Поднявшись по "черной лестнице" на второй этаж (Парадная лестница для посетителей закрыта) мы оказались в прихожей. B середине 1710-х годов при перепланировке центральной части дворца Меншикова и устройстве Большого зала появилось помещение Прихожей или Конторки. Здесь воссоздана экспозиция рабочего помещения для дежурных писарей и денщиков.
B центре - итальянский стол из орехового дерева, созданный в середине XVI века. На столе предметы, необходимые для работы писаря: медная чернильница, украшенная тонкой финифтью, латунный подсвечник, освещавший помещение в темное время и костяные счеты, предназначенные для ведения точных расчетов.
Как и обещала, возвращаемся к Парадной лестнице. Выйдя из Прихожей, мы попадаем на площадку II этажа или в Верхние Сени.
Свое архитектурное решение лестница сохранила с 1716-1720-х годов. Вход в Верхние сени с лестницы оформлен колоннами, соединенными арками. Мотив аркады продолжен в декоре Верхних сеней, но уже в виде рисованной архитектуры. Стены расписаны "под мрамор". На филенках под окнами верхнего яруса прежде находилась роспись, которая, к сожалению, почти не сохранилась.
На симметрично расположенных чугунных решетках площадки второго этажа лестницы хорошо просматриваются переплетенные инициалы «PP» (Piter Primus) и «AМ» (Alexander Menshikov) - царя и светлейшего князя, дружба которых, возникшая в юности, продолжалась вплоть до смерти Петра I.
Центральная дверь ведет в Большой зал дворца. Мы зайдем туда позже.
По сторонам двери аллегорические скульптуры Азии и Африки работы скульптора Бартоломеуса Эттерса. Предположительно, они были подарены Петру I во время посещения им Берлина в 1716 году прусским королем Фридрихом Вильгельмом I.
Дворец делится на две симметрично расположенные, половины. В восточной части дворца размещались покои светлейшего князя, а в западной - его супруги, светлейшей княгини Дарьи Михайловны, урожденной Арсеньевой.
Пройдя через Прихожию мы оказались в Передней или Секретарской. В этой второй комнате восточной анфилады дежурили обер-секретари. Здесь писались важные бумаги, хранились документы, сосредотачивалась деловая жизнь. Из богатой первоначальной отделки Передней сохранился лишь потолок, декорированный круглыми барельефами с изображениями мифологических персонажей богини правосудия Фемиды и богини плодородия и богатства Деметры.
Убранство интерьера секретарской соответствует его назначению - здесь находятся шкаф-бюро и кабинетец из резного наборного ореха, рабочий дубовый стол голландского типа.
Астрономические инструменты и гравюры, представленные здесь, говорят об интересах и образованности людей, работавших в Передней, и о внимании к наукам и знаниям в эпоху правления Петра I.
Первое парадное помещение на половине А.Д. Меншикова - Предспальня. Здесь светлейший князь вел переговоры с государственными деятелями о политических делах и обсуждал вопросы, связанные со строительством Санкт-Петербурга. Стены и плафон Предспальни декорированы сине-белыми голландскими фаянсовыми плитками с изображением пасторальных сцен.
В простенке между окнами установлен испанский кабинет XVII века, с четырьмя черепаховыми колонками на подстолье из различных пород дерева. Впервые этот тип мебели появился в Испании в конце XVII - начале XVIII веков. Кроме денег и документов в нем хранили раритеты.
В Предспальне, еще при жизни А.Д. Меншикова, несколько раз менялась отделка. Об этом свидетельствуют сохраненные фрагменты двух первоначальных слоев росписи потолки, раскрытые в процессе реставрации.
В Предспальне экспонируются портреты А. Д. Меншикова и членов его семьи. Семья первого петербургского губернатора была счастливой и дружной. В 1706 году в Киеве Меншиков обвенчался с Дарьей Михайловной Арсеньевой, одной из приближенных любимой сестры Петра I, царевны Наталии Алексеевны. Всю жизнь супругов связывала нежная любовь и взаимная преданность. У них было семеро детей, но только две дочери, Мария и Александра и сын Александр дожили до взрослого возраста.
В горке-витрине из ореха представлены образцы серебряной посуды московской и аугсбургской работы (в том числе стопа с увенчанной орлом крышкой и маленькая кружка с крышкой, принадлежавшая царевичу Алексею Петровичу) и изделия из ямбургского стекла, среди которых выделяется штоф-шутиха больших размеров.
В горке экспонируются принадлежавшие А.Д. Меншикову карманные часы-луковицы английской работы начала XVIII века, переданные в 1887 году в Императорский Эрмитаж последним светлейшим князем Владимиром Александровичем Меншиковым.
