НОВЫЙ БОЕВИК С ДЖЕЙСОНОМ СТЭТХЕМОМ
В сети есть забавные фото разудалого празднования в каком-то русском кабаке своего 60-летнего юбилея Жаном-Полем Бельмондо. Несмотря на солидный возраст великолепный француз демонстрирует помимо вкуса к жизни приличную мускулатуру и рельефный пресс. Любимый жителями Советского Союза Бельмондо стал последний ярким героем французских боевиков и ушел, не оставив прямого наследника. Похоже, что подобную участь готовит нам и величайший философ современности Джейсон Стэтхем, готовящийся через год тоже разменять седьмой десяток. Смурной и сердитый, в отличии от весельчака Бельмондо, он остается единственным голливудским актером, идя на новый фильм которого зритель точно знает, что высокоинтеллектуального кино может и не быть, но точно будут сломанные челюсти и выбитые зубы.
Режиссером нового фильма Стэтхема «Убежище» выступил Рик Роман Во, в послужном списке которого полно проходных проектов, но зато есть две отличные криминальные ленты – «Преступник» со Стивеном Дорффом и «Выстрел в пустоту» с Николаем Костером-Вальдау. Снял он их достаточно давно, поэтому было отдельной интригой узнать, по какой категории пойдет в итоге «Убежище». В любом случае и режиссер и исполнитель главной роли в «Убежище» люди не случайные.
Как всем давно известно, Джейсон Стэтхем в любом своем фильме играет одну и ту же роль. Вот и в «Убежище» он все тот же немолодой спецназовец, живущий анахоретом на необитаемом британском острове с маяком. Раз в неделю к нему на шлюпке привозит провиант его старый приятель-сослуживец со своей племянницей. Человекоориентированная девочка не оставляет попыток наладить контакт с нелюдимым бойцом, но все ее стремления остаются тщетными до тех пор, пока плавучая посудина не попадает в шторм и девочка начинает тонуть. Стэтхем естественно ее спасает, но полученные ей во время происшествия травмы вынуждают его ехать на большую землю за медикаментами и одеждой. Несмотря на выдающуюся маскировку, Стэтхем попадает таки на случайное селфи, после чего оказывается идентифицирован руководством разведки MI-6. Далее экранная эскалация насилия идет по нарастающей до самых титров.
Хрестоматийный сюжет картины похож на предыдущие фильмы Стэтхема до степени смешения, однако «Пчеловода» и «Мастера» я скорее ругал, а «Убежище» буду нахваливать. Дело, как водится, в нюансах. Во-первых, для боевика фильм очень красив. Вся эта история с островом, маяком, лодками, камином, овчаркой без имени и долгими планами фотогеничного сурового морщинистого мужчины невероятно медитативна. Первые минут сорок можно подумать, что смотришь какое-то авторское инди кино, а не боевик с взрослым рейтингом. И пусть событий мало, но атмосфера в кадре гнетуще мрачна, холодна и понятно, что добром это все не кончится. Во-вторых, обычно Стэтхем в соответствии со своим статусом полностью сосредотачивает внимание зрителя на себе. В «Убежище» же юная актриса Бодхи Рэй Бритнах так прекрасна и искренна в роли спасенной девочки, что оставляет именитого британца практически в качестве бэк-вокалиста. Если в «Пчеловоде» и «Мастере» спустя полчаса на экране творился сумбур, а Стэтхем воспринимался карикатурным неуязвимый уебохой, то в «Убежище» действительно хочется, чтобы у него с девочкой все было хорошо. Такое ощущение редкость для классического боевика и скорее характерно для картин типа «Борна», где помимо экшена у создателей фильма получается вовлечь зрителя личной драмой героев.
Славно, что спустя годы относительных неудач и у Стэтхема и у Рика Романа Во получился отличный боевик старой школы, стильный и цельный. «Убежище» не станет хитом и классикой, и какой-либо оригинальности и новизны в картине искать смысла нет. Вряд ли данное кино сильно заинтересует тех, кто не является фанатом жанра, но любители хорошего экшена точно будут довольны этой крепкой работой.