцентами , более важными по мнению постановщиков .
Выбор очень трудный, а ведь еще есть пьесы «Сын» и «Мать» этого же автора , причем «Сын» он уже успел экранизировать с «Росомахой» в главной роли . Но видимо стоит начать все-таки с пьес , что-бы видение постановщиков не заслонили личное прочтение))