Соседнее помещение в описи 1732 года называется "кабинетом из прихожей". Стены и потолок сохранили убранство плитками с росписями на пейзажные темы.
Арка в комнате и стена за ней появились в ходе реставрации XIX века.
Печь у восточной стены облицована плитками, исполненными на петербургских заводах в 1717-1727 годах.
Убранство комнаты отражает морские заботы и интересы хозяина дворца - одного из организаторов строительства русского морского флота. В первую очередь это "марины" - картины на морские темы, являвшиеся излюбленным жанром голландской живописи XVII-XVIII веков.
Центр северной стены занимает кабинет из ореха, декорированного позолотой и гравированными пластинками слоновой кости. Многочисленные ящички, среди которых есть и потайные, служили для хранения документов, денег и драгоценностей.
На столе в центре комнаты находятся серебряный кубок-кораблик (Голландия, XVII век), астролябия, исполненная в Нюрнберге, в мастерской Н. Миниха, и уникальный серебряный глобус (Голландия, начало XVII века), принадлежавший Петру I. Глобус земной выполнен в виде полого разъемного шара, внутрь которого вставлен под наклоном другой, небесный с планетарной системой и изображением созвездий.
У восточной стены находится кабинетец из черного и окрашенного дерева (немецкая работа, вторая половина XVII века), предназначавшийся для хранения монет и медалей.
К XVIII веку относятся блюда на стене, две вазы на кабинете и два бочонка на полу - испанский (валенсийский) фаянс с росписью марганцем и блестящим люстровым покрытием.
Напольные английские часы начала XVIII века, механизм которых выполнен в Лондоне мастером Дж. Драри, отсчитывают часы, минуты, секунды, а, кроме того, снабжены календарем. Музыкальный механизм часов каждые три часа исполняет одну из шести коротких музыкальных пьес (сонату, марш, менуэт или музыку для пения).
Завершает анфиладу покоев восточной половины дворца - Варварин покой, некогда состоявший из двух комнат - из спальни и кабинета. Арка, как и в кабинете из прихожей, образована при реставрации в конце XIX века.
Варвара Михайловна занималась воспитанием детей (их комнаты были рядом), была другом и советчицей светлейшего князя. После падения А.Д. Меншикова и его ареста Варвара Михайловна предпринимала попытки к его оправданию и поплатилась ссылкой в монастырь, сначала в Александровский, а потом в Горицкий, где и умерла в 1730 году.
Помещение отделано голландскими плитками, отличающимися высоким художественным уровнем. Сюжеты рисунков плиток разнообразны: от бытовых предметов и жанровых фигур до пейзажей Голландии. На потолке - великолепные плитки на тему морской стихии. Печь облицована изразцами петербургской работы первой трети XVIII века.
Возле печи находятся медная грелка и резные из ореха мехи для раздувания огня. Подобные предметы можно увидеть и в рисунках плиток на стенах покоя.
За аркой находится кровать из ореха с резьбой, на высоком основании, с кровлей на четырех столбиках, называемой "Небом". Спали на такой кровати полусидя. На кровати расшитое турецкое покрывало начала XVIII века, в ногах - детский стульчик, обитый кожей.
Возле кровати - ореховое кресло, обитое французским шелком начала XVIII века, на полу - латунная ножная грелка.
Дубовый шкафчик из черного дерева конца XVII века украшает фаянсовая тюльпанница голландской работы с пятью горлышками.
Сундук венецианской работы конца XVII века, обитый бархатом и украшенный металлическими просечными накладками, по легенде, принадлежал Варваре Михайловне Арсеньевой.
На туалетном столике - большой туалетный сервиз из 30 предметов (1695-1700 годов). Такие роскошные туалетные приборы вошли в моду в конце XVII века. Исполнялись они, как правило, только для самых богатых и могущественных заказчиков.
Еще одно помещение, отделанное голландскими плитками - Спальня Александра Даниловича Меншикова. Чтобы попасть в нее, нужно снова пройти через Предспальню.
В лепном декоре плафона помещено изображение косого креста ордена Андрея Первозванного, полученного А.Д. Меншиковым в 1703 году.
Покои светлейшего князя украшали многочисленные живописные полотна, в том числе портреты Петра I и членов царской семьи, зарубежных монархов, фамильные портреты семьи Меншиковых, картины, прославляющие победы России в Северной войне и полотна на исторические, аллегорические и мифологические сюжеты. Известно, что у А.Д. Меншикова было полотно с видом Парижа. В экспозиции зала можно увидеть картину кисти неизвестного французского художника XVII века - "Новый мост в Париже".
