Новый фильм Стивена Спилберга выходит на экраны 12 июня, но пресс-показы уже состоялись и обозреватели разных изданий - и сетевых и оффлайновых - уже посмотрели ленту, так что Интернет наполнился самыми разными отзывами. Я решил взять два полярных - в одном из них фильм Спилберга превозносится до небес, во втором его безжалостно критикуют.
Оба издания слишком маленькие, чтобы заподозрить их в коммерческом интересе, так что их обозреватели, скорее всего пишут то, что думают. Итак - посмотрим, между какими полюсами разделились мнения о фильме. Обе рецензии даются с сокращениями - потому что авторы много говорят на побочные темы, раскрывая своё отношение к миру, к кино, к Спилберку. Мы решили, что вы обойдётесь без этого.
1. Неуёмные восторги и вот по какому поводу
(автор - Элисон Уатт из Артноксвилль)
Новая фантастическая работа Спилберга сосредоточена на двух персонажах: один — разоблачитель в сфере кибербезопасности, ставший мишенью (его играет Джош О’Коннор), вторая — метеоролог (Эмили Блант). Герои связаны загадочным образом и вместе пускаются в бега, чтобы открыть миру существование внеземной жизни. Противостоит им таинственная подгруппа правительства во главе с Колином Фёртом, которая готова на всё, чтобы заставить их замолчать, пока миропорядок не оказался перевёрнут.
Наш кинозвезда — Джош О’Коннор, мой любимец по инди-работам. Должен признаться, было немного неожиданно увидеть обычно тихого и уверенного О’Коннора в спилберговском блокбастере, рассчитанном на массовое потребление; и всё же он действительно превращает свою мягкую харизму в жёсткое, фордовское амплуа а-ля Харрисон Форд.
Но главное открытие здесь — Эмили Блант, одна из тех самых Эмили. Она играет метеоролога на местной станции NBC в Канзас-Сити, которая после встречи с неким Кардиналом вдруг начинает говорить по-корейски и… изъясняться формулами? Не прошло и часа, а я уже чувствовал, что это сильнейшая роль Блант на моей памяти, особенно на фоне довольно проходного «Дьявол носит Prada 2». Не могу представить лучшего пополнения её фильмографии. Она — эмоциональное, почти божественное ядро картины, временами немного сумбурной по сюжетной структуре. Каждый раз, когда она в кадре, экран светится.
Фильм выстроен так, что я то и дело вспоминал другую картину— размашистую эпопею Пола Томаса Андерсона «Магнолия». У «Дня разоблачения» нет пролога (в чистом стиле Дэвида Кёппа), и он сразу швыряет вас в ту жёсткую перфекционистскую мизансцену, которую Спилберг выстраивает так легко.
Действие фильма происходит в наши дни, и это главный спиилберговский комментарий о том, что, чёрт возьми, творится в мире прямо сейчас. Он боится ИИ, правительственной лжи, затыкания рта журналистам и эпохи тотальной цифровизации, в которой мы, кажется, проводим 50% времени, уткнувшись в экраны. Спилберг погружается в школу паранойи Алана Дж. Пакулы. Но когда пелена спадает и наступают последние пронзительные 45 минут «Дня разоблачения», маэстро оказывается на удивление полным надежды на внезапный слом истории, на что фильм неоднократно намекает. Чувствуется, что Стивен Спилберг движется вперёд. И неважно, пандемия ли тому виной, рост цен на бензин или ипотечные дефолты — жизнь в 2020-х может казаться безрадостной. Но в случайный понедельник июня 2026-го я могу взять куриный ролл с цезарем, и уворачиваясь от дождя, добраться до кинотеатра, чтобы посмотреть новый фильм Спилберга. Жизнь продолжается, что бы ни происходило вокруг.
2. Жёсткая критика вот за что
(автор Кэролин Сид из Гёл Калчер)
Есть мало вещей, которые я люблю больше, чем научно-фантастический фильм, заставляющий задуматься о природе человека. Именно поэтому я обожаю изящно собранные картины вроде «Прибытия» и «Ex Machina», но также готов горой стоять за такие сумбурные эксперименты, как «Микки 17» и «Матрица: Воскрешение». Быть человеком — это хаос, и порой единственный способ передать это — решиться на эмоциональную встряску в историях, которые дерзко выходят за рамки. К сожалению, новый научно-фантастический блокбастер Стивена Спилберга «День разоблачения» (Disclosure Day) — это фильм, который даже на мгновение не способен представить, как можно выйти за эти рамки.
