До 1970-х годов в крупнейших симфонических оркестрах мира женщин практически не было. В Венском филармоническом оркестре — ноль женщин до 1997 года. В Нью-Йоркском — меньше 5% до конца 1960-х. В Берлинском — первую женщину приняли в 1982 году.
Причина? Официально говорили: у женщин не хватает силы, выносливости, музыкальности для профессионального уровня. У них слабые губы для духовых инструментов. Слабые руки для струнных. Они слишком эмоциональны и не выдержат давления концертов.
Неофициально: женщины портят вид оркестра. Отвлекают мужчин-музыкантов. Не могут играть во время беременности. Вообще, оркестр — это мужское дело.
В 1970-х годах несколько крупных американских оркестров начали эксперимент: слепые прослушивания. Кандидат играет за ширмой. Жюри не видит его лица, не знает пол, возраст, расу. Только слышит музыку.
Результаты были ошеломляющими. Доля женщин среди принятых музыкантов выросла на 25-46% в зависимости от оркестра.
Оказалось, женщины играют не хуже мужчин. Просто когда жюри видело женщину — оно предвзято оценивало её игру ниже.
Исследование экономистов Клаудии Голдин и Сесилии Роуз в 2000 году проанализировало данные восьми крупных оркестров за 20 лет. Вывод однозначный: слепые прослушивания значительно увеличили шансы женщин быть принятыми.
Но даже слепые прослушивания не были идеальными сначала. Жюри слышало стук каблуков — и понимало что это женщина. Пришлось попросить всех кандидатов снимать обувь перед выходом за ширму.
Постепенно практика распространилась. К 2000-м годам в крупных американских оркестрах женщины составляли около 35-40%. В европейских процесс шёл медленнее — традиции сильнее.
Венский филармонический оркестр сопротивлялся дольше всех. В 1996 году флейтистка подала заявку. Её отклонили. Началась публичная кампания против дискриминации. В 1997 году приняли первую женщину — арфистку. К 2013 году женщин в оркестре было всего 6 из 130 музыкантов.
Берлинский филармонический оркестр принял первую женщину Сабину Мейер в 1982 году — кларнетистку. Это вызвало такой скандал внутри оркестра... Часть музыкантов бойкотировала её. Но великий дирижер Герберт фон Караян был главным защитником Сабины Мейер. Это он настоял на её приёме, восхищаясь её талантом. А оркестр, состоявший исключительно из мужчин, взбунтовался против воли дирижера. Скандал был чисто политическим: Караян объявил оркестру настоящую войну, отменял записи и гастроли, пытаясь сломать их упрямство. Сабина ушла сама, просто устав быть орудием в этой битве титанов. К слову, в том же 1982 году оркестр всё-таки принял другую женщину — скрипачку Мадлен Каруццо, которая тихо и без скандалов стала первой постоянной участницей.
Сейчас ситуация лучше, но не решена. В некоторых секциях оркестров женщин до сих пор меньшинство — особенно среди медных духовых инструментов и ударных. Стереотип о том что это «не женские инструменты» жив.
И вот что поражает: понадобилась ширма. Нужно было буквально скрыть женщину, чтобы её музыку услышали.
Когда женщина играла открыто — жюри слышало хуже. Когда та же женщина играла за ширмой — вдруг её игра становилась достойной.
Проблема была не в женщинах. Проблема была в тех, кто их слушал.