Здравствуйте, дорогие читатели!
Мы с вами на этом канале часто обсуждаем любимые советские фильмы. И, пожалуй, одна из самых пронзительных картин нашего кино — это «Вокзал для двоих» Эльдара Рязанова. Помните сюжет? Главный герой, пианист Платон Рябинин (в исполнении Олега Басилашвили), берет на себя вину своей жены, которая, сидя за рулём, сбила человека. Он отправляется в колонию, теряя всё, ради женского благополучия.
Сюжет этот настолько глубокий и точный, что многие зрители даже не догадываются: Рязанов ничего не выдумывал. В основе фильма лежит абсолютно реальная трагедия, которая сломала жизнь одному из самых великих советских композиторов — Микаэлу Таривердиеву.
Только вот участники этой драмы до сих пор, даже спустя десятилетия, рассказывают о ней совершенно по-разному. Давайте попробуем разобраться, что же на самом деле произошло весной 1967 года.
Версия первая: благородство рыцаря
Эту историю в свое время рассказала вдова композитора, Вера Таривердиева. По её словам, в 60-е годы Микаэл Леонович был отчаянно и страстно влюблён в молодую, потрясающе красивую актрису Людмилу Максакову. Роман был ярким, но закончился катастрофой.
Как утверждала Вера, однажды ночью они ехали на «Волге» Таривердиева по Ленинградскому проспекту. За рулём сидела Людмила. Внезапно на дорогу выскочил человек (якобы пьяный). Максакова не успела затормозить и сбила его. И тогда композитор, безумно любивший эту женщину, пересел на водительское место и взял всю вину на себя.
Был суд. Следствие длилось два года. Таривердиеву дали срок, но, поскольку время следствия зачли, в колонию он не поехал. Но эти два года стали для него настоящим адом.
Вера рассказывала страшные вещи: Максакова фактически бросила его в этот трудный момент, даже не придя на последнее судебное заседание. У композитора на нервной почве отнимались ноги. А к матери Таривердиева якобы приходила одна из его бывших жён со словами: «Вы же понимаете, он тюрьмы не перенесёт. Пусть напишет завещание...»
По словам Веры, когда вышел «Вокзал для двоих», Таривердиев был в шоке. Ему казалось, что весь зал показывает на него пальцем, и после этого он даже отдалился от друзей из мира кино.
Версия вторая: испугавшийся водитель
У самой Людмилы Максаковой версия совершенно иная. И, признаюсь честно, слушать её не менее тяжело.
Она рассказывала, что их роман действительно был очень красивым и счастливым. Но 9 мая 1967 года всё рухнуло.
Они ужинали с друзьями в «Национале». К столику подошёл журналист, заговорил с актрисой, и Таривердиев почему-то дико приревновал её. Выпил водки, чтобы успокоиться.
По словам Максаковой, именно он, а не она, сел за руль. Машина мчалась по улице Горького. Напротив гостиницы «Советская» на пешеходный переход выскочил 16-летний паренёк, спешивший к девушке. Таривердиев не смог затормозить.
Дальше, как вспоминает актриса, произошло самое страшное: композитор, находясь в состоянии аффекта, не остановился. Он продолжал гнать машину. Пассажиры кричали ему, чтобы он затормозил, но он будто не слышал. Лишь когда их нагнала другая машина и сидевший там военный крикнул: «Что же ты делаешь? Сбил человека и уехал!», Таривердиев пришёл в себя и развернулся. Юноша, увы, скончался через три дня.
Максакова признавалась:
«На душе разливалась свинцовая тяжесть. Таривердиев себя ужасно чувствовал из-за того, что струсил, а мне было неловко за человека, которого я любила. Как он мог так себя повести!»
После этой ночи она порвала с ним все отношения. А версию о том, что она сидела за рулём, актриса называла «чудовищным мифом», ведь авария произошла в центре Москвы на глазах у десятков свидетелей.
Что же сказал Эльдар Рязанов?
И вот тут возникает главный вопрос: кому верить? Две женщины, две полярные версии.
Точку в этом споре, как мне кажется, ставит сам создатель «Вокзала для двоих». Эльдар Рязанов, рассказывая о том, как рождался сценарий фильма, однажды произнёс очень важные слова:
«Ситуация, когда за рулем сидела женщина, сбившая человека, а вину принял на себя мужчина, бывший в машине пассажиром и любивший эту женщину, взята из жизни. Я знаю этих людей, но не буду называть их имен».
Рязанов был человеком чести и никогда не бросал слов на ветер. Если он взял этот сюжет из жизни и знал этих людей, значит, история с женской виной и мужским благородством — это не миф, не фантазия жены композитора. Это реальность, о которой в театрально-кинематографической среде знали, но молчали из уважения к участникам.
Кстати, в фильме есть и вторая реальная история. Эпизод, когда Платон опаздывает на утреннюю поверку в лагерь, а Гурченко тащит его по снегу, — это история великого поэта Ярослава Смелякова. В 1953 году, отбывая срок, он проспал в гостях у освободившихся товарищей (сценаристов Валерия Фрида и Юлия Дунского), и те в панике тащили ослабевшего поэта через сугробы, чтобы спасти его от нового срока за побег.
Вместо финала
Мы никогда не узнаем, что именно произошло в ту ночь в салоне «Волги» и какие слова были сказаны друг другу. Ясно одно: эта трагедия навсегда исковеркала жизнь великому композитору. Он перенёс несколько инфарктов и ушёл из жизни всего в 64 года.
Но его музыка — пронзительная, чистая, полная невероятной любви и щемящей тоски — осталась с нами. И, возможно, именно способность на такое безрассудное мужское благородство и делала его музыку такой гениальной. Ведь искусство никогда не рождается из пустоты.
А как вы относитесь к этой истории? Чья версия кажется вам более правдоподобной?
Очень жду ваших размышлений в комментариях.
Удачи вам, берегите своих любимых и будьте осторожны на дорогах. До встречи!
С уважением, Дмитрий.
*Все фото взяты из открытых источников.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: