1992 год для Трента Резнора, лидера и на долгие годы единственного участника проекта Nine Inch Nails, можно было охарактеризовать одним словом: ярость. И дело тут не в художественных образах или каких-то ещё задумках, свойственных этому талантливому человеку. В ярость его привела вполне бытовая, можно сказать, ситуация. Злосчастный лейбл TVT Records, снисходительно взявшийся за издание первого альбома Резнора Pretty Hate Machine в 1989 году, хотел продолжения текущего музыкального курса, принесшего пусть скромный, но успех. Трент не соглашался, ибо хотел сделать следующую запись в ином ключе, с заметно более тяжёлым звучанием, с куда более выраженной ролью гитар. Глава TVT Стив Готлиб тоже не соглашался, заявив, что не будет издавать ничего, что будет отличаться от Pretty Hate Machine. Трент заявил, что расторгает контракт, но и в этом получил отказ. Ситуация зашла в тупик, из которого Резнор, однако, нашёл оригинальный выход. Он попросту ушёл в тень и стал создавать новый материал под псевдонимами, чтобы докучливый лейбл к нему не приставал. В сотрудничестве с продюсером Фладом, известным по работе с Depeche Mode, Трент приступает к записи новой пластинки Broken. Да, это был не так называемый лонгплей, а мини-альбом, он же EP. Но в контексте истории NIN его нельзя упускать из виду и как-то игнорировать.
Работа проходила в нескольких студиях от Майами до Нового Орлеана. Но главным местом стал дом по адресу Сьело Драйв, 10050, Беверли Хиллз, что в Лос Анджелесе. Эта локация печально известна громким и зверским убийством жены режиссёра Романа Полански Шерон Тейт в 1969 году безумцами из секты сумасшедшего преступника Чарльза Мэнсона, не так давно, кстати, наконец-то умершего в тюремной камере. Шерон была беременна, что не остановило подонков, нанёсших более ста ударов ножом в живот. Уходя, ублюдки написали кровью на двери слово «Pigs» (свиньи). Тогда, арендуя дом для работы в 1992 году, Резнор хотел таким образом сделать запись более зловещей, однако затем признавал, что испытывал ненависть к Мэнсону и его жалким подопечным, а также стыд за своё несколько циничное отношение к этому мрачному событию.
Как бы то ни было, Broken получился таким, каким был задуман. Синтезаторы стали играть вспомогательную роль, а гитары были выведены на первый план. Дисторшн, грохот, лязг и общая атмосфера истерики и безумия – именно сочетание этих ингредиентов обеспечило пластинке нужный звук. Стилистика в целом напоминала творчество Ministry того же периода с их альбомом Psalm 69, но Broken имел меньше связи с хэви-металом и звучал несколько легче, но не менее агрессивно. За песню Wish Резнор получил Грэмми, она же стала главным хитом с альбома, но центральным номером записи, наверное, всё же можно назвать композицию Happiness In Slavery. Полная искажённых звуков и шумов, криков и свердящих голову гитарных риффов, она содержит в середине настоящее индустриальное соло, состоящее из звуков различных механизмов, практически без применения традиционных инструментов. Настоящий шедевр, перетекающий к финалу в подлинное сумасшествие. На песню был снят клип, который MTV не пустил в ротацию из-за его шокирующего содержания. Видео можно легко найти в интернете, содержание там и в самом деле не подходит для трансляции по ТВ даже ночью. Впрочем, Резнор пошёл ещё дальше и снял с Питером Кристоферсоном из Throbbing Gristle короткометражку на двадцать минут под названием The Broken Movie. Однако потом, видимо, и сам решил, что зашёл слишком далеко, и отменил релиз, потому что не хотел, по его же словам, несколько лет объяснять журналистам, зачем он это снял.
Ситуация с TVT, кстати, разрешилась в пользу Резнора. Контракт выкупил Джимми Айовин из основанной под крылом Universal Music в том же году Interscope Records. По условиям нового договора, Резнор получал права на творческую самостоятельность и создание дочернего лейбла внутри Interscope. Так, на пару с менеджером Nine Inch Nails Джоном Мальмом был основан дочерний лейбл Nothing Records, просуществовавший, кстати, до 2004 года и тоже распущенный в обстановке скандала, но это уже отдельная история.
Трент называл Broken уродливым альбомом, записанным в уродливое время. И тут есть своя правда, учитывая весь изложенный выше контекст. В музыкальном же отношении Broken получился своеобразным мостиком между синтезаторным звуком Nine Inch Nails конца 80-х и вышедшим через два года шедевром индустриального рока The Downward Spiral, объединившим электронные элементы и тяжёлые гитары под одной крышей. Об этом альбоме можно поговорить отдельно в другой раз.
Друзья, буду благодарен за подписку на канал. Вам это нетрудно, а мне помогает в продвижении. Здесь будет ещё много интересного.