Честно признаюсь, одежда мне нравится – особенно привлекают в фильмах хорошо проработанные гардеробы. Такие, когда вещи подчеркивают характер действующего лица, когда вещь вписывается в общую эстетику.
При этом я не очень понимаю, как формируется мода – почему стали так популярны предметы нижнего белья в качестве верхней одежды, почему непропорционально большой бант считается уместным на кожаном жакете, почему у босоножек отсутствует половина подошвы.
Но я также знаю, что спорные наряды выпускались всегда, подиумы видели разное – от Christian Lacroix, от Alexander McQueen, от Schiaparelli, как минимум. Что-то я могу оценить – подбор цвета или аксессуар, но в целом мне больше нравится более приземленная одежда.
Я выбрала три фильма, в которых гардеробы похожи на то, что я считаю вневременным стилем, и эти наряды могут спокойно перейти в реальный гардероб.
Образы героинь в исполнении актрисы Эллен Баркин
Интересно, как одежда рассказывает разные истории. В одном случае она подчёркивает красоту, во втором показывает, как же сложно эта красота достигается при видимой простоте.
в детективном триллере с долей мелодрамы “Море любви” (1989), режиссер Харольд Беккер
По сюжету нью-йоркский стареющий детектив пытается поймать серийного убийцу, который находит жертв через газетную колонку с объявлениями одиноких людей, ищущих пару.
Баркин исполняет главную женскую роль – Хелен Крюгер, владелицы обувного магазина и любовный интерес стареющего детектива Фрэнка Келлера (в исполнении Аля Пачино).
Художник по костюмам – Бетси Кокс (Betsy Cox)
в черной фэнтази-комедии “Кара небесная”/“Подмена” (1991), режиссер Блейк Эдвардс
По сюжету бабника Стива Брукса наказывают три его бывшие любовницы, и он перерождается в женщину, и должен найти искренне любящего его человека. Так, согласно договору Дьявола и Бога, он сможет заслужить место в Раю.
Баркин исполняет главную роль – Аманда Брукс, женское “я” Стива Брукса, мужчины, который всегда относился к женщинам потребительски.
Художник по костюмам – Эллен Мирожник (Ellen Mirojnick)
Между фильмами два года разницы, но интерес вот в чём. В первом Хелен с удовольствием является женщиной, скажу так. Но с опаской, конечно, потому что она испытывает дискомфорт от того, что за ней кто-то следит. Тем не менее, она выглядит очень женственно, на её фигуре красиво сидит любая одежда, которую она надевает. Будь то джинсы, будь то платье или костюм, состоящий из жакета и юбки.
Во втором фильме Аманда Брукс является женской реинкарнацией главного героя. И Аманде приходится помещать себя в непривычный образ – она должна надевать туфли на каблуках, кружевные бюстгалтеры, узкие платья. То есть раньше Стив лишь с радостью снимал это с других женщин, а теперь она понимает, как это сложно – всё это носить, чтобы нравиться таким, как он (точнее, каким он был).
Образ Александры “Алекс” Оуэнс в музыкальной драме "Танец-вспышка" (1983), режиссер Эдриан Лайн
Художник по костюмам – Майкл Каплан (Michael Kaplan)
Кроме того, что в нём много интересных танцевальных моментов, которые и оправдывают название, фильм запоминается образами главной героини, которые разработал Майкл Каплан. За простотой скрывается притягательность, она же не помешала им стать культовыми. Они остаются актуальными и по сей день, когда новое поколение артистов не прочь их повторить на себе.
Главная героиня Александра Оуэнс работает сварщицей на сталелитейном заводе, ночью подрабатывает как танцовщица в баре Mawby's, мечтает пройти прослушивание в Питтсбургскую консерваторию танца и читает французские журналы Vogue и Harper’s Bazaar в обеденный перерыв и дома. А ещё она заводит роман со своим боссом.
У Алекс мальчишеский гардероб – будь она танцовщицей, будь сварщицей, она всё равно выделяется в толпе.
У неё есть куртка с широкими плечами в армейском стиле, это одна из составляющих гардероба. Футболки и толстовки у неё всегда спадают с одного плеча (и этот стилевой приём произвёл фурор на тот момент – а сейчас это обычное дело), синие джинсы Levi's очень облегают бёдра, а на коленях зияют дыры. Для тренировок она надевает комфортный чёрный костюм.
А на свидании с боссом она появилась в смокинге, под пиджаком которого была одна манишка. Кстати, этот прием потом использовала Блейк Лайвли для своей героини в триллере “Простая просьба” 2018 года.
Алекс действительно выделяется из толпы. И все эти выше перечисленные вещи мне правда нравятся, я хотя бы их могу понять.
Стиль Моретти в триллере “Опус” (2025, Opus), режиссер Марк Энтони Грин
Чтобы обрисовать, как я вижу современную моду, и навести контраст с гардеробами Хелен, Аманды и Алекс, приведу в пример образ певца Моретти в исполнении Джона Малковича. Как пример – изумительно, он и в роль вошел прекрасно, но понять, почему это круто, я не могу. Только вижу, что ярко.
Художник по костюмам – Ширли Курата (Shirley Kurata)
По сюжету молодая журналистка Ариэль Эктон приглашена в поместье культового музыканта Альфреда Моретти для эксклюзивного прослушивания его нового альбома Caesar’s Request.
Моретти – это смесь из Дэвида Боуи, Либераче, Элтона Джона, Принса, Майкла Джексона и Брайана Ино из эпохи глэм-рока.
У Моретти огромный штат обслуги. Все они одеты в однотипные костюмы из синей джинсы (включение “синих воротничков”), а сам он одевается вычурно, он похож на павлина, словно каждый его выход – это появление на сцене. Он носит саронги, пиджаки с вышивкой и ботильоны на платформе Rick Owens. Идея носить вместе юбку-саронг и блейзер было идеей самого Джона Малковича.