Задача данного руководства заключается не только в совершенствовании исполнительской техники, но и в постепенном, доступном погружении в теоретические основы, стоящие за минорными аккордами.
Введение: зачем гитаристу теория?
Многие гитаристы часто считают теорию музыки чем-то вроде рутины. Можно утверждать, что теория способна помочь стать гораздо лучшим музыкантом. Усвойте несколько важнейших основ, и это по-новому разожжет ваш творческий огонь.
Как гитаристы, мы все играем минорные аккорды каждый раз, когда берем инструмент в руки - они определенно считаются важнейшей основой! Дело в том, что эти аккорды можно сыграть бесчисленным множеством разных способов. Например, их можно разложить на арпеджио, где ноты извлекаются по одной.
Или, как вариант, если знать, как строится аккорд, его можно использовать как набор нот, на которых строится соло. Понимаете, куда мы клоним?
Итак, здесь рассматривается структура тех самых повседневных минорных аккордов, которые уже известны. Их формы, конечно, просты и удобны. Попробуйте найти ноты этих аккордов в других частях грифа, и вскоре вы будете играть новые аккордовые формы и новые лики по всему грифу.
Практический разбор: от простого к сложному
- Проблематика Ля-минора (Am)
Взгляду предстаёт стандартный аккорд Am - вероятнее всего, его аппликатура хорошо знакома и не вызывает затруднений. По своей гармонической сути это сочетание трёх нот: Ля (A), До (C) и Ми (E). Интервальный состав включает в себя основной тон (тоника, A, условно обозначаемый цифрой «1»), малую терцию (C, интервал «3») и чистую квинту (E, интервал «5»). Важно запомнить, что нумерация «1», «3» и «5» используется потому, что эти ступени являются первой, третьей и пятой в натуральной ля-минорной гамме, звукоряд которой выглядит как A - B - C - D - E - F - G. На данном этапе эта логика должна быть предельно прозрачна.
- Смещение позиции: тот же аккорд, новое звучание
Стоит отметить уникальную особенность гитарного грифа: большинство нот на нём дублируются в совершенно разных местах и на разных струнах. Принимая во внимание этот факт, можно увидеть другой вариант аккорда Ля-минор. Фактически, это те же самые ноты и те же самые интервалы, но скомпонованные немного в ином порядке. Казалось бы, в чём практическая ценность?
Суть кроется в том, что каждая новая аппликатура неизбежно вдохновляет на иные риффы и фразировки, ведь ноты по-разному ложатся под пальцы. Чем больше форм освоено, тем шире арсенал творческих приёмов и тем выше гибкость при переходе между позициями.
- Простота Ре-минора (Dm)
В качестве следующего шага рассматривается ещё одна базовая форма - Ре-минор. Здесь структура остаётся неизменной: присутствует основной тон (нота D, Ре), малая терция (F, Фа) и квинта (A, Ля). Закономерно, что эти ноты являются первой, третьей и пятой ступенями гаммы Ре-минор, которая состоит из звуков D - E - F - G - A - Bb - C. Ключевой момент для запоминания заключается в том, что интервальные промежутки между нотами D, F и A абсолютно идентичны промежуткам между A, C и E. Собственно говоря, эта формула универсальна для всех минорных аккордов без исключения: достаточно взять новую тонику, вычислить от неё малую терцию и чистую квинту, и аккорд готов.
- Повышение позиции: другой взгляд на Ре-минор
Закрепляя пройденный материал, вниманию предлагается очередная вариация аккорда Dm, расположенная выше по грифу. И вновь это комбинация из трёх китов: тоники (D), малой терции (F) и квинты (A). На этом этапе крайне полезно осознать разницу между минорной и мажорной терциями, поскольку именно этот нюанс определяет настроение музыки.
Малая терция находится на расстоянии трёх полутонов от основного тона и придаёт звучанию тот самый характерный скорбный, печальный или задумчивый оттенок. Мажорная терция, напротив, отстоит от тоники на четыре полутона и делает аккорд светлым, радостным и жизнерадостным. Запомнив этот простой акустический нюанс, можно осознанно управлять эмоциональной окраской произведения.
Заключительная практика: закрепление в движении
Чтобы не сбиться с пути и применить теорию на деле, предлагается найти короткую минусовку (бэк-трек), построенную на основе гармонической прогрессии Am - Dm. В рамках этого упражнения можно пробовать различные подходы: ритмичный бой по полным аккордам, извлечение нот в режиме арпеджио либо же сочинение собственных ликов, используя исключительно те ноты, которые входят в состав этих двух минорных созвучий. Такой подход развивает музыкальное мышление и позволяет выйти за рамки сухого заучивания форм.