Время от времени я стараюсь знакомить читателя с наиболее интересными книгами о кино, попадающими мне в руки. Серия «Сеанс. Лица» петербургского издательства «Сеанс» рассказывает в сборниках разных кинокритиков о классиках и выдающихся современных деятелях кинематографа.
Меня всегда больше интересуют классики, хотя бы уже потому, что любое сколько-нибудь значительное сегодняшнее произведение на них опирается и из них вырастает. Фраза «Литературу порождает литература» совершенно справедлива и по отношению ко всем иным видам искусства.
Немецкий кинорежиссер, драматург и актер Райнер Вернер Фасбиндер, бунтарь и трудоголик, наркоман и человек нетрадиционной ориентации, левак и нонконформист, снявший за 16 лет работы в кино 43 фильма и большой сериал для ТВ – экранизацию романа обожаемого им писателя-модерниста Альфреда Дёблина «Берлин, Александерплац», гораздо реже у нас удостаивается отдельных изданий, нежели, скажем, классики итальянского или французского кино, не говоря уж о Бергмане. Тем нужнее для кинолюбов настоящее издание, составленное В. Степановым.
Книга о Фасбиндере получилась и содержательной, и доступной широкому читателю, несмотря на отдельные статьи, насыщенные специальной терминологией. Сами по себе статьи, представляющие все значительные работы режиссера в хронологическом порядке, весьма содержательны, поскольку рассказывают не только о конкретных картинах, но и о той общественно-политической обстановке, иначе говоря исторической ситуации, в которой эти фильмы создавались, о том, как они принимались современным зрителем и профессиональными критиками.
Так читатель и путешествует с разными кинематографическими Вергилиями по страницам толстого томика небольшого формата, насыщенного фотографиями режиссера разных лет и кадрами из его творений: от раннего «Любовь холоднее смерти», до последнего, предсмертного, «Квереля», не только перечитывающего скандальный роман Жана Жене, но и передающего творческую и человеческую подноготную самого Фасбиндера
Естественно, наиболее содержательные статьи посвящены и наиболее значительным лентам режиссера: «Отчаяние» - по роману Владимира Набокова, с Дирком Богардом в главной роли, «Тоска Вероники Фосс», «Замужество Марии Браун», с лучшей ролью «музы» Фасбиндера Ханной Шигуллой, «Горькие слезы Петры фон Кант», «Лили Марлен», «Страх съедает душу»… Да, собственно, каждая статья интересна, как интересен и каждый первоисточник.
Отдельного упоминания и отдельной благодарности, на мой взгляд, заслуживает заключительный очерк Андрея Карташова о личности и творчестве Фасбиндера в контексте его эпохи.
Ну, а завершает сборник, как уже привычно для читателей книг этой серии, подборка высказываний классика немецкого кино о его взглядах на жизнь, искусство и политическую ситуацию послевоенной Германии, мечущейся между полюсами не избытого национал-социализма и американского империализма, а также краткие характеристики лучших лент Фасбиндера.
© Виктор Распопин
Иллюстративный материал из общедоступных сетевых ресурсов,
не содержащих указаний на ограничение для их заимствования.