53 года назад, летом 1973 года, на телеэкраны страны вышел легендарный художественный фильм «Семнадцать мгновений весны».
В своей статье я не буду рассказывать о том грандиозном успехе этой картины, о котором уже много писали разные критики и публицисты. Приведу лишь сухие цифры. Во время трансляции фильма у экранов телевизоров, по разным оценкам собиралось от 50-ти до 90 миллионов зрителей нашей 250-ти миллионной страны. Другими словами, если отбросить маленьких детей, которым в силу возраста такой сюжет был неинтересен, этот фильм только во время премьеры посмотрел как минимум каждый третий житель Советского Союза.
Надо отметить, что одноимённый роман Юлиана Семёнова был опубликован на четыре года раньше и не стал книжным хитом. Зато после выхода картины роман был переиздан миллионным тиражом, практически весь раскуплен и… снова не стал бестселлером. Многие отмечали, что читать его не очень интересно, а местами даже скучно. Хотя фильм Татьяны Лиозновой почти полностью соответствует авторскому тексту. В этом, наверное, и заключается магия кино и настоящий режиссёрский талант.
В моей статье речь пойдет об одном важном персонаже этого фильма – начальнике немецкой внешней разведки бригадефюрере СС (по-нашему это генерал-майор) Вальтере Шелленберге.
По сведениям историков, он был очень влиятельной фигурой рейха. По показаниям секретаря фюрера, Шелленберг был один из немногих, кто имел возможность в любое время связаться с Гитлером и другими руководителями рейха.
Знавшие Вальтера Шелленберга вспоминали его как человека острого ума и проницательной интуиции. В частной жизни он был мягким и даже сентиментальным человеком, но на службе был жёстким, циничным и расчётливым тираном. При этом он обладал редкой способностью мгновенно переключаться из одного состояние в другое. Тем, кто видел его и на службе, и вне её, порой казалось, будто речь идёт о двух разных людях: заботливый семьянин и хороший друг в жизни в служебном кабинете превращался в циничного деспота.
Интересный факт. Шелленберг, как и другие высшие офицеры рейха, сидел на скамье подсудимых Нюрнбергского трибунала. И, наверное, единственных среди них был оправдан.
В ходе судебного процесса выяснилось, что Шелленберг, несмотря на то, что его непосредственная деятельность нанесла серьёзный урон армиям союзников, сам не совершал военных преступлений. Было установлено, что он лично не участвовал в убийствах, не отдавал приказов об уничтожении людей, не принимал прямого участия в боевых действиях и никогда не посещал места массовых убийств - концлагеря и т.д.
В итоге во время заседаний трибунала ему был изменён статус обвиняемого на статус свидетеля.
В 1949 году его всё же осудили на шесть лет, но только лишь за членство в годы войны в таких преступных организациях, как НСДАП и СС. И уже через год по состоянию здоровья он вышел на свободу досрочно.
Шелленберг поселился в Швейцарии, в поместье своего родственника, лечился в одной из лучших швейцарских клиник, затем перебрался в Италию, где собирался сделать операцию. Но вскоре скончался в возрасте сорока двух лет в результате онкологии печени. Это случилось в марте 1952 года. В общем, фигура одиозная и противоречивая.
Готовясь к съёмкам «Семнадцати мгновений весны», Татьяна Лиознова тщательно изучила личность Шелленберга и пришла к выводу, что нужен универсальный актёр, одинаково убедительный и в роли «ангела», и в роли «чёрта». Ведь показывать его предстояло не только на службе, но и в домашней обстановке.
Вначале Лиознова считала идеальным исполнителем такой роли Андрея Миронова. Однако худсовет сразу отсёк этого кандидата, хотя к тому времени он уже прошел пробы.
В то время блистательно сыгранный образ Кеши Козодоева в «Бриллиантовой руке» надолго (если не навсегда) закрепился в сознании зрителей. Поэтому Кеша никак не мог стать генералом рейха в таком серьёзном фильме.
И тут всплыла интересная деталь. Оказалось, что Лиознова к тому времени просто не видела комедию Гайдая, так как не очень интересовалась этим жанром. Зато она посмотрела спектакль «У времени в плену» на сцене Театра сатиры, в котором Миронов сыграл драматическую роль писателя Всеволода Вишневского. Кто смотрел спектакль, тот поймёт выбор режиссёра.
В итоге выбирали из четырёх актёров, успешно прошедших кинопробы: Валентина Гафта (позже утверждённого на другую роль), Василия Ливанова, Геннадия Бортникова и Олега Табакова. Все они соответствовали предъявленным требованиям и обладали необходимыми актёрскими способностями для такой непростой роли. Остановились на Табакове. Как позже призналась Лиознова, только потому, что он единственный среди других претендентов имел внешнее сходство со своим прототипом.
Советскому зрителю трудно судить, насколько экранный образ совпадал с оригиналом. Но в 1974 году, спустя год после премьеры, Табаков получил письмо из Германии от родной племянницы Шелленберга, которая выросла в семье дяди.
Женщина благодарила Табакова за то, что спустя четверть века она снова увидела своего дядю живым (дословно). И дело было не только во внешнем сходстве. В одной из сцен актёр задумчиво взглянул с экрана на зрителей, и у неё возникло ощущение, что на неё смотрит именно дядя Вальтер.
Сам Табаков позже признался, что у него не было времени для того, чтобы подробно изучить личность Шелленберга, поэтому на съёмках он полностью положился на сценарий и на указания Лиозновой.
Интересно также мнение генерала-полковника КГБ Григория Фёдоровича Григоренко, который в годы войны руководил «радиоиграми», с помощью которых нашим спецслужбам удавалось донести до подчиненных Шелленберга нужную дезинформацию. Вальтер Шелленберг был его непосредственным противником, которого он хорошо изучил.
По мнению ветерана, это был очень умный и достойный враг. А в фильме показали какого-то «клоуна», который любовался собой и был занят только ведомственными интригами типа «утереть нос Мюллеру», чтобы получить от фюрера очередной «пряник». Это даже не поверхностный, а полностью лживый взгляд на этого человека. Таким было почти дословное критическое мнение генерала.
По его мнению, Вальтер Шелленберг был профессионалом высшей категории, умнейшим и очень коварным человеком. Просчитать действия которого было почти невозможно. И даже тот факт, что проиграв всё, и оказавшись на скамье подсудимых, ему удалось уйти от заслуженного наказания, лишний раз говорит о его незаурядном уме и необыкновенных аналитических способностях.
Так что об этом персонаже и об игре Олега Табакова были очень разные и противоречивые отзывы от людей, которые хорошо знали эту историческую личность.
Михаил Лешков.
_________
Если статья была интересной кликните 👍