Щегол — третий, последний, самый новый и самый лучший роман писательницы (от 2014 — работает над каждой книгой она около 10 лет, но таймлайн нарушен, мы могли бы увидеть нечто из-под пера в 2024, но увы).
Чтобы понимать Тартт, которая вышла в тиражи вне узкого интеллектуального чтения, а залетела в масс-сегмент, нужно принять один факт: ее проза — это не просто реализм, а гиперреализм (посему герой может 50 страниц рассказывать, как выглядит комната, в которой он находится, и ее убранство, мы можем по 30 стр. читать “диалоги о рыбалке” с портье, а после все эти люди попросту исчезнут из жизни героя, потому что многоквартирный дом, в котором он жил в детстве, — снесли). Ну и как говорится: C’est la vie.
Добавлю, что для объективной оценки данного романа, нужно познакомиться и с другими ее работами: Тайная история — культурологический рассказ от 1-го лица студента, изучавшего древнегреческий и ставшего соучастником убийства сокурсника, Маленький друг — сугубо пластмассовая (современная и потребительская) южная готика от 3-го лица, роман о девочке 10 лет, Гарриет, которая пробует расследовать смерть старшего брата (не совсем то, чего ждали поклонники творчеств Тартт). Ну и Щегол — возвращает нас к истокам, снова 1-е лицо, богатый культурный экскурс вкупе с томными жизнеописаниями во всем многообразии (баланс чаш — между герметичностью студенческого снобизма и неприглядной изнанкой бытия: бедность и безысходность, кризис, криминал, наркотики), более сложная рефлексия, выверенная сюжетная схема, более глубокие герои в рамках, опять же, гиперреализма — персонажи Тартт — обычные люди, В Тайной — Ричард — ведомый чужим мнением бедный студент, Гарриет — ребенок, отсюда вытекает, что она не может вести следствие и раскрыть дело, а Друг — не трансформируется в остросюжетный детектив, ну и наконец — Тео — в Щегле — сперва он подросток, потом студент, а после взрослый мужчина — авантюрист в мире антиквариата и пробитый наркоман. Вот и оно — тут мы наблюдаем уже весь путь героя — от детства до взрослости.
О чем?
Мать Тео Деккера погибла в теракте во время посещения вместе с ним картинной галереи. Вместе с ними в этом зале оказался старик (Велти) и его племянница (Пиппа), старик, умирая, просит мальчика передать кольцо другу и коллеге (Хобби), позаботиться о девочке и заодно — последний крик души, интуитивный порыв — вынести оттуда картину — “Щегол” кисти голландского художника, ученика Рембрандта, Карела Фабрициуса (на которую, собственно, все герои и пришли посмотреть), чтобы та не сгорела.
13-летний Тео выполняет последние поручения старика, но картину оставляет себе, переживая утрату и всю бюрократическую волокиту сироты, он сперва попросту забывает о ней.
Так и начинается его жизненный путь, а заодно и у украденной картины. Разумеется, имеются и рассуждения о роке и судьбе, ее цикле, ведь Щегол уцелел в 1654, когда произошел взрыв на пороховом складе, Фабрициус погиб, а большинство его работ сгорели.
Но это промежуточная фантазия Тартт, потому что полотно ныне и присно находится в галерее Гааги.
Как?
Нас ждет детальный рассказ на 800+ страниц (слушал аудио — это 30+ часов, увы, приобрести аудио-книгу у вас не выйдет (из-за истекших прав), я же купил ее года 3 назад, пытался слушать ни единожды, — и вот наконец!)
Тео поведает о жизни — с матерью и уже без нее, в приемной семье одноклассника, у того самого друга старика — антиквара Хобби (все это происходит в Нью-Йорке), в новой семье отца в Лас-Вегасе, где он и познакомился с Борисом — лучшим или уж худшим, но единственным другом, после снова у Хобби, студенческой жизни, авантюрах с продажей подделок и предстоящей женитьбе на сестре одноклассника, затем — о самой важной для него встрече с Борисом (после стольких лет), криминальной авантюре в Амстердаме, ну а после нас ждет хэппи-энд с легким (и профитным финансово) флером искупления.
И роман можно разделить на 2 части: детство и взрослость.
