Есть особый вид российского кино: фильм ещё не вышел, а вокруг него уже ходят слова «масштаб», «прорыв», «новый уровень», «ответ Голливуду». Потом картина выходит в прокат, зритель смотрит трейлер, читает первые отзывы, открывает расписание кинотеатра — и выбирает что угодно, только не это.
Кассовый провал — это не всегда значит, что фильм плохой. Бывает неудачная дата выхода, слабая реклама, тяжёлый жанр. Но когда фильм стоит сотни миллионов, а иногда почти миллиард, а в ответ получает в кассе жалкие остатки от собственных амбиций, тут уже трудно делать вид, что всё нормально.
И главное: сборы — это ещё не прибыль. Если фильм собрал 500 миллионов при бюджете 700 миллионов, это не «почти отбился». Из кассы свою долю забирают кинотеатры, прокатчики, плюс есть расходы на рекламу. Поэтому для большого фильма сборы должны быть существенно выше бюджета. А у некоторых картин ниже был не просто результат — ниже была сама температура тела.
«Дуэлянт» — 29 сентября 2016 года
Бюджет: 725 млн рублей.
Сборы: 377 млн рублей в России и СНГ.
В ролях: Пётр Фёдоров, Владимир Машков, Юлия Хлынина, Сергей Гармаш, Павел Табаков, Юрий Колокольников.
«Дуэлянт» — тот редкий случай, когда фильм нельзя назвать откровенной халтурой. Он красивый, мрачный, дорогой, с атмосферой Петербурга, хорошей операторской работой и сильными актёрами. Но касса его просто не приняла.
Проблема в том, что это был слишком холодный фильм за слишком большие деньги. Для массового зрителя — тяжеловесная история с лицом дорогого арт-объекта. Для арт-кино — слишком большой бюджет и слишком очевидная ставка на широкий прокат.
Пётр Фёдоров старался держать образ загадочного дуэлянта, но персонаж получился скорее каменным, чем трагичным. Машков, как обычно, давил харизмой, но одним Машковым 725 миллионов не отбить. Сценарий не дал зрителю живого эмоционального крючка: красиво, дорого, мрачно — и как-то всё равно.
Итог простой: фильм выглядел богаче, чем чувствовался. А зритель за декорации без настоящей боли платить не обязан.
«Матильда» — 26 октября 2017 года
Бюджет: $25 млн, в рублёвых оценках называли примерно 1,5 млрд рублей.
Сборы: $9,3 млн, в российских оценках — примерно 537 млн рублей.
В ролях: Михалина Ольшанская, Ларс Айдингер, Данила Козловский, Ингеборга Дапкунайте, Сергей Гармаш, Евгений Миронов.
«Матильда» ещё до премьеры получила такую рекламную кампанию, о которой многие продюсеры могут только мечтать: скандалы, запреты, обсуждения, новости, телесюжеты, политический шум. Казалось бы, зритель должен был ломиться в кинотеатры хотя бы из любопытства.
Но нет. Скандал оказался громче самого фильма.
На экране — роскошные костюмы, красивые интерьеры, актёры с серьёзными лицами и история, которая должна была кипеть страстью. А кипит там в основном бюджет. Драма выглядит вылизанной, но не живой. Любовная линия, вокруг которой всё строится, не бьёт в сердце. Вместо большого исторического чувства получилась дорогая открытка с нервным монтажом и ощущением, что фильм очень хочет быть великим, но не знает, как.
Актёрски всё тоже неровно. Ларс Айдингер играет Николая II аккуратно, но холодно. Михалина Ольшанская красива в кадре, но сама Матильда в сценарии часто выглядит не живым человеком, а функцией для скандала. Данила Козловский добавляет привычного надрыва, но фильм от этого не становится глубже.
Касса показала неприятную вещь: зритель может обсуждать скандал, но билет покупает всё-таки на кино.
«Защитники» — 23 февраля 2017 года
Бюджет: 380 млн рублей.
Сборы: 273 млн рублей.
В ролях: Антон Пампушный, Санжар Мади, Себастьян Сисак, Алина Ланина, Станислав Ширин.
«Защитники» продавались как российский супергеройский блокбастер. То есть как наш ответ Marvel. Уже на этой фразе где-то вдалеке должен был зазвучать тревожный колокол.
Главная беда фильма — не в самой идее. Российская супергероика могла бы сработать. Проблема в том, что сценарий выглядит так, будто его писали после просмотра трейлеров, а не фильмов. Персонажи не раскрыты, мотивация картонная, диалоги деревянные, злодей пустой. Всё держится на эффектных позах и надежде, что медведь с пулемётом сам по себе заменит драматургию.