В помещении находится выполненный русскими мастерами дубовый шкаф, украшенный набором из дуба и ясеня, с секретным ящиком. В петровское время этот шкаф находился во дворце Меншикова.
Умывальный шкаф возле окна выполнен в Швейцарии в первой половине XVII века из орехового дерева с вставками из дерева других пород и декорирован узорными металлическими накладками и петлями с гравировкой.
На нем - умывальный прибор расписной эмали: кувшин и блюдо в форме раковины. Он выполнен в Китае для экспорта в Европу, по европейским образцам.
Напротив окон крашенный под черное дерево ореховый комод с фигурной резьбой на библейский сюжет итальянской работы конца XVII века. На нем - две фаянсовые дельфтские вазы, форма и сюжеты росписей которых подражают изделиям из китайского фарфора. Между ними установлены французекие "консольные" часы, декорированные позолоченной фигурой римского бога Сатурна, ставшего в эпоху барокко символом быстротечности времени.
Рядом располагается Ореховый кабинет (Ореховая комната), интерьер которого исполнен в теплых золотисто-коричневых тонах. Стены Ореховой комнаты декорированы наборными ореховыми панелями и пилястрами с золочеными капителями коринфского ордера. Необычная и редкая отделка стен натуральным деревом выделяет эту комнату среди других дворцовых помещений.
Здесь Александр Меншиков проводил много времени: отдыхал и играл в шахматы, принимал зарубежных дипломатов и занимался делами. В Ореховой бывали сам Петр I, императрица Екатерина I и другие члены императорской семьи.
Центральное место в интерьере занимает редкий прижизненный портрет молодого Петра I кисти голландского художника Яна Веникса, выполненный в 1697 году, во время первого заграничного путешествия царя в составе Великого посольства.
На потолке установлен написанный на холсте плафон, работы французского художника Филиппа Пильмана. Он скрывает более ранние слои росписи, первый из которых был выполнен в 1711-1712 годах, второй - в 1715-1716 годах.
Фрагмент второго слоя росписи с изображением купидонов с цветочными гирляндами в руках раскрыт в северо-западном углу плафона. Копия первого слоя росписи представлена в помещении Кабинета с живописью, куда мы тоже заглянем.
Уникальным экспонатом являются подлинные дверные полотна первой четверти XVIII века с фрагментами трехслойной живописи - "Двери с трехслойной росписью". После реставрации, проведенной в мастерских Государственного Эрмитажа, они экспонируются в музее. Двери были обнаружены в конце 1970-х годов в ходе реставрационных работ, когда была удалена закладка дверей между Ореховым кабинетом и алтарной частью Большого зала. Стороны дверей имеют различное оформление: одна отделана орехом и повторяет узор наборных панелей Ореховой; другая - живописью на верхних и нижних филенках. На каждой из створок в верхней филенке есть сквозная утрата в виде прямоугольника. К моменту обнаружения дверей сторона с живописью была покрыта слоем серой краски, на которой выступало изображение вензеля А.Д. Меншикова и арматуры, наличие которых привело к многостороннему изучению памятника. Реставраторами было выявлено наличие трех слоев живописи на филенках дверей. К раннему слою относится полихромная цветочная композиция и монограмма под княжеской короной на верхних филенках и цветы (тюльпаны и розы) в вазе - на нижних. Средний слой содержит фрагменты изображения "под мрамор". На позднем имеются изображения княжеской короны, монограммы А.Д. Меншикова и арматуры, прославляющей победителя в военных действиях. Учитывая высокую историческую ценность экспоната было принято решение сохранить все три слоя живописи, отдавая приоритет раскрытия наиболее хорошо сохранившимся фрагментам. Теперь на левой створке двери можно увидеть раннюю роспись, а на правой - фрагменты трех слоев. Роспись дверных полотен относится к редким памятникам раннего Санкт-Петербурга.
Следующий, Большой зал, являясь самым большим из парадных помещений дворца, считался также одним из самых крупных в Санкт-Петербурге. Здесь часто устраивались праздники и ассамблеи. Звучала музыка, хоровое пение, а перед дворцом сверкали праздничные фейерверки. Торжественно отмечались победы русского оружия и годовщины славных викторий.
Упоминаемый ранее, современник А.Д.Меншикова, французский путешественник О. де ля Мотрэ отмечал, что "зал, где князь устраивал приемы, праздники, давал балы и т.п., необыкновенно длинный, широкий и высокий".
