Возрождение И. С. Баха и его «Шести сюит для виолончели соло». Послушайте сегодня

После смерти Баха его скромная репутация ещё больше пошатнулась. По сравнению с новаторской простотой и элегантностью классической эпохи, владение Бахом сложным контрапунктом и полифонией считалось «старомодным». Жан-Жак Руссо указал на изменение музыкальных вкусов, высмеивая контрапунктную музыку, как «пережитки варварства и дурного вкуса, подобно порталам наших готических церквей». Бах исчез из поля зрения общественности. Усилия композитора Феликса Мендельсона изменили ситуацию. Исполнение «Страстей по Матфею» Баха в 1829 году, которое не звучало публично десятилетиями, вызвало огромный интерес к мастеру барокко. За этим последовало знаменитое «возрождение Баха» в XIX веке, переоценка его наследия, что вывело великого композитора из забвения. Учёные, исполнители и учреждения по всей Европе систематически собирали, публиковали и исполняли его произведения. Общество Баха, основанное в 1850 году, взялось за издание полного собрания его сочинений, проект, на завершение которого ушло почти 50 лет. Легендарное восхождение В течение XIX века репутация Баха приобрела почти мифический характер. Композиторы от Шопена до Брамса и Вагнера относились к нему с почтением. Его стали воспринимать не просто как мастера контрапункта, но как саму основу, на которой строилась западная классическая музыка. Шуман, как известно, описал его как своего рода музыкального бога. К началу XX века человек, похороненный в безымянной могиле, широко почитался величайшим композитором всех времён. Останки Баха были обнаружены лишь в 1894 году. Во время строительных работ по расширению церкви Святого Иоанна в Лейпциге рабочие обнаружили старый дубовый гроб, который, как предполагалось, принадлежал Баху. После анатомического анализа останки были идентифицированы как его. В 1900 году они были перезахоронены. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесён 28 июля 1949 года в церковь Св. Фомы, где Бах теперь покоится в настоящей гробнице, которая стала своего рода местом паломничества для музыкантов и любителей музыки. Путь Баха от забытого до бессмертного имеет потрясающий музыкальный эквивалент. Среди его творческого наследия, включающего такие шедевры, как «Месса си минор» и «Хорошо темперированный клавир», одно произведение окутано большей тайной и спорами, чем любое другое. Знаменитая «Прелюдия» к «Шести сюитам» начинается с роскошных арпеджио, очерчивающих гармонии соль мажор. Хотя поток нот на первый взгляд кажется безобидным, Бах использует этот мотив, чтобы создать впечатление многоголосия в отчётливо полифонической манере. По мере развития музыки ноты рисуют безмятежную и в то же время импровизационную картину. Что делает «Шесть сюит» такими примечательными? Помимо того, что «Шесть сюит» являются, пожалуй, самой любимой музыкой во всём виолончельном репертуаре, они едва не были навсегда утеряны. Как и сам Бах, это произведение было забыто более чем на столетие. Интересно, что ни одна оригинальная рукопись с автографом так и не была найдена, а различные версии партитуры противоречат друг другу самым запутанным образом. Послушайте сегодня Прелюдию к «Шести сюитам для виолончели соло» И. С. Баха, BWV 1007–1012 в исполнении Ильи Михайлова.