Не заменил.
Актёрская игра тоже не спасает. Многие реплики звучат так, будто артисты не играют людей, а озвучивают концепт-арты. Пампушный физически подходит роли, но его Арсусу не дали нормального характера. Алина Ланина старается выглядеть загадочно, но сценарий выдаёт ей не образ, а набор способностей. Остальные персонажи вообще существуют как пункты презентации: вот быстрый, вот сильный, вот умеет управлять камнями.
Фильм провалился не потому, что «у нас нельзя снимать супергероику». Можно. Но сначала нужен сценарий. Потом персонажи. Потом уже медведь.
«Тайна печати дракона» — 19 сентября 2019 года
Бюджет: около $49–50 млн.
Сборы: $14 млн в мире.
В ролях: Джейсон Флеминг, Джеки Чан, Арнольд Шварценеггер, Анна Чурина, Рутгер Хауэр, Чарльз Дэнс.
Вот тут был настоящий цирк дорогих возможностей. В фильме есть Джеки Чан, Шварценеггер, драконы, Китай, Пётр Первый, магия, приключения, IMAX и ощущение, что продюсеры решили: если в один котёл бросить всё дорогое, то получится блокбастер.
Не получилось.
«Тайна печати дракона» разваливается именно как кино. Там много персонажей, много линий, много визуального шума, но мало нормальной истории. Фильм постоянно пытается быть семейным приключением, историческим фэнтези, китайской сказкой и международным аттракционом одновременно. В результате он похож на шкаф, в который запихнули весь реквизит со склада и назвали это вселенной.
Джеки Чан и Шварценеггер здесь больше рекламные вывески, чем полноценные участники драмы. Их присутствие должно было продавать фильм, но зритель быстро понял: знаменитые лица есть, кино вокруг них — сомнительное.
Актёры играют в разных регистрах. Кто-то изображает сказку, кто-то приключенческий боевик, кто-то вообще будто забрёл из другого фильма. Особенно страдает тон: сцены не складываются в цельное приключение, а прыгают от балагана к пафосу.
По деньгам всё закончилось предсказуемо. При таком бюджете сборы должны были быть огромными. А получился дракон, который съел не врагов, а кассовые надежды.
«Аванпост» — 21 ноября 2019 года
Бюджет: 300 млн рублей.
Сборы: 169 млн рублей в России и СНГ.
В ролях: Пётр Фёдоров, Алексей Чадов, Светлана Иванова, Лукерья Ильяшенко, Константин Лавроненко.
Идея у «Аванпоста» была рабочая: почти вся Земля погрузилась во тьму, выжила только небольшая зона, военные идут в неизвестность. Для фантастического триллера — отличный старт.
Но старт не равен фильму.
Главная проблема «Аванпоста» — сценарий, который выглядит масштабнее, чем работает. Мир вроде большой, угроза вроде глобальная, техника ездит, солдаты бегают, музыка нагнетает. А внутри — слабая драматургия и герои, которых трудно запомнить через полчаса после просмотра.
Пётр Фёдоров умеет быть жёстким и нервным, но здесь он часто упирается в материал, где персонажи говорят не как люди, а как участники военного брифинга. Алексей Чадов старается добавить живости, но фильм слишком занят построением большого мифа, чтобы дать актёрам нормальную человеческую почву.
В итоге зритель получил фантастику с неплохой визуальной оболочкой, но без эмоционального двигателя. А когда фильм за 300 миллионов собирает почти вдвое меньше бюджета, это не недопонимание аудитории. Это сигнал: красивой завязки мало.
«Союз Спасения» — 26 декабря 2019 года
Бюджет: 980 млн рублей.
Сборы: 729 млн рублей в России и СНГ.
В ролях: Леонид Бичевин, Максим Матвеев, Павел Прилучный, Иван Колесников, Антон Шагин, Александр Домогаров, Игорь Петренко.
«Союз Спасения» — фильм, который очень хотел быть большим историческим событием. Декабристы, империя, мундиры, площади, офицеры, судьба страны. Всё солидно. Даже слишком солидно.
Проблема в том, что за этой солидностью не всегда видно живое кино. Персонажей много, событий много, исторической важности много, но зритель не обязан путать масштаб с драмой. Фильм часто выглядит как дорогая реконструкция, где актёры не столько проживают судьбы, сколько демонстрируют, что они находятся в историческом материале.
