Российские пираты выкрали с Apple TV десятисерийный ремейк знаменитого триллера Мартина Скорсезе.
Современный Голливуд принято обвинять в кинонекромантии – патологической страсти поднимать из мертвых давно ушедшие IP. Оригинальных сценариев почти нет: кругом лишь копии, ремейки и ребуты, сиквелы и спин-оффы. Однако началось это не сегодня и даже не в Голливуде.
В 1959 году американский писатель Джон Д. Макдональд решил вызвать дух Александра Дюма и перефразировать «Графа Монте-Кристо», превратив историю о предательстве и возмездии в сюжет о судебной ошибке и злоупотреблении служебным положением.
Спустя три года роман экранизировали на студии Universal, пригласив на роль адвоката Сэма Боудена тогдашнюю суперзвезду Голливуда Грегори Пека. Засуженного по вине защитника Макса Кэдди сыграл популярный в 1940-е актер нуарных детективов Роберт Митчем.
Ту экранизацию принято считать классической: сверхположительный юрист Пека был настолько поражен злобностью своего подзащитного, что оказался просто не в состоянии выполнить свою работу и в итоге не защитил обвиняемого в изнасиловании Кэдди, а добился для него более строгого наказания. Отбыв свой срок, антигерой Митчема захотел поквитаться с адвокатом.
Тридцать лет спустя, в 1991-м, режиссер Мартин Скорсезе сделал эту историю во всех смыслах менее черно-белой. Изнасилованная девушка стала проституткой, Макс Кэдди – неграмотным бедняком, а адвокат – довольно скользким типом, да к тому же еще и неверным мужем. Режиссерское искусство Скорсезе, операторская работа Фредди Фрэнсиса, выдающиеся роли Роберта Де Ниро, Ника Нолти, Джессики Лэнг и Джульетт Льюис сделали тот фильм настоящим шедевром, одним из лучших триллеров в истории.
Сегодня, еще тридцать лет спустя, сотрудники киноподразделения корпорации Apple решили, что настало время для нового ребута. Они привлекли еще живых Скорсезе и Спилберга (в 1990-х он тоже претендовал на должность режиссера «Мыса страха») в качестве исполнительных продюсеров. А шоураннер Ник Антоска еще сильнее смешал краски и повысил ставки.
В новом сюжете Макс Кэдди в исполнении оскароносного испанца Хавьера Бардема получил пожизненное заключение за убийство своей беременной жены, но спустя семнадцать лет за решеткой вышел на свободу благодаря чистосердечному признанию настоящего убийцы.
Адвокат Грегори Пека и Ника Нолти сменил пол и стал миссис Боуден (Эми Адамс), женой прокурора Боудена (Патрик Уилсон). Семнадцать лет назад, еще будучи не женаты, они вместе отправили Кэдди за решетку и поженились вскоре после оглашения приговора.
Пока Макс мотал срок, счастливые молодожены строили карьеру, рожали детей, покупали дома и машины и как будто в издевку над несчастным Кэдди организовали НКО по освобождению несправедливо осужденных. Тех, которые в состоянии оплатить услуги адвокатской четы, естественно. Но заплатить по счетам придется и Боуденам. Иначе это был бы не «Мыс страха».
Вместе с полностью серой моралью сериал получил и многие другие характерные приметы изменившегося времени. Персонажи не вылезают из онлайн-игр и соцсетей, разводят друг друга с помощью дипфейков и страдают от культуры отмены. На этот раз Максу не придется травить собак или карабкаться через забор, ведь можно достать своих оппонентов, не вставая с дивана, с помощью Instagram.
Однако, став таким ультрасовременным, сериал удивительным образом приблизился к своему французскому первоисточнику XIX века. Врагов у графа Монте-Кристо там было куда больше, поэтому телодвижений по поводу их наказания ему пришлось предпринять великое множество.
Вот и Антоска, Спилберг и Скорсезе не торопятся. Возмездие – далеко не все, что беспокоит Макса, да и у Боуденов хватает проблем помимо какого-то бывшего зэка. Детей у них в этой итерации больше, недвижимость дороже, бизнес масштабнее, а взаимоотношения сложнее. Миссис Боуден из робкой и покорной супруги, матери и жертвы превратилась в полноценную участницу трагедии, одну из ее виновниц. Новые времена, новые веяния.
Сказать, что Apple сознательно издеваются над предыдущими экранизациями, нельзя. Оператор и монтажер постоянно напоминают зрителям о скорсезевском фильме, переводя изображение в рентгеновскую инверсию, а зловещий музыкальный рефрен, написанный Бернардом Херрманном для оригинала 1962 года, преследует героев и злодеев и в этой версии. Антоноска даже дублируют некоторые канонические эпизоды из классики включая процитированную в десятках других проектов великую сцену в кинотеатре.
Бардем в классической роли Де Ниро великолепен хотя бы потому, что делает Макса Кэдди латиноамериканцем, добавляя к классовому еще и расовый конфликт. А его знаменитые татуировки стали еще более зловещими.
Впрочем, по первым двум сериям нельзя сказать, что Бардем уже нашел свою игру – его демонический хохот и угрожающие гримасы слишком уж напоминают предыдущих архизлодеев от оскароносного испанца: Рауля Сильву из «Скайфолла» и Антона Чигура из «Старикам тут не место» братьев Коэнов. Но время еще есть. Будем надеяться, что впереди нас ждут какие-то более оригинальные актерские находки. Новые серии будут появляться на Apple TV и у пиратов раз в неделю до конца июля.
Удачного просмотра.