ВТОРАЯ ЭКРАНИЗАЦИЯ РОМАНА СТИВЕНА КИНГА
Экранизация романа Стивена Кинга «Бегущий человек» со Шварценеггером в главной роли не была идеальной. И фильм вышел проходной и от смысла книжного первоисточника режиссер ушел на почтительное расстояние. Но Железный Арни находился в 1987 году на пике своей формы аккурат между «Хищником» и «Вспомнить все» и был способен на своей фактуре вытянуть любую посредственную задумку. К слову о «Вспомнить все» - в 2012 году была попытка сделать ремейк фильма со Шварцем, и хотя на главную роль был приглашен классный актер Колин Фаррелл, закончилось все большим конфузом. После фирменной желчной сатиры и запредельной жестокости режиссера Пола Верховена смотреть плюшевый фантастический боевичок было просто омерзительно.
Очевидно, что Эдгар Райт, режиссер «Бегущего человека» образца 2025 года, держал в уме неизбежность сравнений своего фильма с боевиком 1987 года. И поэтому решив сделать ставку не на авторское прочтение книги, а на ее практически дословное цитирование. Почему ему в голову не пришла логичная мысль о таком же сравнении актеров, играющих главного героя, сказать сложно. Дело даже в том, что Глен Пауэлл актер весьма средних способностей. Шварценеггер тоже не обладал талантами Аль Пачино и Джека Николсона, но он очень четко понимал свое амплуа и в рамках этого амплуа был супер актером. Глен Пауэлл же всегда производит впечатление самовлюбленного паяца, убежденного в своей богоизбранности. Из-за его вечных кривляний персонажи, которых он играет, просто не воспринимаются серьезно. Ровно это и произошло в «Бегущем человека», когда ему понадобилось изображать сходящего с ума от отчаяния и безденежья отца болеющей малышки, решившего ввязаться ради денег в смертельно опасное телешоу. Картинным заламываниям рук и крокодильим слезам Глен Пауэлла банально не веришь и на судьбу его героя просто наплевать.
Полбеды если бы проблема «Бегущего человека» была только в Глене Пауэлле. Практически все остальные персонажи в картине под стать ему, стерильные и бесхарактерные статисты с невнятной мотивацией. В попытке охватить за два часа экранного времени все хитросплетения трехсотстраничного романа режиссер напихал в ленту столько локаций и действующих лиц, что достаточно отвлечься буквально на пару минут, чтобы совершенно потерять ход событий. Благо, типажи в фильме абсолютно незапоминающиеся, так что в целом ничего не теряешь.
Не лучшим образом дела обстоят и с дивным миром будущего. Заморачиваться с придумыванием всяких невиданных технологий и приколюх навроде тех, что были в «Разрушителе» со Сталлоне и Снайпсом (видеосвязь, машины на автопилоте, VR- очки, виртуальный секс), в «Бегущем человеке» никто не стал. Дрон, разносящий письма из почтового ящика, вот и все достижения завтрашнего дня, явленные зрителю. Впрочем, воздадим должное авторам картины в качестве экшена, ведь «Бегущий человек» помечен гордой плашкой рейтинга R. С кровавостью все в порядке и даже есть парочка примечательных экшен сцен, не особо оригинальных, но хотя бы продолжительных.
Кажется справедливым, что у средних талантов режиссера Эдгара Райта и актера Глена Пауэлла получился средний фильм. Если бы не предыдущая версия со Шварценеггером, то скорей всего впечатления от «Бегущего человека» были бы лучше за счет свежести идеи. Но статус отличного фильма не светил бы нынешней экранизации ни при каких раскладах.