Сегодня я хочу сравнить два советских фильма, снятых по одному произведению - "Двенадцатая ночь" Уильяма нашего Шекспира.
Для начала я хочу раскрыть тайну названия пьесы. "Двенадцатая ночь" это не просто рандомное название. Двенадцатая ночь это название двенадцатой ночи после Рождества. В двенадцатую ночь после Рождества христиане празднуют Богоявление, у нас больше известное как Крещение. Так вот во времена Шекспира в этот праздник была традиция мужчинам переодеваться в женское платье, а женщинам в мужское. Поняли, к чему я? Это именно то, чем занимается главная героиня пьесы Виола - она переодевается в мужскую одежду, чтобы поступить на службу к дочери графа Оливии. Но вернёмся к пьесе.
"Двенадцатая ночь" была экранизирована не менее 60 раз! США, Португалия, Канада, ФРГ, Британия, швеция, Ирландия и даже ЮАР снимали свои экранизации. Две из них были сняты в СССР. В 1955 году Ян Фрид снял полнометражный цветной фильм, который стал первой экранизацией пьесы Шекспира в СССР. 23 года спустя одноимённый спектакль театра "Современник" снимут на плёнку для телевидения.
В обоих фильмах мощные актёрские составы. И оба фильма разительно отличаются друг от друга. Костюмы вполне соответствуют эпохе или очень близки к ней. Художник по костюмам Алексей Дандурян хорошо изучил эпоху: тут и воротники-раф, и разрезные рукава-фонарики, и U-образное декольте у платьев, и нижние белые сорочки, и цепи от плеча до плеча, и бархатные береты с пёрышком, и, конечно же, чулки с подвязками. Жёлтые.
Фильм Яна Фрида - монументальный, пафосный, торжественный. В нём всё пристойно, настолько, что из текста исключили слова Виолы "Вы представьте меня как евнуха". Эта картина даже на комедию не тянет. Она, скорее, снята в жанре приключенческого кино. Снимали фильм в натуральных крымских локациях, при этом ракурсы зачастую брали нижние, с выраженной перспективой, чтобы усилить фундаментальность, мощь, а визуал был несколько плакатным - таковы были в то время тенденции в советском искусстве.
В фильме 1955 года всё снято по тогдашним канонам киноискусства: размеренная речь, чётко выверенные движения и такие же позы. Никаких шалостей и вольностей. "Двенадцатую ночь" Яна Фрида вполне можно назвать академическим фильмом.
"Двенадцатая ночь" 1978 года - совсем иное явление. Для советского телевидения он стла просто бомбой - ничего похожего прежде не снимали и не показывали. А фокус в том, что ставил его в театре "Современник" английский драматург, автор детективов Питер Джеймс. В то время он был президентом международной ассоциации "Молодежь и театр" и участвовал в конгрессе "Пути прогресса театра в современном обществе", проходившем в Москве. Там он познакомился с Галиной Волчек, которая и пригласила его на репетицию в театр "Современник". Питер сразу оценил мощный актерский состав, и идея сделать совместный спектакль родилась сама собой. Премьера состоялась в 1975 году, а три года спустя спектакль сняли для телевидения, и его увидела вся страна.
Как писали очевидцы, зал содрогался от хохота, глядя на все ужимки актеров. Что ж, охотно верю. Мы при просмотре фильма точно так же хохочем дома. Одна сцена, в которой Эгьючик (Райкин) стоя спит и храпит, чего стоит. А дуэль между ним и мнимым Цезарио? А сцена, в которой покалеченные сэр Тоби и Эгьючик набрасываются с обвинениями на ничего не знающего Цезарио/Виолу?
Фильм 1978 года - чистое озорство. И пусть в нём странноватые, сильно стилизованные костюмы, но шекспировской эпохе он отвечает куда больше, чем его собрат 1955 года. Ведь в то время театр был чем-то вроде цирка, куда ходили либо смеяться в голос, либо рыдать, а зрители приносили с собой яйца и гнилые яблоки, чтобы швырять их в актёров. В тогдашних пьесах было много пошлого, непристойного, скабрезного.
Но это, конечно, вовсе не означает, что один из этих двух фильмов хороший, а второй плохой. Они просто очень разные и для разной публики. Хотя, немало тех, кому нравятся оба фильма. Мне, например. И если я хочу насладиться классикой, я посмотрю картину 55-го года, если хочу получить заряд позитива и юмора, то смотрю фильм 78-го года.