Фата Марии-Антуанетты — это легендарное свадебное украшение из тончайшего кружева XVIII века, которое якобы принадлежало самой французской королеве. Особую известность эта историческая реликвия получила благодаря последней роскошной свадьбе Российской империи.
Свадьба Ирины Романовой и Феликса Юсупова, состоявшаяся 22 февраля 1914 года, вошла в историю как «последняя роскошная свадьба Российской империи». Она стала символом уходящей эпохи, объединив в себе строгие монаршие традиции и веяния предреволюционного модерна.
Свадебный образ Ирины Романовой - Триумф модерна
Образ Ирины Александровны стал революционным для императорской семьи. Поскольку она была княжной императорской крови (а не великой княжной), а её брак с Юсуповым считался неравнородным, ей не нужно было надевать традиционное, сковывающее движения придворное платье из тяжелой серебряной парчи. Вместо этого она выбрала самый актуальный парижский силуэт - платье в стиле модерн.
Наряд был сшит из струящегося белого атласа. Его силуэт «колонна» с заниженной талией и длинным шлейфом радикально отличался от пышных исторических платьев. Платье имело строгий V-образный вырез и длинные полупрозрачные рукава, деликатно расшитые жемчугом.
Тиара от Cartier: Голову Ирины украшала уникальная, ультрасовременная для 1914 года тиара, изготовленная знаменитым ювелирным домом Cartier. Она была выполнена из платины, алмазов и горного хрусталя. Хрусталь создавал эффект прозрачных капель льда, идеально гармонируя со старинным кружевом.
Насколько старинным было кружево – на самом деле факт того, что фата принадлежала той самой Марии Антуанетте не имеет под собой реальных доказательств. Первое упоминание об уникальном артефакте можно найти в мемуарах ее мужа – Феликса Юсупова.
История о том, что фата Ирины Романовой принадлежала Марии-Антуанетте — это красивый исторический миф, созданный и растиражированный самим Феликсом Юсуповым.
Маркетинговый ход был настолько мощным, что до сих пор живуч.
Почему это не может быть правдой?
Во-первых потому что фаты на свадьбе Марии-Антуанетты не было.
Свадебный образ 14-летней австрийской эрцгерцогини Марии-Антуанетты на ее венчании с будущим королем Людовиком XVI 16 мая 1770 года в Версале был эталоном французского придворного стиля рококо. Оригинальный наряд не сохранился до наших дней, однако детальные описания очевидцев (например, герцогини Нортумберлендской) и гравюры позволяют точно воссоздать этот грандиозный образ.
Образ невесты был выполнен в соответствии со строгим придворным этикетом. Вместо традиционного белого цвета дофин французского королевского дома облачали в ослепительно серебряный. Платье невесты было сшито из роскошной серебряной глади и шелковой парчи, вышитой чистыми серебряными нитями. В мерцании тысяч свечей Зеркальной галереи Версаля наряд буквально сиял и казался небесно-белым. Само платье также было грандиозным по размерам - под юбку надевался огромный каркас из китового уса, который экстремально расширял платье в бедрах, но оставлял его плоским спереди и сзади. Ширина юбки юной принцессы достигала невероятных трех метров. Жесткий корсет из китового уса стягивал талию до неестественных размеров и формировал безупречную, «непоколебимую» королевскую осанку. Голову Марии Антуанетты венчал бриллиантовый груз – это и было главным украшением - сотни нашитых на ткань бриллиантов и жемчуга, которые невеста получила в приданое от своей матери, австрийской императрицы Марии-Терезии.
Драгоценные камни покрывали весь лиф и юбку, а также высокую, с аккуратными мелкими локонами по моде того времени прическу.
На ногах Марии-Антуанетты были ослепительно белые шелковые чулки с подвязками на уровне колен и изящные туфли из парчи на высоком изогнутом каблуке («голубиная лапа»), так же богато украшенные бантами и жемчугом.
Блистать так блистать. Свадьба века все-таки.
Однако про фату ни словечка.
Вернемся к фате Ирины. Ее фата была выполнена из тончайшего кружева «алансон» или «брюссельского» кружева с узором рококо. Однако в 1770 году, когда Мария-Антуанетта выходила замуж за будущего Людовика XVI, кружевная фата такой длины и фактуры просто не использовалась в королевских венчальных нарядах.
Фата как обязательный и неотъемлемый атрибут вошла в свадебную моду в 1840 году. Это произошло благодаря королеве Великобритании Виктории, которая выбрала длинную кружевную фату в пол для своей свадьбы с принцем Альбертом.
Но фата-то была. Была и тоже довольно ценная. Возможно цену фаты накрутили еще и предприимчивые французы, которые продавали имущество Версаля с молотка после Французской революции. И «кружевом Марии-Антуанетты» в XIX веке стали называть едва ли не любое качественное французское кружево XVIII века.
Второй раз цену накрутил уже Феликс Юсупов. Как известно после революции
1917 года знаменитая кружевная фата Ирины Романовой была спасена из России и уехала вместе со своими владельцами в эмиграцию, разделив судьбу многих сокровищ. В какой-то момент пришлось продавать и ее. Придумав красивую историю о фате возрастом в 150 лет, дважды спасенной из горнила революции, окутанной ореолом драмы и тайны Юсупов ловко ее продал частному коллекционеру.
Наиболее вероятно, что Ирина Александровна Романова — княжна императорской крови, в замужестве — княгиня Юсупова, графиня Сумарокова-Эльстон вышла замуж в не менее ценном, подлинном и невероятно дорогом старинном французском кружеве XVIII века. Его купил отец Ирины, великий князь Александр Михайлович. Кружево было настоящим произведением искусства музейного уровня, но принадлежало оно, скорее всего, другой богатой французской аристократке той эпохи, а вовсе не казненной королеве Марии-Антуанетте.