Гитарист Джефф Бек был абсолютным мастером в том, что касалось динамики и фразировки, и мало кто умел пользоваться регулятором громкости и тремоло на его уровне. А ещё он не мог стоять на месте. Страсть к экспериментам заставила Бека вновь перетасовать состав и дойти до высот в непростой эстетике фьюжна — смешения джаза, рока и фанка.
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
После успеха альбома «Blow by Blow», вышедшего в 1975 году, Джефф Бек пригласил для работы над следующим двух ключевых участников: клавишника Макса Миддлтона и продюсера Джорджа Мартина. Бек также начал сотрудничать с клавишником группы Mahavishnu Orchestra Яном Хаммером и барабанщиком Нарадой Майклом Уолденом. После этих сессий Бек гастролировал с группой Яна Хаммера. Результатом совместной работы Бека и Хаммера стало более «синтезированное» звучание.
Очевидно, «Blow by Blow» при всём успехе и платиновом статусе не удовлетворил творческие амбиции Бека, потому что «Wired» — одновременно и продолжение той же линии, и шаг вперёд.
Первая группа Джеффа Бека The Yardbirds была, пожалуй, самой изобретательной из британских блюзовых составов начала 1960-х. Из неё вышли три великих фигуры: Эрик Клэптон, Джимми Пейдж и Бек. Последний оставался относительно малоизвестной фигурой. И это несмотря на то, что многие хиты группы были созданы благодаря его блестящей маниакальной соло-гитаре.
После ухода из The Yardbirds Джефф Бек записал классический сольный альбом «Truth» с группой, в которую входили Род Стюарт и Рон Вуд. Через два года он вернулся с командой, в которой играли клавишник Макс Миддлтон и вокалист Боб Тенч.
Следующие два альбома отличались более лёгким и прогрессивным гитарным звучанием. Но Бек всё ещё не был доволен и предпринял неудачную попытку сыграть в стиле хэви-метал с ритм-секцией из бывших участников Vanilla Fudge. Затем продюсер Джордж Мартин объединил Бека и Миддлтона для их величайшей совместной работы — альбома «Blow By Blow», утвердившего сильные позиции гитариста во вселенной джаз-рока.
Если «Blow By Blow» — интересный плавильный котёл, в котором смешалось всё от классического рок-н-ролла до фанка, диско, регги и соула, то «Wired» — сорок минут превосходно исполненного, но в первую очередь ориентированного на танцы фанка. Такое не каждый способен выдержать. Несмотря на более плотные и компактные аранжировки, общее настроение альбома может показаться монотонным и напряжённым.
Дело ещё и в том, что ни одна композиция на альбоме не была написана самим Джеффом. И это досадно, ведь, например, единственная полностью им сочинённая песня на «Blow by Blow», — «Constipated Duck» — может похвастаться самым захватывающим риффом на всей пластинке.
В «Wired» Джефф Бек переложил обязанности по сочинительству на своих музыкантов. Четыре из восьми композиций написал барабанщик Майкл Уолден, одну — басист Уилбур Баскомб, и по одной — каждый из клавишников. Миддлтон посвятил свою «Led Boots», открывающую альбом в динамичном темпе, группе Led Zeppelin. Восьмой номер — кавер-версия композиции легендарного джазового контрабасиста Чарли Мингуса «Goodbye Pork Pie Hat».
Соло Бека, как всегда, искрометны и технически безупречны. Но теперь в музыке на передний план вышли клавишные. Вместо привычных оркестровых аранжировок Джорджа Мартина новый участник группы Ян Хаммер привнёс в звучание синтезаторы. Иногда они используются, чтобы исказить звучание гитары Джеффа Бека, но чаще играют самостоятельную роль. А порой и затмевают гитару.
У такого подхода есть определённое преимущество: альбом «Wired» действительно звучит как работа всей группы, а не только как демонстрация гитарного таланта Джеффа Бека. Профессионализм и мастерство всех задействованных лиц чувствуются в каждой секунде. Было бы невежливо игнорировать пластинку, настолько безупречно исполненную и записанную. Даже если вы не поклонник фанка.
«Wired», выпущенный в мае 1976 года, не был таким новаторским, как его предшественник. Бек продолжил развивать фьюжн-шаблон, который использовал годом ранее, используя аранжировки как отправную точку для инструментальных экспериментов, в которых он исследовал свободу джаза, не жертвуя при этом энергией рока.
Усилия музыкантов были вознаграждены очередным впечатляющим результатом в чартах. Хотя «Wired» не дотянул до высот «Blow by Blow», заняв 16-е место, он пополнил список побед Джеффа Бека ещё одним платиновым сертификатом и закрепил за ним статус редкого рок-исполнителя, которому не нужен вокал, чтобы пользоваться стабильной популярностью и даже покорять хит-парады.
Конечно, Джеффу Беку было трудно поддерживать такой темп. Его следующий студийный альбом «There & Back» вышел только в 1980 году. Но работа, которую он проделал в 1960-е и 1970-е, увенчанная успехом «Blow by Blow» и «Wired», прославила гитариста на весь мир и проложила путь к десятилетиям творческой свободы.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!