Поискала в русскоязычном интернете и практически ничего не нашла на эту тему. А ведь в изучении Леонардо да Винчи новые интриги, расследования и открытия.
Если предпочитаете видеоформат, то по этой истории я записала отдельный ролик. Ссылка на него здесь: https://dzen.ru/video/watch/6a266cdcf33ea031de023de0
Есть такой международный проект исследования ДНК Леонардо. Скоро сделаю о нем отдельный материал. Ученые уже выходят из стадии, когда результаты интересны в основном специалистам, в стадию, когда и обычные люди смогут понять, чем именно занимаются исследователи и зачем все это нужно. И, как часто бывает в больших проектах, параллельно с основной темой обнаруживается что-то случайное и неожиданное
Сразу оговорюсь
За последние десятилетия все несколько устали от громких атрибуций произведений Леонардо да Винчи и последующих менее громких разоблачений. Поэтому в публикациях на эту тему сделано максимально возможное количество оговорок. Пока все остается на уровне предположений, и точно ничего не известно.
Хотя замечу, что в Винчи, родном городе Леонардо, нет ни одного его признанного произведения, доступного как музейный экспонат. И это, насколько можно судить, несколько тяготит местных жителей.
Старый-старый дом и протекшая крыша
Итак, начнем.
В далекой-далекой Тоскане, в маленьком-маленьком городке Винчи, стоял старый-старый дом. Еще средневековый. Кто его построил, история умалчивает, но в конце XV века этот дом принадлежал семье Браччи. Сейчас он находится в собственности муниципалитета Винчи.
И вот потекла в этом доме крыша около каминной трубы. Дело житейское. Но вода смыла часть штукатурки, и на кожухе вытяжки камина показались линии, нарисованные углем. Дальше рисунок долго исследовали с помощью нескольких видов излучения, а сейчас его пытаются расчистить и отреставрировать. Что непросто.
Крыша, как понятно, протекала в этом месте не первый раз. Вода размывала уголь и штукатурку, рисунок постепенно повреждался. К тому же это камин, а значит, там было много копоти. За прошедшие пять веков этот участок штукатурили не один раз. Над рисунком насчитали более десяти слоев штукатурки. Кстати, их состав и особенности помогли с датировкой. Сейчас предполагают, что изображение было создано в конце 1470-х или в 1480-х годах.
Что именно нашли
Перед исследователями оказался рисунок размером примерно 70 на 80 сантиметров. Не такой уж и маленький.
Это крылатый дракон с одним рогом на голове. В лапе он держит герб. Такой же герб высечен на каменном архитраве камина. Крылья украшены кругами и по форме напоминают крылья летучей мыши. Сильнее всего пострадали ноги дракона с мощными когтями и слегка закрученный хвост.
Исследователи предполагают, что персонаж может быть связан с пистриче, фантастическим драконом с рогом нарвала.
Рядом сохранилась надпись. Ученые склоняются к тому, что указана фамилия владельцев дома, Браччи.
Герб, кстати, отдельная маленькая загадка. Итальянские источники дружно утверждают, что на рисунке изображен герб семьи Браччи. Но когда я начала проверять факты, выяснилось, что герб на рисунке не совпадает с классическим описанием герба Браччи. Не совпадает он и с гербом, высеченным на доме семьи Браччи на площади Леонардо в Винчи. Так что тут есть два варианта. Либо где-то прокралась ошибка, что тоже иногда случается, либо у семьи существовало несколько вариантов герба. В геральдике такое вполне бывало.
Почему Леонардо
Ну кроме вечного вопроса: а кто еще это может быть?
Аргументы сторонников версии такие.
Мы знаем, что в молодости Леонардо несколько раз приезжал в Винчи. Например, в 1478 году, когда ему было около 26 лет. Леонардо присутствовал в замке Конти Гуиди при подписании контракта, связанного с выравниванием территории муниципальной мельницы. Контракт оформляли его отец и дядя Франческо. И это как раз тот период, которым исследователи датируют рисунок.
Кроме того, семья Браччи поддерживала деловые отношения с семьей отца Леонардо. Они покупали земли и постройки. Как минимум один раз сер Пьеро да Винчи, отец Леонардо, выступал нотариусом при оформлении сделки.
Один из источников пишет, что в процессе реставрации обнаружили ещё одно угольное изображение рядом с драконом, на той же каминной полке. Предположительно механизм. Линии явно намеренные, не случайные, но что именно изображено, станет ясно только после завершения реставрации. Если это действительно механизм, на мой взгляд это ещё один аргумент в пользу Леонардо. Дракон и технический рисунок на одной поверхности, очень характерное сочетание для него.
Есть и стилистические аргументы. Исследователи обращают внимание на некоторые рисунки, связанные с именем Леонардо. Например, на знаменитый лист из Виндзорской коллекции с кошками, где присутствует изображение дракона. Или на рисунок единорога, который также приписывают Леонардо.
Аргументы против
Теперь посмотрим на доводы против этой версии.
Во-первых, Леонардо был далеко не единственным художником своего времени, который рисовал драконов.
Достаточно вспомнить работу Паоло Уччелло «Святой Георгий и дракон». Если посмотреть на крылья, можно заметить похожие круглые пятна и сходный изгиб хвоста.
Или обратиться к произведению Антонио дель Поллайоло «Геркулес и Гидра». Там тоже есть крылья летучей мыши и похожие мотивы.
Но самый серьезный аргумент касается техники рисунка. Леонардо был левшой. Это хорошо заметно по характеру его линий и манере штриха. А найденный дракон, по мнению экспертов, вероятнее всего выполнен правой рукой.
Вопросов пока больше, чем ответов
Сейчас остается ждать новой информации, которую исследователи обещают представить в ближайшее время. Хотя, честно говоря, я сомневаюсь, что мы получим окончательный и бесспорный ответ.
Конечно, очень соблазнительно представить такую сцену. Молодой Леонардо заходит к давним партнерам своего отца и украшает их камин драконом, который держит семейный герб.
Тут невольно вспоминается рассказ Вазари о щите, который отец попросил Леонардо расписать для знакомого крестьянина-охотника. Почему бы не предположить, что талантливого сына могли попросить украсить и этот камин?
Но если версия с Леонардо окажется неверной, история станет не менее интересной.
Кто тогда автор?
Как он оказался в доме семьи Браччи?
Был ли он знаком с Леонардо?
Учился ли у тех же мастеров?
Видел ли те же образцы?
Почему рисовал углем на дымоходе, а не на бумаге?
Почему рисунок потом покрыли штукатуркой и не стали продолжать работу?
Иногда вопросы оказываются дверью в следующий коридор. И там темно. И там интересно. А чтобы не заблудиться в этом коридоре, пойдемте вместе со мной, подпишитесь и поставьте лайк. Дальше будет только интереснее.