Сериал заканчивается песней Danny Boy, написанной ещё в 1910 году. Песней о расставании, которое невозможно предотвратить, о любви, которую не удаётся прожить, о человеке, не способном отпустить другого, даже понимая, что причиняет ему лишь боль. Такая вот Danny Boy, такой вот «Получеловек», такая вот история, которая начинается и заканчивается в амбаре.
Сводные братья Нил и Рубен – совершенно разные. Первый – мягкий, почти слабый. Второй – яростный и дикий. Но есть у них и общее: оба потеряли отцов. Только для первого это стало болью, а второму принесло запоздалое облегчение. Нил и Рубен пройдут рядом друг с другом через всю жизнь, нанося обиды, причиняя боль, избивая любовью.
Второй сериал и второй успех Ричарда Гэдда, автора «Оленёнка», окончательно убеждают, что первый был не просто удачей (хотя кто вообще так думал?). Это история, в которой невозможно выбрать удобную сторону: хорошие и плохие, правые и неправые постоянно меняются местами. Нил и Рубен существуют в саморазрушительной модели мужественности, уничтожая друг друга через озлобленность, боязливость и неспособность сказать.
«Получеловек» совсем не про получеловеков, а про целых людей, набитых комплексами, страхами и жестокостью. Культ мужской сдержанности запрещает говорить, мы мужики, о мы мужики. Неидеальный сериал, но большая высокая драма – редкая потеря темпа стоит этого колючего, тревожного и болезненного путешествия.
8.0/10. Надо было сначала посмотреть «Получеловека», а потом уже «Рустера», чтобы отбить этот эмоциональный удар Ричарда Гэдда терапией Билла Лоуренса. Но теперь-то уж что.