Альбом «13 Hours» («13 часов») — третья работа Jason Ricci для лейбла Gulf Coast (и, возможно, пятнадцатая в общей дискографии) и вторая, записанная совместно с его партнершей Kaitlin Dibble, выразительной вокалисткой и талантливым автором песен.
Это честный, сбалансированный и отлично спродюсированный альбом группы, уходящий корнями в тот жизненный опыт, который рождает глубокие повествования и вдохновенную игру. Он проводит нас через концептуальное путешествие: от яростного открывающего трека до дзеновского принятия в одноименной композиции, закрывающей пластинку. И нет лучшей отправной точки, чем пронзительная ода их бывшему барабанщику John Perkins, написанная Jason Ricci и The Bad Kind.
«13 Hours» («13 часов») блестяще объединяет буги в стиле Canned Heat с вызывающими образами ночного кино, в создании которых участвовал их бывший барабанщик. Глубокие бэк-вокальные партии Dibble уступают место сложной гитарной работе Brent Johnson с эффектом эха и расслабленной губной гармонике Ricci на фоне твердого, как скала, ритма. По мере нарастания интенсивности, с повторяющимися нотами и гортанными восклицаниями Ricci, вы чувствуете себя частью неумолимого ночного путешествия, наполненного завораживающим слайдом и глубоким звучанием гармоники.
Затем песня переходит к кристально чистому исполнению Dibble великолепного куплета:
«Я чувствую тебя в свете фар, В рокоте дороги,
В закрашенных глазках, В дешевых мотелях,
В длинных историях, Которые мы знаем слишком хорошо».
На отметке 9:17 наступает волшебный момент, когда Ricci входит в единый грув с гитаристом Brent Johnson, прежде чем поэзия Dibble в стиле Jim Morrison и финальный пассаж на гармонике Ricci растворяются в эфире:
«Мы берем тебя с собой, В ритме дороги,
Вокруг, да около, Длинным путем,
Похабной короткой дорогой, Остановками Sam,
В пушистых местах, где мы находим себя, 13 часов John Perkins».
Это долгий путь от обличительного открывающего трека «Sick Of This Shit» («Сыт этим дерьмом по горло») — песни, полной социальных, политических и музыкальных наблюдений — но она иллюстрирует музыкальное путешествие, в которое альбом увлекает слушателя:
«Пытаюсь держать голову выше, Пытаюсь сохранять хладнокровие,
Не хочу пойти ко дну на этом, Корабле дураков».
Dibble продолжает колючее вступление едкой версией песни Johnny Winter «I’m Tired of Trying» («Я устал пытаться»), и всё же здесь чувствуется праздничное ощущение от участия в великой группе, чья музыка органично расширилась благодаря влиянию их приемного дома — Нового Орлеана.
Виртуозная игра Ricci на губной гармонике по-прежнему занимает центральное место, но всегда служит песне, что иногда приводит к более авантюрным трекам, таким как «The Big DisEasey» (игра слов, обыгрывающая болезнь/дискомфорт). Последняя исследует ломаный фанк, где в качестве гостя на вибрафоне выступает Mike Dillon, а Ricci добавляет хриплую бит-поэзию в стиле потока сознания.
Они переходят от фанкового щегольства к легкому, как паутинка, «Leo Watkins Rag» («Рег Лео Уоткинса») — инструменталу в быстром темпе, который они превращают в шумный шаффл, ведомый гитарой. Другой инструментал — бодрое взаимодействие гармоники и гитары в «Nuit Waltz» («Ночной вальс»).
«Long Twisted Night» («Долгая извилистая ночь») ловко меняет перспективу рассказчика в композиции Brent Johnson и Kaitlin Dibble:
«У моего мужчины демон, Своего рода голодный призрак,
Приходит ко мне по ночам и уходит, Надев его одежду,
Говорит, что моя любовь — не более чем, Обуза для него,
Хочу удержать своего мужчину, должна принять его Дьявола».
Ретро-соуловые заикающиеся ритмы «Bubble Gum Pop» («Поп-жвачка») снимают напряжение и оставляют достаточно места для короткого, но выразительного соло на гармонике на отметке 3:33. Вы чувствуете музыкальный поток, когда нас втягивает в кавер-версию «River’s Invitation» («Приглашение реки») Percy Mayfield. Она переосмыслена как фанковая аранжировка с мощными духовыми, на которой Dibble раскрывает свой вокал наряду с огненным соло трубы и гитары.
Она также впечатляет в «Renegade» («Ренегат»), призыве к независимости мышления. Этот тяжелый басовый шаффл, ведомый гармоникой, полон диалоговой гитары, большого, дыхательного тона гармоники и бесценного первого куплета, заставляющего представить возможный разговор в гастрольном автобусе:
«Ну, я не вступлю в твой клуб, Даже если он прав,
Когда ты пытаешься заключить мир, Я первая лезу в драку».
И вот мы подходим к расширенному финалу и ощущению принятия — не только утраты коллеги, но и того факта, что у них есть возможность создавать ту осмысленную музыку, которая делает «13 Hours» («13 часов») такой превосходной современной блюзовой записью.
Pete Feenstra / Getreadytorock.me