Актёрский состав сильный, но картина распыляется. Павел Прилучный, Максим Матвеев, Иван Колесников, Антон Шагин — у каждого есть энергия, но сценарий не собирает их в мощный эмоциональный удар. Получается парад красивых лиц в мундирах, а не трагедия людей, которые идут против системы и понимают цену поражения.
По кассе всё особенно болезненно: почти миллиард бюджета и сборы ниже самого бюджета. А с учётом доли кинотеатров — картина и близко не выглядит коммерческим успехом. Мундиры были дорогие. Драма — не настолько.
«Кома» — 30 января 2020 года
Бюджет: 250 млн рублей.
Сборы: 151 млн рублей.
В ролях: Риналь Мухаметов, Антон Пампушный, Любовь Аксёнова, Милош Бикович, Константин Лавроненко.
«Кома» — фильм с хорошей визуальной идеей. Мир, собранный из воспоминаний людей в коме, мог стать ярким российским фантастическим аттракционом. Картинка местами действительно цепляет: перевёрнутые города, обломки пространств, странная архитектура сна.
Но дальше начинается проблема, знакомая многим нашим жанровым фильмам: визуал есть, а сценарий хромает на обе ноги.
Главный герой в исполнении Риналя Мухаметова выглядит слишком пустым центром этой истории. Он должен вести зрителя через странный мир, но сам кажется не человеком, а аватаром из компьютерной игры. Любовь Аксёнова и Милош Бикович добавляют экранного присутствия, но их персонажи тоже прописаны поверхностно.
Фильм слишком часто объясняет правила мира, вместо того чтобы заставлять переживать. А когда зрителю интереснее рассматривать декорации, чем следить за героями, это уже диагноз. Поэтому касса и получилась слабой: люди пришли не на концепт-арт, а на кино.
«Вратарь Галактики» — 27 августа 2020 года
Бюджет: 960 млн рублей.
Сборы: 106 млн рублей.
В ролях: Евгений Романцов, Виктория Агалакова, Мария Лисовая, Евгений Миронов, Елена Яковлева.
Если искать символ российского кассового провала последних лет, «Вратарь Галактики» стоит где-то в первом ряду. Почти миллиард рублей бюджета — и около 106 миллионов сборов. Это не просто не окупился. Это когда корабль даже не вышел на орбиту, а уже попросил эвакуатор.
На бумаге идея выглядела амбициозно: космос, спорт будущего, спасение Земли, фантастический мир, молодые герои. На экране же получилось кино, которое очень хочет казаться большим, но драматургически остаётся подростковой кашей.
Главный герой в исполнении Евгения Романцова не вытягивает центр такой махины. Проблема не только в актёре, а в том, что персонаж написан слишком шаблонно: избранный, сомнения, миссия, команда, спасение мира. Всё это мы видели тысячу раз, только обычно с более точным сценарием.
Евгений Миронов в странном двойном образе выглядит так, будто его позвали спасать проект актёрским классом, но даже хороший актёр не может отыграть за сценарий, монтаж и слабую драматургию сразу. Виктория Агалакова и остальные молодые актёры тоже оказываются в мире, где персонажи больше похожи на фигурки из неудачной франшизы, чем на людей.
Главный провал фильма — попытка купить масштаб деньгами. Но зритель не покупает масштаб обратно, если ему не дали нормальную историю.
«Чернобыль» — 15 апреля 2021 года
Бюджет: 689 млн рублей.
Сборы: $6,46 млн.
В ролях: Данила Козловский, Оксана Акиньшина, Филипп Авдеев, Николай Козак, Равшана Куркова.
Снимать фильм о Чернобыле после знаменитого западного сериала было рискованно. Сравнения были неизбежны. И, к сожалению для фильма Данилы Козловского, они работали не в его пользу.
Главная ошибка «Чернобыля» — смещение фокуса. Вместо того чтобы показать трагедию во всей страшной системной сложности, фильм часто превращается в историю героического мужчины на фоне катастрофы. Реальный ужас события оказывается фоном для личной драмы, которая не всегда выдерживает вес темы.
Козловский как режиссёр старается снимать масштабно и эмоционально. Козловский как актёр снова включает привычный режим: напряжённый взгляд, внутренняя боль, героический надлом. Но в какой-то момент кажется, что фильм больше занят героем Козловского, чем самой катастрофой. А для такой темы это опасный перекос.