На бумаге это глубоко человеческая история о связи, общении, эмпатии, вере и самой природе жизни. На деле же это технически безупречный, но невероятно стерильный летний блокбастер о том, как плохие корпоративные агенты преследуют гуманистов-идеалистов по всей стране. «День разоблачения» много говорит о значимых вопросах, которые он якобы хочет исследовать, и о таинственных связях, которые он пытается установить между своим ансамблем талантливых актеров. Однако в итоге в центре этого фильма не обнаруживается живого, бьющегося человеческого сердца.
«День разоблачения» — это Спилберг в образе самого Кристофера Нолана: два вкуса, которые отлично сочетаются для тех, кто любит смотреть научно-фантастическое зрелище и не особо переживает, если идеи под ним не стыкуются в эмоциональном плане. Эмили Блант, возможно, выдает лучшую роль в своей карьере, играя местного метеоролога, попавшего в водоворот невероятных событий, и одно это может стоить билета в кино. Однако для меня, если научно-фантастическое кино достает с полки крупные, увесистые идеи о войне, религии, идентичности и этике, я ожидаю, что оно сделает с ними что-то осмысленное, а не просто бросит их в котел для вкуса.
Не раскрывая слишком многого из сюжета, скажу, что «День откровения» функционирует как своего рода духовный сиквел «Близких контактов третьего рода». Джош О'Коннор и Колман Доминго — корпоративные информаторы, желающие обнародовать некие прорывные сведения, которые скрывает под замком Уордекс — компания со зловещим названием, управляемая Злым Колином Фёртом. Тем временем Блант однажды утром приходит на работу и обнаруживает, что её способ общения с миром необратимо изменился. Что скрывает Уордекс, что Доминго хочет с этим сделать и почему Блант вдруг начала ощущать чувства других людей — вот вопросы, которые фильм дразняще раскрывает весь первый акт и большую часть оставшегося хронометража, который по сути представляет собой одну длинную сцену погони.
Всё это напомнило мне более масштабную версию великолепной научно-фантастической драмы Джеффа Николса 2016 года «Специальный полуночный выпуск». Только тот фильм был пропитан таким глубочайшим гуманизмом, что даже сейчас, десять лет спустя, некоторые его моменты бьют меня под дых. В отличие от этого, «День разоблачения» — фильм, в котором Доминго произносит большой монолог о важности эмпатии, но ни один из персонажей на экране, кажется, на самом деле её не испытывает. Злой Колин Фёрт — худший пример: самый картонный корпоративный злодей с самой глупой мотивацией, какую только можно вообразить, но это проблема почти для всех на экране.
В «Дне откровения» есть искренность, но есть и холодность. Спилберг в первую очередь интересуется процедурой, экспозицией и безупречно выстроенными кадрами; человеческое содержание — на втором месте. Если вас больше заботит, как фильм выглядит, а не то, как он ощущается, — «День откровения» для вас. Если нет — оставайтесь с Вачовски.
Ну и вывод
Собственно, выводить особенно нечего. Все (а я прочитал пару десятков рецензий) в один голос говорят, что смотреть игру Эмили Блант - строго обязательно. Даже для тех, кто фильм ругает, это оправдание потерянного времени. А ругают в основном за вторичность, за конъюнктуру, за то, что всё это было сто тысяч раз и уже не цепляет. Те, кто хвалит, хвалят за это же, но формулируют иначе - это было сто тысяч раз, но это было, потому что Спилберг когда-то принёс все эти темы и приёмы в кино и как же ему не пользоваться этим, если это его собственные приёмы, и вообще - это не скучное повторение тем сорокалетней давности, а классика, уважайте её, собакины дети. Ну, такое вот обсуждение идёт в сети. После выхода фильма всё пойдет ещё круче, потому что к этой общественно-полезной дискуссии присоединятся широкие народные массы. Достаньте каску, дождевик и запасайтесь поп-корном.