Есть режиссёры, которых невозможно обвинить в трусости. Джулиан Шнабель несомненно к ним относится. Он художник по призванию и он никогда не снимает безопасное, удобное кино. "Скафандр и бабочка" доказал, что из практически неэкранизируемого материала можно создать настоящий шедевр. "Кодекс Данте" - это его новая попытка покорить вершину, которую многие считали недостижимой. И эта попытка одновременно восхищает и разочаровывает.
Семь веков в одном фильме
В основе сюжета лежит идея, от которой захватывает дух: оригинальная рукопись "Божественной комедии", написанная рукой самого Данте Алигьери (артефакт, который официально считается несуществующим), вдруг всплывает в современном мире. Вокруг неё немедленно закручивается кровавая криминальная история с участием мафии, коллекционеров и людей, готовых убивать ради обладания пергаментом.
Параллельно фильм переносит нас в XIV век... к самому Данте, который в муках завершает свой главный труд, ищет вдохновение и проходит через духовные испытания.
Шнабель строит повествование вокруг концепции "вечного присутствия": время для него не линейно, прошлое и настоящее существуют одновременно, а люди разных эпох - это лишь разные воплощения одних и тех же душ. Замысел дерзкий и завораживающий. Проблема в том, что между двумя мирами так и не возникает той эмоциональной искры, которая должна была бы сплавить их в единое целое.
Художник с камерой вместо кисти
Шнабель - живописец, и это чувствуется в каждом кадре. Его визуальное решение является, пожалуй, самым сильным аспектом картины.
Современная линия снята в жёстком, контрастном чёрно-белом цвете. Нью-Йорк начала 2000-х - мрачный, нервный, почти документальный. Режиссёр сознательно превращает современность в "чистилище". Это мир серого бетона в котором люди суетятся в погоне за деньгами и властью. Они не способные ни созидать, ни по-настоящему чувствовать.
Стоит камере перенестись в XIV век и экран взрывается цветом. Тосканские холмы, насыщенные краски, композиции, напоминающие ожившие фрески Джотто. Прошлое здесь парадоксально живее настоящего. Ушедшая эпоха это время когда искусство было не товаром, а актом веры.
Этот визуальный контраст работает безупречно. Некоторые кадры хочется остановить и рассматривать как отдельные произведения живописи. Но именно здесь кроется главное противоречие фильма: Шнабель настолько увлечён созданием красивых образов, что порой забывает о зрителе, которому нужна не только красота, но и история.
Оскар Айзек держит всё на себе
Главная причина, по которой "Кодекс Данте" всё же удерживает внимание - это Оскар Айзек, взявший на себя сразу две роли: современного писателя и исследователя Ника Тошеса и самого Данте Алигьери.
Его Ник Тошес - живой, ироничный, харизматичный человек, которого затягивает в смертельно опасную игру вокруг рукописи. Его Данте - фигура значительно более отстранённая, почти символическая, через которую режиссёр говорит о вечных темах творчества.
Концепция двойной роли здесь не случайна. Шнабель намеренно использует одно лицо для двух эпох, подчёркивая идею реинкарнации: творец, создававший смыслы в XIV веке, в XXI веке вынужден лишь оценивать и перепродавать чужое наследие. Трагедия перехода от созидания к потреблению читается именно через Айзека. И это, пожалуй, самый честный и точный момент во всём фильме. Без него конструкция рассыпалась бы окончательно.
Ищете качественную бытовую технику?
Обратите внимание на магазин "My Miele": оригинальный ассортимент, гарантия, аксессуары.
Заходите и выбирайте на сайте "My Miele".
Реклама. Информация о рекламодателе по ссылке.
Звёздный парад: имена громкие, роли неравные
Список актёров в "Кодексе Данте" способен вызвать головокружение у любого киномана.
Джерард Батлер появляется в образе, который сложно с ним ассоциировать. И это приятная неожиданность. Его персонаж в современной линии, наверное, один из самых запоминающихся во всём фильме. Батлер явно получал удовольствие от роли, и это удовольствие передаётся зрителю.
Джон Малкович убедителен, как всегда, в роли человека, стоящего за криминальной схемой. Аль Пачино появляется совсем ненадолго, но успевает перетянуть на себя всё внимание.
