Легендарная «Золушка» вернулась на сцену Большого театра с таким грохотом, что даже стены театра затряслись, а хрустальные люстры зазвенели, словно в предчувствии катастрофы. Постановку, десятилетиями считавшуюся символом театра и символом «балета Победы», зрители едва узнали. Но вместо того чтобы аплодировать, они начали шептаться, как на похоронах: «Что это за чертовщина?»
Подробности – в рассказе нашего фотографа Константина, который вернулся из театрального ада с обгоревшими руками от раскалённого Canon и расплавленным мозгом от шоу, но его настроение было, пожалуй, даже веселее, чем у клоуна.
Итак, в новой версии отказались от классического сюжета с превращением кареты в тыкву. Вместо этого карета превратилась в... да ни во что не превратилась! Фея-крестная теперь в брючном костюме, словно она только что вывалилась из ночного клуба. «Мы были раздавлены видом несоответствующих сказке декораций», – поделилась одна из спутниц нашего фотографа Юлия, которая, видимо, ожидала увидеть не загородный отель с зонтиками и бассейном, а, скажем, средневековый замок с пыльными крысами и пауками.
Большой театр – это не просто здание, это символ России, как Гагарин, Спутник и хоккей. Для Большого театра «Золушка» — не рядовой спектакль, а балет навсегда связанный с его именем, как связаны с ним такие балеты наследия, как «Дон Кихот», «Лебединое озеро», которые впервые были поставлены именно тут, или балет «Спартак». Так что в год празднования 250-летнего юбилея со дня основания театра, когда генеральный директор театра Валерий Гергиев решил включить в репертуар легендарный балет, это было воспринято как его личный вызов.
Но что теперь? «Очень шумно, очень много всего намешано и непонятно зачем», – сказала актриса кино и артистка балета Софья Ская, которая, кажется, поняла, что попала на костюмированную вечеринку в стиле «Пикник у обочины» и, похоже, уже готовясь к тому, чтобы устроить свой собственный перформанс..
Театральный критик Наталия Колесова заметила, что хореография выглядит так, будто её делали под руководством робота: «На фоне такой мощной, красивой, лирической музыкальной темы хореография выглядит совершенно нейтрально. Я не могу там найти никаких черт индивидуального стиля». Похоже, что танцы превратились в синхронные движения, как у зомби на дискотеке.
Министр культуры РФ Ольга Любимова заявила, что если это сделано талантливо, то это «победа вдвойне». Но кто сказал, что это талантливо?
«Дети, которые выросли на современных мультиках, видят жизнь вокруг. Может быть, они не считывают эти маркеры времени, зато их родители считывают», – сказала театральный критик Эмилия Деменцова, которая, кажется, уже готовится к тому, чтобы взять своих читателей за руки и хороводом увести их из этого «цирка».
Зритель Анастасия Абрамова поделилась, что её четвероклассники и подростки были в восторге от современных декораций: «Со мной рядом в зале сидели четвероклассники и подростки, которые хотят видеть то, что они видят в реальной жизни». Видимо, их реальность – это «Майнкрафт» и TikTok.
Дирижер и генеральный директор Большого театра Валерий Гергиев попытался спасти ситуацию: «Хорошо, что Прокофьев и его «Золушка» вернулись на сцену Большого театра. Остальное – вопрос обсуждений». Но какой может быть вопрос, когда всё так очевидно?
То, что на пост хореографа трехактного балета позвали никому не известного дебютанта Вячеслава Лопатина, который, возможно, и ставил какие-то номера, но ни разу не показывал их на публике, вызвало лишь ухмылку у всех присутствующих. Ведь что может пойти не так, когда на кону не только карьера, но и репутация труппы? Разве что зрители увидят что-то настолько шокирующее, что даже самый смелый критик решит оставить свои комментарии при себе и сожжёт дорогостоящий билетик, развеяв его пепел на Большой Дмитровке.
Громыхнул нестандартный «Гамлет» с Юркой Борисовым на роликах в МХТ, а теперь и «Золушка» в Большом с декорациями из современного отеля. Это не переосмысление, а попытка засунуть классику в блендер и посмотреть, что получится. «Лучше она или хуже – она просто другая», – сказал артист балета Игорь Цвирко, словно оправдываясь за то, что теперь вместо сказочного мира мы видим абсурдный фарс, разрушающий тягу к прекрасной классике.
В итоге, «Золушка» в Большом театре стала чем-то вроде чёрной комедии, где вместо волшебных приключений мы видим пародию на реальность. И кто знает, может быть, это и есть новый тренд – превращать классику в фарс, чтобы привлечь внимание тех, кто не умеет читать между строк?
P.S.
Балет, который называют «балетом Победы», имеет особое значение в истории. Он был первым спектаклем, представленным в послевоенной Москве, и состоялся 21 ноября 1945 года, в год победы. Этот балет не только стал символом возрождения культурной жизни столицы после тяжелых испытаний войны, но и объединил людей, вселяя надежду и радость.
Кроме того, этот спектакль имеет еще одну значимую страницу в истории. В 1824 году балетмейстер Фелицата Гюллень-Сор перенесла постановку в Москву. 6 января 1825 года, после масштабного пожара, который уничтожил здание Большого театра, Фелицата Гюллень-Сор открыла его заново именно этим балетом. Этот момент стал важным событием в культурной жизни города, символизируя возрождение театра и возвращение к искусству после разрушительных событий.
Так может, не стоит глумиться над «балетом Победы»?