Когда в составе группы фигурирует имя Jim Mutilator (ex-Rotting Christ, ex-Varathron), одного из ключевых участников ранней греческой блэк метал-сцены, от нового альбома Yoth Iria невольно ждёшь чего-то особенного. Уже одни названия композиций – Dare To Rebel, Woven Spells Of A Demon или The Blind Eye Of Antichrist – обещают погружение в мир оккультных ритуалов, древних культов и мрачной мистики. И первое впечатление действительно обнадёживает: формация по-прежнему умеет создавать атмосферу, в которой реальность растворяется среди теней, церемониальных песнопений и тревожных восточных мотивов.
Главная сила альбома заключается именно в этой способности выстраивать особое пространство между блэк металом, эзотерикой и театрализованным мистицизмом. В лучших моментах пластинка напоминает настоящий саундтрек к древнему обряду: торжественные хоровые партии, гипнотические мелодии и ощущение прикосновения к чему-то запретному работают безотказно. Особенно ярко этот подход проявляется в композициях, где группа полностью отдаётся своей ритуальной природе, позволяя музыке дышать атмосферой и создавать почти кинематографические образы.
Однако именно здесь скрывается и главная проблема релиза. Практически через весь альбом красной нитью проходит активное использование чистого вокала. Сам по себе этот приём нельзя назвать ошибочным – местами он даже добавляет музыке необходимую эпичность и расширяет её эмоциональный диапазон. Но чем дальше развивается опус, тем сильнее возникает ощущение, что Yoth Iria постепенно отдаляется от собственной сущности. То, что сначала воспринимается как интересное стилистическое решение, со временем начинает выглядеть навязчивым элементом, который сглаживает характер музыки и лишает её части первобытной агрессии.
Особенно заметно это в общей структуре материала. Альбом часто движется в среднем темпе, делая ставку на атмосферу, гимновые построения и мелодизм. Восточные мотивы, эффектные барабанные партии и богатая аранжировка создают плотный звуковой ландшафт, но нередко ему не хватает той самой колючей остроты, которая традиционно отличала греческий блэк метал. В отдельных эпизодах музыка даже начинает заигрывать с эстетикой эпического хэви и пауэр метала, что может понравиться части аудитории, но для поклонников раннего и более сурового звучания группы наверняка станет поводом для вопросов.
Парадоксально, но самые сильные эмоции вызывает именно тот момент, когда Yoth Iria сбрасывают все лишние украшения и возвращаются к фундаменту своего искусства. Ближе к финалу появляются композиции, в которых вновь доминируют агрессивные гитары, стремительный темп и хриплый вокал, а атмосфера перестаёт доминировать над энергией. Именно здесь группа напоминает, почему её имя вызывает такое уважение среди поклонников жанра. В эти минуты становится очевидно, что потенциал коллектива никуда не исчез – просто на этот раз он раскрывается далеко не в полной мере.
Но даже заключительные композиции не способны окончательно исправить ситуацию. Стремление объединить в одном пространстве множество идей и настроений приводит к некоторой перегруженности материала, а сам финал оставляет скорее ощущение угасания, чем мощной кульминации. В результате пластинка производит двоякое впечатление: она наполнена сильными образами, удачными атмосферными находками и действительно впечатляющими эпизодами, но при этом редко достигает того уровня вдохновения, который демонстрировал её предшественник Blazing Inferno (2024).
В конечном счёте новый альбом Yoth Iria нельзя назвать провалом. Безусловно, это качественная работа опытных музыкантов, умеющих создавать особую мистическую ауру и погружать слушателя в собственный мир. Однако чрезмерное увлечение чистым вокалом и более мелодичным подходом заметно размывает индивидуальность коллектива. Там, где хотелось услышать древний культ и голос бездны, нередко звучит вполне безопасная и предсказуемая эпичность. Поэтому после первых восторгов остаётся не чувство откровения, а лёгкое разочарование. Релиз хорош, но от Yoth Iria хочется гораздо большего.
©Автор: Валентина Катышева