Легендарный статус картины не всегда гарантирует зрительскую любовь, особенно при знакомстве с ней спустя десятилетия. Впервые посмотрев знаменитую советскую ленту «Коммунист» в июне 2026 года, сложно избавиться от недоумения. Вопреки рассказам о том, что это один из величайших шедевров отечественного кинематографа, реальные цифры говорят о другом. В свое время фильм не вызвал ожидаемого ажиотажа в прокате: с результатом в 22,3 миллиона зрителей он занял лишь 32-е место по итогам 1957 года. Для сравнения, комедия Эльдара Рязанова «Девушка без адреса», которую сам режиссер недолюбливал и считал слабой, оказалась на третьей строчке. Если признанный критиками «Коммунист» так сильно уступил легкой комедии, возможно, восторги вокруг него преувеличены? Вот пять конкретных причин, почему эта картина оставляет чувство разочарования.
Неочевидный подбор актеров
Актерский ансамбль ленты сыграл профессионально, однако типажи вызывают вопросы. Сложилось ощущение, что на ключевые роли просились совсем другие исполнители, способные сделать картину более живой и притягательной для зрителя. Например, в роли Василия Губанова гораздо органичнее смотрелся бы Георгий Юматов — артист огромного таланта и невероятной харизмы, на которого публика шла охотнее, чем на Евгения Урбанского. Образ Анюты идеально подошел бы Татьяне Конюховой, Федора Фокина мог бы раскрыть Георгий Вицин, а в роли Степана легко представить Юрия Белова. С таким звездным составом фильм наверняка поднялся бы в прокате гораздо выше своего скромного 32-го места.
Ранее мы писали
Несоответствие уровню режиссера
Юлий Райзман — выдающийся мастер, чьи работы «А если это любовь», «Странная женщина» и «Время желаний» вызывают искреннее восхищение. Ожидая от «Коммуниста» аналогичной планки, зритель сталкивается с разочарованием. Картина заметно проигрывает другим шедеврам режиссера буквально во всем — от монтажных решений до работы с натурой. Общее впечатление от визуального ряда и подачи материала оказывается блеклым, и лента сильно уступает даже драме Райзмана «А если это любовь».
Спорная мораль и странные поступки героев
Сюжетные линии и мотивация персонажей вызывают серьезные вопросы с точки зрения элементарной порядочности. Главный герой Василий Губанов приходит в дом к человеку, который гостеприимно приютил его ради куска сахара, и в благодарность уводит у хозяина жену. Анюта при этом даже не оформляет развод с Федором, а просто уезжает со своим новым возлюбленным. Подобное поведение сложно назвать образцовым, однако авторы упорно преподносят Губанова как положительного персонажа.
Не менее странно выглядит конфликт Федора Фокина с Денисом Ивановичем. Федора показывают типичным стяжателем и барыгой из прошлого, отбирающим у попутчика одежду за еду. Но ведь Фокин честно заработал свои деньги тяжелым трудом, он не рантье и не олигарх. При этом остается загадкой, на что рассчитывал сам Денис Иванович, отправляясь в путь без запасов пищи, если бы не случайная встреча со старым знакомым.
Диссонанс музыки и визуального ряда
Музыкальное сопровождение к фильму написал выдающийся классический композитор Родион Щедрин. Его глубокие, берущие за душу мелодии прекрасны сами по себе, но в контексте картины они кажутся чужеродными. Пафосные симфонические темы диссонируют с бытом простых деревенских жителей, крестьян и разнорабочих, а порой и вовсе отвлекают от развития сюжета. В отечественном кино были мастера, идеально подбиравшие музыку к своим работам, — например, Эльдар Рязанов, Леонид Гайдай, Владимир Бортко или Алексей Балабанов. У других же режиссеров, включая Георгия Данелию, Станислава Ростоцкого и Сергея Герасимова, с этим периодически возникали сложности.
Избыточный драматизм финала
Несмотря на спорный поступок с уходом Анюты от мужа, влюбленные герои были по-своему счастливы. Скоропостижная гибель Василия Губанова выглядит неоправданно мрачно. В 1957 году советским гражданам хватало бытовых трудностей и в реальной жизни, поэтому смотреть кино с настолько депрессивной развязкой многие попросту не захотели — сработало сарафанное радио. Подобный минорный финал портит впечатление от картины, оставляя после себя тяжелое послевкусие, схожее с впечатлениями от фильма «Родители строгого режима».
В истории советского кинематографа есть множество любимых шедевров, которые хочется пересматривать снова и снова: «Иван Васильевич меняет профессию», «Жестокий романс», «Джентльмены удачи», «Место встречи изменить нельзя», «Москва слезам не верит», «Разные судьбы» и «Зеркало для героя». На их фоне «Коммунист» выглядит скорее памятником эпохи, чем живым и искренним кино.
Ещё по этой теме
Тест: Угадаете советский фильм по фразе героини?