10 июня исполнилось 227 лет со дня рождения
Бруни Федора Антоновича (1799–1875)
Выдающийся русский художник один из главных представителей академического классицизма в России, чье творчество поражает своим размахом и глубиной.
Федор (Фиделио) Антонович Бруни родился в 1799 году в Милане в семье потомственных итальянских художников.
Его отец, Антонио Бруни, был известным живописцем и реставратором на русской службе, что с ранних лет определило судьбу мальчика.
Получив начальное художественное образование дома, Федор Бруни поступил в Императорскую Академию художеств в Санкт-Петербурге, где сразу проявил выдающиеся способности.
Уже в годы обучения он был удостоен нескольких серебряных и золотых медалей за рисунки и композиции. В ранних работах Бруни были видно сильное влияние классицизма, который диктовал строгие каноны формы и библейские сюжеты. Однако в них уже угадывался будущий потенциал мастера драматической живописи.
После блестящего окончания Академии Бруни отправился в Италию в качестве пенсионера. Эта поездка стала поворотным моментом в его творчестве. В Риме он не только копировал старых мастеров, но и активно работал над монументальными росписями, глубоко изучая технику фрески. Именно в Италии произошло формирование зрелого стиля Бруни, который представляет собой уникальный синтез строгого академизма и эмоционального накала, свойственного романтизму. Одним из наиболее ярких произведений молодого художника написанным в Италии стала картина «Смерть Камиллы, сестры Горация» (1824) ныне хранящаяся в Русском музее.
Сразу после написания картина была выставлена в римском Капитолии и принесла автору европейскую известность. В Санкт-Петербург картина попала лишь через 10 лет, и за неё Бруни получил звание академика.
В начале тридцатых годов 19 века Федор Бруни приступил к работе над самым колоссальным своим полотном «Медный змий» размером 565 x 852 см, однако прежде, чём успел её окончить, был вызван из Рима в Петербург для работ в Исаакиевском соборе и для преподавания в Академии художеств.
С 1836 г. Бруни — профессор 2-й степени в Академии художеств. Среди его учеников — Михаил Боткин и Арсений Мещерский.
В 1938 году он возвращается в Италию и заканчивает работу над «Медным змием», многофигурной композицией на библейский сюжет, которая как в Европе, так и в России произвела эффект не меньший чем «Последний день Помпеи» Брюллова.
Эти два шедевра сегодня можно увидеть в Русском музее в непосредственной близости друг от друга
Вернувшись в Санкт-Петербург, Бруни вновь занялся преподаванием в Академии художеств и заниматься творчеством.
Вершиной его карьеры стала работа в Исаакиевском соборе по росписи плафонов и созданию картонов для мозаик.
Этот труд считается одним из главных шедевров русского монументального искусства XIX века. С 1855 года Бруни занял пост ректора Академии художеств по отделению живописи и ваяния, что позволило ему оказывать прямое влияние на развитие официального академического искусства в России.
В последние годы жизни Федор Антонович Бруни все чаще отходил от активной творческой деятельности из-за прогрессирующей болезни. Он скончался в 1875 году в Санкт-Петербурге, оставив после себя огромное наследие. Посмертная оценка его творчества неоднозначна: современники-реалисты критиковали его за излишнюю театральность, но в истории искусства Бруни остался как виртуозный рисовальщик и последний великий представитель русского академизма.
Скончался Бруни 30 августа (11 сентября) 1875 года в Петербурге. Был похоронен на участке св. Петра Выборгского католического кладбища
В 1936 году после принятия властями Ленинграда решения о ликвидации некрополя стела с рельефным изображением креста в лавровом венке работы мастера Руффинони вместе с прахом художника и его супруги была перенесена в формировавшийся тогда «Некрополь мастеров искусств» на территории бывшего Тихвинского кладбища Александро-Невской лавры.
На этом мои уважаемые читатели позвольте сегодня ненадолго прерваться. Всего вам доброго и до скорой встречи.