Отдельного разговора заслуживает Мартин Скорсезе. Легендарный режиссёр исполняет роль мудреца-наставника Данте. И это один из самых неожиданных и мощных кастинговых решений в фильме. Ради аутентичности Скорсезе пошёл на радикальный шаг, который поначалу кажется странным, но на экране производит почти пугающее впечатление. Его сцены с Данте короткие, но философски насыщенные. Сцены с ними становятся моральным стержнем всей исторической линии.
К сожалению, не всем повезло одинаково. Галь Гадот тоже играет сразу двух персонажей, связанных через концепцию вечного возвращения, но ни один из них не получает достаточного пространства для развития. Джейсон Момоа появляется ближе к финалу и выглядит словно гость из совершенно другого фильма. Складывается ощущение, что часть звёздных имён приглашена скорее ради постера, чем ради художественной необходимости.
Великая идея в плену у собственных амбиций
Самая сильная мысль "Кодекса Данте" звучит как парадокс, достойный самого флорентийского поэта: люди готовы убивать друг друга ради книги, написанной о духовном очищении и поиске спасения. Рукопись, призванная указывать путь из ада, оставляет за собой кровавый след.
Вокруг этого противоречия можно было выстроить мощную, жёсткую драму. Шнабель, однако, не удерживается в границах одной идеи. Фильм пытается быть одновременно криминальным триллером, философской притчей, историческим полотном, размышлением о природе искусства и экранизацией романа Ника Тошеса. Каждый из этих жанров требует своей интонации, своего ритма, своей внутренней логики. Когда все они существуют в одном пространстве без чёткой иерархии, возникает не синтез, а хаос.
Монтаж постоянно перескакивает между эпохами, ритм меняется непредсказуемо, некоторые сцены затягиваются далеко за пределы своей сюжетной необходимости. При хронометраже около 155 минут фильм местами буксует там, где должен был бы набирать скорость.
Провал или непонятый шедевр?
После венецианской премьеры критики разделились на два непримиримых лагеря. Рейтинг на Rotten Tomatoes остановился на отметке 43%. Эта цифра конечно ничего не говорит о художественной ценности фильма, зато точно описывает степень зрительского и критического замешательства.
Одни увидели в "Кодексе Данте" амбициозный провал и авторское излишество режиссёра, настолько увлечённого собственной концепцией, что он перестал думать о тех, кто сидит в зале. Другие увидели визуальную поэму, намеренно незавершённую, "сделанную" именно так, потому что сама "Божественная комедия" это тоже путешествие без гарантированного финала.
Шнабель, по имеющимся данным, отказался сокращать фильм даже ради венецианской премьеры. Это либо поступок художника, не идущего на компромисс, либо симптом той самой болезни, от которой страдает весь фильм. Не каждый обладает способностью выбирать и отсекать лишнее.
Стоит ли смотреть?
"Кодекс Данте" - это не то кино, которое стоит включать в пятницу вечером в надежде посмотреть динамичный триллер. Это требовательное, порой даже раздражающее зрелище.
Оно некомфортно, местами непоследовательно и явно перегружено. Но в нём есть кадры, которые не забываются. Есть момент, когда понимаешь, что смотришь что-то совершенно непохожее на всё остальное. Есть Оскар Айзек, который в одиночку тащит на себе конструкцию, грозящую рухнуть под собственным весом. И есть Мартин Скорсезе, произносящий реплики о правде и распятии с убеждённостью человека, который сам через это прошёл.
В итоге "Кодекс Данте" напоминает дорогую художественную выставку, на которой часть работ вас потрясёт, часть оставит равнодушным, а значение некоторых вы так и не поймёте, но уйдёте с ощущением, что время потрачено не зря. За смелость эту картину хочется уважать куда сильнее, чем ругать за её очевидные недостатки.
Трейлер к фильму
Кодекс Данте
Рейтинг IMDb: 4.6
Продолжительность: 2 часа 30 минут
Жанр: Триллер, Драма, Криминал, Детектив
Оригинальное название: In the Hand of Dante
Год: 2025
Страна: Великобритания, Италия, Чили, США
Режиссер: Джулиан Шнабель
Главные роли: Оскар Айзек, Джерард Батлер, Аль Пачино, Галь Гадот, Джон Малкович, Джейсон Момоа, Мартин Скорсезе
__________________
Заходите на мой Телеграм-канал "35 мм" в котором публикуются актуальные новости и интересные детали о кино. Подписывайтесь на него и мы вместе будем еще больше погружаться в мир кино.
__________________
Обзоры на другие кино новинки: