Редкая группа вызывает бурные дискуссии относительно ее творчества. Но группе Genesis "повезло": те, кто предпочитает их музыку времен пребывания в составе Питера Гэбриэла, не воспринимает никак альбомы коллектива времен 1980-х. А те, кому по душе эпоха Фила Коллинза, не всегда являются ценителями прог-рока. И можно сколько угодно обвинять Коллинза, Майка Резерфорда и Тони Бэнкса в "продажности", но они больше приобрели, чем потеряли, когда решились на уход в коммерцию.
Выпустив в 1986-м году альбом Invisible Touch, Genesis стали первой группой и первым иностранным исполнителем, у которого пять синглов с одного альбома попали в первую пятёрку американского Billboard Hot 100. Заглавная песня стала их единственным синглом, добравшимся до первой строчки в США. Альбом занял первое место в Великобритании, в США разошёлся шестикратно платиновым тиражом.
И всё же Invisible Touch по сей день остаётся самым спорным альбомом в дискографии группы.
Чтобы понять этот альбом, нужно вернуться в 1984-й. Завершив тур после альбома Genesis (1983), трое разошлись по собственным делам. Фил Коллинз добился мировой славы с альбомом No Jacket Required, Майк Резерфорд сформировал Mike + The Mechanics, Тони Бэнкс занимался музыкой к фильмам. Каждый доказал, что может без остальных — и тем ценнее оказалось их возвращение.
Критики невольно решили, что знаменитое трио распалось. Никто из музыкантов по началу не осознавал, что их проекты на стороне в итоге повлияют на их совместную музыку. Ведь стоило им вновь оказаться в студии, как они обнаружили, что теперь играют и взаимодействуют совершенно по-другому. И неожиданно стали появляться идеи для новой пластинки.
Запись велась с октября 1985 по февраль 1986 в студии The Farm в Чиддингфолде, Суррей. Группа работала с долгосрочным партнёром-продюсером Хью Пэдгемом, используя строгую импровизационную методологию: они вошли в студию без заранее написанного материала и конструировали песни из долгих джемов и студийных экспериментов. Коллинз сравнивал процесс репетиций с игрой в джаз
Тексты распределялись по характерам: Коллинз писал о личном и эмоциональном, Резерфорд— о социальном, Бэнкс — об эпическом и апокалиптическом. На Invisible Touch эта система работает как часы.
Появились новые инструменты, поднаторевшие в звукозаписи музыканты могли четко и быстро воплотить свои задумки. Это не была танцевальная поп-музыка, которая забудется через день. Материал был серьезным и глубоким, достойным руки таких мастеров.
«Invisible Touch» открывает альбом тремя с половиной минутами совершенного танцевального рока. Коллинз называл её своей любимой песней Genesis, а Резерфорд — «чудесной вещью: энергичной, приятной в исполнении и всегда сильным моментом на любом концерте». В середине трека — знаменитая модуляция, которую журналист ShortList в 2017 году назвал «одной из величайших смен тональности в истории музыки».
«Tonight, Tonight, Tonight» — восемь с половиной минут о наркозависимости. Гипнотический синтезаторный пульс нагнетает клаустрофобию — и взрывается в середине мощным инструментальным разделом. Прямой мостик к прог-Genesis 1970-х.
«Land of Confusion» — политическая песня эпохи. Написанная Резерфордом, она была редким для группы моментом политического комментария: текст касается замешательства, провала действий правителей мира и потребности в переменах — и он по-прежнему актуален. Но именно клип сделал её бессмертной.
Идея использовать кукол британского сатирического шоу Spitting Image пришла к режиссёру Джиму Юкичу, когда он увидел пародию на Коллинза в этой программе. В клипе Рональд Рейган показан в постели с обезьяной — отсылка к его фильму «Спокойной ночи, Бонзо». Там также появляются куклы музыкантов: Боб Дилан, Тина Тёрнер, Майкл Джексон. Тони Бэнкс в кадре нажимает кассовый аппарат — внутренняя шутка: именно он постоянно жаловался на стоимость клипов. Клип получил «Грэмми» как лучшее концептуальное видео 1987 года.
«Domino» — десятиминутная двухчастная композиция Бэнкса. Текст рисует кошмарный сценарий ядерной войны. Это самый амбициозный номер альбома, живые исполнения которого неизменно становились кульминацией концертов.
«The Brazilian» завершает пластинку инструментальной пьесой с экспериментальными звуковыми эффектами — своеобразное доказательство, что готовность к эксперименту у группы никуда не делась.
Альбом всегда обвиняли в том, что он поп-пластинка. Многочисленные хиты затмевают всё остальное. Факт: именно хиты будут крутить на радио. И именно менее доступные вещи становятся живыми кульминациями. Invisible Touch превратился в альбом, который ненавидят прогрессив-пуристы — и хотя Genesis действительно осовременили звук, это понятно. Можно сожалеть, что они перестали писать «Supper's Ready» — но именно это обеспечило выживание группы.
Претензия «это слишком Фил Коллинз» понятна, но исторически нечестна. Альбом был структурирован так, чтобы апеллировать и к новым поклонникам, и к ветеранам прогрессива — с радиохитами для первых и длинными вещами вроде «Tonight, Tonight, Tonight» и «Domino» для вторых.
Успех Invisible Touch сделал его самым продаваемым альбомом Genesis: пять синглов в первой пятёрке США и более шести миллионов проданных копий только на американском рынке. Тур завершился рекордными четырьмя аншлаговыми концертами на лондонском Уэмбли.
Для прог-пуристов он навсегда останется символом капитуляции перед коммерцией. Для тех, кто открыл Genesis через MTV в 1986-м, — первым альбомом, с которого началась любовь, приведшая потом к «Nursery Cryme» и «Foxtrot». Для историков поп-музыки — безупречным документом своей эпохи: холодная война, сатира, MTV, синтезаторный блеск и тревожный гул под ним.
Этот альбом нельзя слушать в вакууме. Его нужно слышать как высказывание 1986 года — и тогда он звучит именно так, как должен: немного тревожно, очень убедительно и значительно умнее, чем кажется на первый взгляд.
Добро пожаловать! Подписывайтесь на канал, ставьте лайки, оставляйте комментарии! Впереди много интересного!