Оксана Акиньшина играет сдержанно, Филипп Авдеев выглядит убедительнее многих, но сценарий всё равно ведёт картину к слишком привычной драматической схеме. Там, где нужна ледяная правда, появляется кинематографический героизм. Там, где зритель ждёт боли и ужаса, ему часто дают красивую постановочную трагедию.
Касса оказалась ниже бюджета, и это закономерно. На теме Чернобыля нельзя выехать одной серьёзностью. Нужна точность. А её фильму как раз не хватило.
«Нюрнберг» — 2 марта 2023 года
Бюджет: 674 млн рублей.
Сборы: $4,4 млн.
В ролях: Сергей Кемпо, Любовь Аксёнова, Евгений Миронов, Сергей Безруков, Алексей Бардуков, Игорь Петренко.
Материал у «Нюрнберга» был мощнейший. Нюрнбергский процесс — это событие, где сама история даёт драму, конфликт, моральный ужас и огромное напряжение. Тут не надо придумывать искусственную важность. Она уже есть.
Но фильм зачем-то уводит внимание в шпионско-мелодраматическую конструкцию. В результате процесс века становится декорацией, а на первый план выходит история, которая просто не равна заявленной теме.
Сергей Безруков и Евгений Миронов — актёры сильные, но даже они не могут отменить общую тяжеловесность постановки. Сергей Кемпо в центре истории выглядит старательно, но не настолько мощно, чтобы удержать такой исторический материал. Любовь Аксёнова снова доказывает, что умеет быть выразительной, но её линия не спасает фильм от ощущения искусственности.
Главный сценарный провал — неверный фокус. Фильм о Нюрнберге должен давить правдой, масштабом преступлений и нервом суда. А здесь слишком часто кажется, что нацисты, преступления и процесс — фон для менее интересной интриги.
При бюджете больше 670 миллионов рублей сборы оказались в разы ниже того, что требовалось. Историческая важность есть. Кино — слабее темы.
«Злой город» — 30 января 2025 года
Бюджет: около 830 млн рублей.
Сборы: около $4,77 млн.
В ролях: Алексей Гуськов, Александр Метёлкин, Алексей Шевченков, Владимир Любимцев, Артём Волобуев, Полина Чернышова.
«Злой город» хотел стать большим историческим эпосом об обороне Козельска. Тема сильная, масштаб понятный, героическая основа есть. Но снова выяснилось: построить стены, одеть массовку и нагнать дыма — мало.
Фильм страдает от сценарной мертвечины. Герои слишком часто говорят не как живые люди, а как персонажи исторического плаката. Диалоги тяжёлые, конфликт подаётся в лоб, эмоция выжимается не через характеры, а через общий пафос.
Алексей Гуськов — актёр крепкий, но здесь ему тоже приходится играть в конструкции, где персонажи важнее как символы, чем как люди. Александр Метёлкин и остальные стараются существовать внутри большого исторического полотна, но фильм редко даёт им настоящую человеческую глубину. В итоге на экране много “значительности”, но мало жизни.
Касса показала всё безжалостно: при бюджете, который называли от 830 млн до 1,13 млрд рублей, сборы получились намного ниже планки окупаемости. И это очередное напоминание: зритель не обязан покупать билет только потому, что тема патриотическая, историческая и дорогая.
Почему эти фильмы провалились
У большинства этих картин одна и та же болезнь: бюджет есть, а сценария на этот бюджет нет.
Создатели часто путают масштаб с количеством денег. Думают, что если построить декорации, позвать известных актёров, добавить графику, выдать громкий трейлер и сказать «это большое кино», зритель поверит. Не поверит. Зритель давно чувствует, когда перед ним живой фильм, а когда дорогая презентация.
Вторая проблема — слабые герои. Во многих этих фильмах персонажи не живут, а выполняют функцию. Избранный спасает мир. Офицер страдает. Супергерой демонстрирует способность. Исторический персонаж произносит важную речь. Но зрителю нужны не функции, а люди.
Третья проблема — актёрская игра часто тонет в плохом сценарии. Даже хороший актёр может выглядеть деревянно, если ему дали реплики уровня школьной инсценировки. А когда актёр и сам не вытягивает роль, получается совсем больно: на экране стоит человек, вокруг него горит бюджет, а эмоций — как у офисного принтера.
И четвёртая проблема — вечная мечта сделать «наш ответ». Наш ответ Marvel, наш ответ Голливуду, наш ответ HBO, наш ответ историческому эпосу. Но зрителю не нужен ответ. Ему нужен фильм. С нормальной историей, живыми героями, сильными сценами и честной эмоцией.