Нас может удивить, что Тео в таких подробностях помнит десяток+ лет, чтобы изложить все свои откровения, однако в конце он отмечает, что вел все это время дневники и писал подробные письма матери, справляясь таким образом с ее утратой, потому что позже Борис отмечает, что у Тео часто случаются провалы с памятью. Тут и момент — того самого эйдитического гиперреализма, который Тартт обыгрывает в рамках романа — не все, что рассказал Тео, — может являться правдой, это Донна — прозаик-реалист, а Тео — графоман. И снова — в чем суть-то? — это и придает Щеглу — реалистичности, потому что написание книг, даже биографий и мемуаров — все едино сходится к доле фантастичности.
Добавлю, что в романе нет романтизации наркомании, она подана (уж не максимально омерзительно, как, допустим, в Дети со станции Цоо (что старый фильм, что новый сериал), но достаточно (более чем) отрицательно!
Герои
Получились живыми, активными и нужными — так или иначе они постоянно сходятся и участвуют в сюжетном действии.
Что касается Тео — он безвольный, мягкий, слабый, посредственный, неумелый, не словоохотлив и не обладает никакими талантами. Максимально серый и маленький человек. А каким еще ему быть? Все, что перекроило его жизнь — это гибель матери и случайное похищение картины. Ну а что такого происходит у нас в жизни — мы ходим на учебу, работу, спим и едим, обсуждаем то и это, ну и да — некое (случайное или нет) событие может изменить это все. И в Щегле — как и в реальности — появление картины — тот самый Черный лебедь, взбаламутивший озерную гладь.
Сюжет
Развивается постепенно, но он есть и не стагнирует, темпоритм повествования меняется, тягучая горечь утраты, жизнь в пустыне Вегаса — все это кажется монотонным и монохромным, после побега из отчего дома — триллерная и социально-острая безнадега, затем — студенческая стабильность, дыхание полной грудью, когда Тео погружается в мир искусства — и оно становится его профессией, затем мир переворачивается с ног на голову при появлении Бориса, а под конец — криминальная драма и “Отчаяние” Набокова (Тартт его поминала задолго до финала в тексте, почитайте обязательно для эрудиции — полезно, только не смейте ни одни глазком смотреть на аннотацию). Ну и спокойный финал.
После остросюжетного криминального экшна и уже на 28-ой час прослушивания, конечно, хочется НЕ суицидальной рефлексии и паранойи — это на пользу роману не идет, финал стоит всегда делать более динамичным, чтоб залпы летели туда и сюда, однако Щегол тут лаконичен, ведь подобное подбивание итогов происходит в Тайной истории где-то посередине, а после герои еще полромана мурыжатся, окончательно проваливаясь в ужас от содеянного и ничего не делая, дабы действительно избежать наказания за убийство.
Русская душа
Тартт так и не смогла дочитать Достоевского (и даже не в оригинале, как ее герой — Борис), однако на нее он произвел глубокое впечатление — и это видно.
Через Бориса — выходца из СНГ, но постоянно переезжавшего из страны в страну вместе с отцом, — она предельно правильно транслирует русскую душу в эмиграции и его ощущение Америки.
Причем тут Гарри Поттер?
Так Борис зовет очкарика Тео — даже после стольких лет спустя. Это своеобразный оммаж к Роулинг и связь с масс-культурой, когда люди из разных миров — все равно знают, кто такой Поттер.
Ну и можно ли назвать Щегла — Гарри Поттером для взрослых? — определенно — да, это история про мальчика-сироту и магию… магию искусства.
Язык
Щегол — лучше всего написан и так же отредактирован. Отмечу только, что изобретательной и богатой метафорической художественности тут совершенно нет, как и концептуальных игр с текстом: стул описан максимально подробно — все его физические свойства, происхождение и какие ощущения от сидения на нем. Мысли Тео — примерно так же. Но текст создает тактильный, ощутимый образ — в этом и заключается задача.
Экранизация
Есть фильм от 2019, он совершенно расстроил Тартт, потому что она не писала сценарий и не продюсировала его, ей просто отвалил 3 миллиона долларов и сказали, пока, тетя, мы тут сами, без тебя. Получилась немного отсебятина, но фильм хорошо передает 1-ю половину романа, однако весь движ и все самое интересное происходит именно во 2-ой части, чему в экранизации не уделили времени. Но посмотреть стоит — до чтения или после — особо не играет роли, получится дополнительный визуальный ряд — с такой целью он имеет место существовать. Хобби — в кино — черный дядька, хотя в романе — белый (инклюзивность, все дела, но Тартт это не свойственно, ее романы выходят слишком редко, не попадая в очередные правила индустрии).
Итоги:
Идея/исполнение — 5/4,5
Сюжет — 4,5
Герои — 4,5
Язык — 5
Аудиокнига — 5
И имеем 4,5, ну или 5 с минусом.