||| Автор: Меломан |||
Слушайте, мужики, захотелось мне тут, грешным делом, на завалинке начать жаловаться, что нормальной музыки совсем не откопать, как вдруг прилетело с той стороны, откуда, казалось бы, ничего хорошего прилететь и должно. Я про итальянцев из Frontiers. Подсунули они неожиданный четвёртый пласт американца Джареда Джеймса Николса под названием Louder Than Fate. И, признаться, заставил он старого рокера вроде меня одобрительно хмыкнуть. Парень-то, конечно, из молодых (ну, как молодых – ему уже под сорок, но для нас-то щегол), однако на фоне нынешних компьютерных умельцев выглядит как настоящий дорожный воин. А то повырастало рокеров, которые, прости господи, гитару держат как девицу за талию на первом свидании – робко и через силу.
Так вот, в последние пару лет Николс пахал как трактор в три смены: всякие туры-шмуры, Америка-Европа, дела семейные. И вопреки всей этой бытовухе выдал альбом, где его приблюзованная философия вышла на какой-то дремучий, почти мистический уровень. Выдавил-таки из струн первобытную ярость, которую сейчас вообще мало кто способен из себя выжать. Мы-то с вами помним, что настоящий блюз закончился ещё во времена Кинга с Клэптоном (до того, как последний начал петь слащавую попсу про дедушку), когда в каждую ноту вкладывали тонну человеческого веса. Итальянцы пытались что-то мямлить про традиции хард-рока на блюзовой основе, но Николс положил на эти ярлыки с прибором. Взял он старый добрый блюз-рок и... конкретно так навалил туда хэви-метала! Настоящего, чугунного, неотёсанного и такого плотного, что аж в печёнку отдаёт, будто тебе в кузов с размаху тонну щебня вывалили. И знаете что, мужики? Я послушал – и у меня аж слеза по небритой щеке покатилась. Жив курилка! А всё почему? Потому что заставили парня высекать чистый, мускулистый звук в духе 70-х – только раскалённая ламповая честность, от которой закладывает уши. Звук прямой, как удар в солнечное сплетение за курение в каптёрке.
Правда, Джаред тут решил поиграть в «композитора» и притащил в студию каких-то кантри-авторов. Жаловался, понимаешь, что на концертах перед ним вечно стоят суровые патлатые мужики со скрещенными руками и смотрят так, мол, ну давай, удиви меня, гитарный выскочка. Вот он и решил доказать, что умеет писать именно песни, а не просто пилить соляки. Грешил он, конечно, таким раньше, чего уж таить – пальцы-то по грифу метались так, словно получку от жены в заначку прячешь. А эти кантри-перцы пояснили ему как надо ценить Мелодию и Текст. Ну, не знаю, как по мне – главное, чтоб пилило нормально, но ладно, южный рок и кантри-шмантри пластинку не испортили. И что радует – парень не стал полностью предавать принципы свои, соляки тут скрежещут, как дикие звери в клетке. Но ещё и вокал у парня прорезался – теперь это не просто ор между техничными выпадами, а нормальное пение ртом, причём с такой матёрой харизмой, будто он всю жизнь только этим и занимался.
Материал получился монолитным, без явных проходняков. Давайте по трекам пробежимся, пока водка не остыла. Из первой половины альбома сразу выделяется Ghost – мрачный, грязный рокер, эдакая песня с «тёмной стороной», где Николс выпускает своих демонов. Атмосфера там тягучая, как смола, а риффы буквально вколачивают в пол, как сваи. Следом идёт Way Back – лобовое столкновение блюз-рока и харда с тяжёлым грувом, пахнущее потным и опасным рок-н-роллом. Ритм-секция здесь колошматит так, что яйца вкрутую варятся, прямо как у нас на литейном участке во время аврала. Ну а главный шедевр тут – неожиданно баллада Bending or Breaking. Тут вам и психоделические гитары, и обволакивающий орган, и даже кинематографичные струнные аранжировки, добавляющие драмы без потери первобытной мощи. Вот здесь парень реально прыгнул выше головы – вещь получилась глубокой и монументальной, не посрамил предшественников! Аж за душу берёт, чертяка!
По чести, и дальше по пластинке просадки нет. Тут вам Killing Time – монументальное полотно на пять минут. Тягучее, меланхоличное, со струнными. Соло туда Джаред, говорят, зафигачил с первого дубля, вдохновляясь Дэвидом Гилмором (Pink Floyd, сечёте?). Вышло монументально. Гитара плачет так натурально, словно у неё премию за квартал отобрали и в вытрезвитель оформили. За ней прилетает Dust n’ Bones – самый дикий и свирепый боевик, где Николс вообще сорвался с цепи. А в Looks Like That Felt Good он выдал просто монолитный рифф. На этой песне продюсер Джареда буквально по рукам бил, запрещая делать всякие слайды и вибраты. «Руби, – говорит, – прямо, как лесоруб!» Чтобы качало. И ведь закачало! Струны гудят, как натянутый трос на буксире, который тащит баржу против течения. Ну и боевик Runnin' Hot под конец даёт такого адреналина, что хочется бежать штурмовать местный пивной ларёк.
Правда, если уж совсем побубнить для порядка, то финальная вещь Pretend мне показалась немного недожатой. Как будто торопились пацаны на поезд, не хватило ещё одного дубля или какой-нибудь секции для полной монументальности. Будто плеснули на донышко, а вторую половину стакана зажали. Оно и понятно: молодая поросль вечно торопится, не умеют смаковать процесс. Но ладно, на общую картину не влияет. Песня грустная, меланхоличная – самое то, чтобы допить стакан, повздыхать о молодости и выключить свет. В остальном же, мужики, Louder Than Fate – это победа. Джаред прошёл всю классическую школу: ночевал на полу, жил на 10 долларов в неделю, клянчил джемы. Тусовался с Ричи Котценом и Полом Гилбертом, лапал гитары Гэри Мура из коллекции Бонамассы... Но внутри остался тем самым нормальным пацаном в футболке Black Sabbath. Альбом доказывает: рок жив, пока есть такие фанатики. Так что стряхивайте пыль с усилителей, выкручивайте ручку громкости на максимум и покажите соседям, что такое настоящая сила металлизованного блюза! Обнял всех.
///
///
#JaredJamesNichols #LouderThanFate #Музыка2026 #блюз-рок #хард-рок