||| Автор: Меломан |||
Слушайте, мужики, плесните-ка ещё по одной. У Меломана словесный недержак не прошёл, душа требует продолжения банкета. Тут ведь какое дело: изголодался я по нормальному женскому вокалу. Не по этим нынешним безликим пищалкам из телевизора, а по настоящему, породистому голосу. Растеребила мои аппетиты горячая девчуля Шез Кейн, так что захотелось мне ещё, да погуще. (Кстати, признаюсь, удивлён и огорчён, что местные народные массы не оценили её… кхм… бесспорные таланты, ну да бог им судья.) И тут – ба-бах! – привет из славного прошлого: выходит свежий пласт Королевы симфо-металла – великой и ужасной Тарьи Турунен. Называется он Frisson Noir, что вроде бы как с буржуйского значит «Тёмный озноб». Тот самый, который до мурашек и приятной дрожи в коленках. И знаете что? Название не врёт. Тарья яростно выступила на защиту живого звука и человеческого фактора, поэтому у нас тут только раскалённая сталь, дорогой бархат и чистая, незамутнённая эмоция, от которой у старого солдата коленки подкашиваются.
Семь лет, мужики, семь долгих, беспросветных лет дама не выпускала ничего по-настоящему тяжёлого! Всё где-то в Испании у рояля грелась, с академической классикой да модной электроникой баловалась. Но видать, соскучилась финская дева по настоящей копоти. Покаталась по миру, послушала, как её банда на концертах кости слушателям перемалывает, да и решила сама выдать самый тяжёлый релиз в своей сольной биографии. Скрестила – не без чужой помощи, конечно, – жёсткий модерновый подход со своей фирменной оперной выучкой. И получился такой хлёсткий удар в челюсть, какого со времён Виктора Рыбакова в лучшие годы никто не видел. Даёт нам монументальный замес: тут интимное пианино тихонько звякает, а тут ка-а-ак шарахнет симфонический оркестр вместе с яростными гитарами! И посреди этого шторма Тарья выводит свои рулады – то прикидывается хрупкой девчонкой, то включает гром-бабу, у которой голос летит прямо под купол цирка.
Открывается диск заглавной Frisson Noir, где оркестр на полной скорости сталкивается с грохочущими гитарами, а следом идёт стадионный, бронебойный боевик The Eternal Return с такими жирными крещендо, что у меня аж в туалете лампочка лопнула! (Хотя, может это был скачок напряжения.) Но главный сюрприз – это вещь с большой буквы At Sea. Целый десятиминутный прогрессивный монстр! Боссы лейбла, небось, валидол горстями жрали и корвалолом запивали, когда на такой финансовый риск шли – кто сейчас слушает песни длиннее трёх минут? А штука-то вышла на редкость породистая: Тарья взяла за основу классическую тему финского композитора Оскара Мериканто, которую ещё в Германии в студенческие годы подслушала, доработала суровым напильником и устроила в финале такую бурю с Будапештским художественным оркестром, что я чуть драгоценную водку мимо рта не расплескал!
А ещё Турунен решила всяких знатных гостей зазвать к себе на хлеб-соль. В этом вопросе – моё почтение, народу понабралось под стать нашему литейному цеху в день получки. На треке I Don't Care, – где, похоже, Тарья прямым текстом заявляет, что ей глубоко плевать на чужое авторитетное мнение – затесался Дани Филт из Cradle of Filth! Устроили готическое противостояние: её парящее, ангельское сопрано и его бритвенно-острый, демонический крик. Как будто коту на хвост в темноте наступили, но звучит чертовски стильно и порочно, признаю!
Дальше – больше, экзотика пошла. Трек The Trace Outlives вдохновлён японским феноменом про людей, которые берут и бесследно исчезают из своей привычной жизни. Так вот, тут Тарья умудрилась скрестить оперу, тяжёлые риффы и полноценный трёхструнный японский инструмент. Саё Комада на нём наяривает так, словно пятилетний план по гайкам за одну смену перевыполняет. Ещё одним экзотическим украшением стала вещь под названием Tango, записанная с парнями из Apocalyptica. Мрачная, чисто нордическая история, где агрессивные виолончели пилят с такой дурью, что у меня аж руки заныли – словно сам полдня двуручной пилой на лесоповале махал.
Но для настоящих, прожжённых ценителей самым вкусным и валидольным здесь будет другое. Трек Leap of Faith Тарья написала специально под вокальный диапазон своего старого, проверенного подельника по Nightwish – Марко Хиеталы. Мужики, когда эти двое запели вместе в два голоса, у меня рука непроизвольно потянулась за второй бутылкой! Вот она, старая школа, истинная магия и дикая химия, которую никаким бездушным компьютером не нарисуешь! Прямо обратно в золотой 2004-й вернулся, когда мы их диск Once до блеска затирали.
В остальном же на пластинке всё крепко, сбито по-туруненовски. Прямолинейная Blaze Forever высекает искры и пламя, где гитары кусаются злее соседского цепного кобеля, а барабаны бьют наотмашь в солнечное сплетение! Перед самым финалом нам дают немного перевести дух на Anemoia, а закрывает этот парад победы вещь Against the Odds. Там, кстати, каким-то чудом Чад Смит из Red Hot Chili Peppers просочился за барабанную установку! Лупит по кадушкам с такой пролетарской напористостью, что вместе с басистом Кевином Чоуном они ставят жирную, как хорошая свиная шкварка, точку в этом альбоме.
В общем, пора ремюзировать, а то водка нагревается. Мужики, Frisson Noir – это абсолютный триумф, я так считаю. Тарья громко напомнила всем сомневающимся, что после скандального ухода из группы в 2005-м она не просто выжила, а нашла свой собственный, самостоятельный и независимый голос. Сейчас она и концертные костюмы шьёт, и за сведением в студии приглядывает, и дочку в гастрольном автобусе умудрилась вырастить – короче, настоящая русская баба, хоть по паспорту и финка. Так что стряхиваем пыль с проигрывателей, выкручиваем ручку громкости на законный максимум и ловим этот вечный, пробирающий до самого ливера тёмный озноб! Обнял всех, ну, за музыку!
///
///
#TarjaTurunen #FrissonNoir #Музыка2026 #Симфо-метал #Готик-метал #Пауэр-метал