Когда в Голливуде объявили о продолжении «Дьявол носит Prada», реакция была предсказуемой: восторг смешался со страхом. Слишком уж завершённой казалась история Энди Сакс и слишком крепко оригинал 2006 года закрепился в поп-культуре, чтобы спустя двадцать лет безболезненно вернуться к тем же героям. Однако создатели сиквела нашли любопытную точку входа. Новый фильм оказывается не столько историей о моде, сколько рассказом о кризисе медиаиндустрии, о смерти печатной прессы и о том, как меняется мир, когда алгоритмы начинают диктовать вкус.
Энди Сакс вновь оказывается в центре событий. После успешной карьеры в серьёзной журналистике её увольняют во время очередной волны сокращений. Символично, что новость о потере работы приходит одновременно с вручением профессиональной награды за её материалы. Энди заслужила признание, но оно не спасает её от реалий современного медиарынка. Поэтому предложение вернуться в Runway становится не столько шансом, сколько необходимостью.
Тем временем сам журнал переживает далеко не лучшие времена. Колоссальные бюджеты остались в прошлом, тиражи падают, а редакция вынуждена отчаянно бороться за клики и просмотры. Мир, в котором когда-то царила Миранда Пристли, изменился до неузнаваемости. Теперь ей приходится демонстрировать поддержку новым социальным трендам, учиться говорить на языке цифровой эпохи и даже терпеть наставления от молодой ассистентки Амари. В одной из самых смешных деталей фильма легендарная королева моды оказывается в эконом-классе самолёта — зрелище почти столь же фантастическое, как падение фондового рынка.
Первая треть картины вызывает смешанные чувства. Создатели слишком настойчиво напоминают зрителю о том, за что им полюбился оригинал. Здесь и почти дословно воспроизведённый вступительный монтаж, визуальные шутки, копирующие знакомые сцены, и многочисленные отсылки, рассчитанные на мгновенное узнавание. Порой кажется, что фильм слишком сильно полагается на ностальгию.
К счастью, после этого не самого уверенного старта картина постепенно начинает работать как самостоятельное произведение. Главная тема фильма — не мода и даже не отношения Энди и Миранды. Речь идёт о разрушении привычных институтов. Runway становится символом мира, который больше не понимает собственного места в новой реальности.
Именно поэтому самые сильные сцены фильма связаны не с показами или романтическими линиями, а с разговорами о будущем профессии. Сиквел точно фиксирует тревогу людей, построивших карьеру в индустрии, которая стремительно теряет влияние. Создатели не боятся показать болезненный вопрос: что происходит с журналистами, редакторами и креативщиками, когда продукт их жизни становится невостребованным?
При этом фильм действует как максимально прямолинейное продолжение. Практически все сюжетные рифмы с оригиналом сохранены. Энди снова советуется с Найджелом в кафе, снова собирается в важную поездку, снова оказывается втянута в корпоративные интриги и снова пытается спасти Миранду от очередного заговора. Есть даже сцена с тем самым знаменитым синим свитером. Всё это работает как приятное напоминание о прошлом, хотя временами возникает ощущение, что сценаристы слишком часто идут по уже проторённому маршруту.
Впрочем, преемственность оказывается и главным достоинством картины. Почти ничего не выглядит чужеродным. Герои остались узнаваемыми, а мир Runway сохранил свою особую атмосферу.
Особенно выигрывает актёрский ансамбль. Мерил Стрип по-прежнему затмевает всех в каждой сцене, где появляется. Даже когда сценарий делает Миранду менее всесильной, актриса остаётся магнитом для зрительского внимания. Эмили Блант получает значительно больше экранного времени и блестяще использует эту возможность, а Стэнли Туччи возвращает в фильм необходимую теплоту и человечность. Добавляет свежести забавная линия Эмили с ее миллионером — персонажи получились каррикатурными, но наблюдать за ними очень интересно. Но, к сожалению, именно эта линия резко обрывается в конце и остается совершенно не раскрытой.
Однако не обошлось в истории и без проблем. Центральный конфликт построен вокруг готовности Энди пожертвовать многим ради спасения Runway и самой Миранды. И именно в этот момент фильм начинает терять убедительность. Сложно поверить, что женщина, которая когда-то с таким трудом вырвалась из токсичной системы, спустя два десятилетия демонстрирует почти безоговорочную преданность человеку, сделавшему её жизнь невыносимой. Желание сохранить работу после увольнения выглядит логично. Но эмоциональная вовлечённость Энди оказывается слишком сильной, чтобы восприниматься естественно. Фильм постоянно просит зрителя поверить в эту мотивацию, однако так и не находит достаточных аргументов.
Не до конца удаётся и линия Миранды. В одних сценах её столкновение с новым миром выглядит интересным и драматичным. Мы видим сильную женщину, которая вынуждена адаптироваться к реальности, где прежние инструменты власти больше не работают. Но в других эпизодах героиня выглядит необычно слабой. И это уже вступает в противоречие с образом, который сделал Миранду Пристли одной из самых ярких героинь современного кино.
Есть вопросы и к романтической линии. Роман Энди с магнатом по недвижимости получился удивительно пресным и лишённым химии. Аналогичная проблема возникает с некоторыми камео. Появление Леди Гаги, например, воспринимается скорее, как демонстрация бюджета фильма, чем как полноценный драматургический ход.
Визуально картина выглядит именно так, как должна выглядеть история о мире высокой моды. Гардеробы Миранды и Эмили (а местами и Энди) заслуживают отдельной похвалы. В лучшие моменты одежда здесь действительно становится частью повествования. Однако в режиссуре ощущается некоторая тяжеловесность. Многие сцены не обладают той лёгкостью, динамикой и точностью ритма, которыми отличался оригинал. Иногда кажется, будто фильму не хватает энергии.
Но, возможно, именно в этом и заключается его скрытая сила. Общая усталость картины неожиданно перекликается с её центральной темой. Перед нами мир, переживающий постепенную эрозию ценности. Глянец больше не диктует правила, журналистика теряет влияние, а искусство всё чаще вынуждено подстраиваться под требования рынка и алгоритмов.
«Дьявол носит Prada 2» далеко не всегда находит идеальный баланс между сатирой, драмой и ностальгией. Он часто противоречит сам себе и временами довольствуется обаянием персонажей там, где стоило бы предложить более острые решения. Тем не менее это все же более интересный фильм, чем можно было ожидать от запоздалого сиквела. Он не достигает уровня оригинала и не становится новым культурным феноменом. Но это умное, местами грустное и неожиданно актуальное продолжение, которое использует знакомых героев для разговора о вещах куда более серьёзных, чем очередной показ мод. И хотя не все его идеи работают одинаково хорошо, наблюдать за тем, как Миранда Пристли и её мир пытаются выжить в эпоху цифрового хаоса, оказывается действительно увлекательно.