При Кадетском корпусе, в 1740-х годах зал начали перестраивать. Он был расширен за счет находившихся по его сторонам приемных самого светлейшего и его супруги. В помещении разместилась церковь Кадетского корпуса во имя Рождества Иоанна Предтечи. От архитектурного убранства церкви сохранилась алтарная преграда.
По сторонам ее центральной части установлены деревянные подсвечники в виде ангелов. Предположительно, ранее они находились в церкви Воскресения Христова, в усадьбе Меншикова.
При Меншикове живописное и скульптурное оформление зала было подчинено теме прославления побед в Северной войне. Сейчас здесь представлены архитектурные пейзажи француза Ж.Б. Лаллемана и лирические пейзажи голландца Яна Троста. В восточной части представлена шпалера "Александр Македонский и семья Дария" из серии "История Александра Македонского" конца XVII века.
В Большом зале дворца в марте 1726 года пышно праздновалось обручение светлейшей княжны Марии Александровны и Петра Сапеги. В зале играла музыка, а у дворца палили из пушек.
В этом зале пышно отмечались и другие семейные праздники - дни рождения и именины самого светлейшего, его супруги и детей. 6 ноября праздновали день рождения Александра Даниловича. Если в этот день царь был в Петербурге, он непременно посещал своего друга. С большим размахом отмечался и день рождения светлейшего князя в 1726 году - последний раз в Петербурге. 19 марта 1727 года праздновались именины Дарьи Михайловны. Великолепный праздник завершился фейерверком с надписью: «Виват, светлейшая княгиня Дарья Меншикова!». Менее чем через полгода, в сентябре 1727 года, А. Д. Меншиков с семьей покинул свой дворец навсегда…
Известно, что у светлейшего князя было несколько органов. Популярность инструмента объясняется тем, что на рубеже XVII-XVIII веков на них стали исполнять светскую музыку. В западной части зала находится орган-позитив с часами, работы английского мастера У. Уинроу, привезенный им в Петербург в 1745 году.
Позднее этот инструмент принадлежал Г.А. Потемкину и звучал на празднике в Таврическом дворце, посвященном взятию Измаила, 28 апреля 1792 года. Инструмент состоит из механического органа с часами и органа-позитива для домашнего музицирования.
Зал освещают 14 золоченых деревянных резных подсвечников на пять свечей русской работы XVIII века и три хрустальных люстры, подобные находившимся здесь в конце XVIII века и сделанных в Австрии по заказу Эрмитажа.
В помещениях западной половины дворца, где не сохранилась подлинная отделка XVIII века, продолжаются научные работы по воссозданию интерьеров, характерных для петровского времени.
Известно, что во Дворце Меншикова не менее трех помещений были оформлены китайскими обоями, а интерьеры были насыщены китайскими предметами. Сейчас на западной половине три комнаты отделаны подлинными китайскими шелковыми обоями первой четверти XVIII века, выполненными в технике росписи по шелку с использованием растительных и минеральных красителей.
Покои Дарьи Михайловны Меншиковой открываются помещением, сохранившим свое историческое название "Передняя".
В настоящее время стены помещения задрапированы тканью, воссозданной по образцу конца XVII века, представленному в одной из витрин.
На подстолье большого зеркала в ореховой резной раме представлен ларец аугсбургской работы второй половины XVII века, декорированный серебряной сканью и растительным узором из полудрагоценных и поделочных камней.
По сторонам зеркала - парные детские изображения дочерей: Александры и Марии, художника Иоганна Генриха Веденкинда. Обращают на себя внимание предметы, выполненные из серебра. Современники Меншикова отмечали обилие у него серебряной посуды превосходного качества. Представленный в экспозиции большой серебряный кувшин изготовлен в Риге в начале XVIII века.
Особое место в небольшой коллекции серебра занимают блюда над дверьми, ведущими в Большой зал. Оба блюда выполнены в Аугсбурге в конце XVII века и, по легенде, подарены шведским посольством Петру I накануне Северной войны.
Комнату украшает уникальная коллекция тарелей китайского фарфора XVII-XVIII веков. Содержание росписей тарелей наполнено символами знатности и долголетия.
Описи имущества Меншикова свидетельствуют о наличии у него большого количества восточных тканей и предметов прикладного искусства.
Название следующей комнате - Западная приемная - дано условно, по аналогии с симметричной по расположению во дворце деловой приемной князи (Предспальней).
Верхняя часть стен комнаты декорирована китайскими расписными шелковыми обоями первой четверти XVIII века в дубовых профилированных рамах. Роспись по шелку выполнена естественными растительными и минеральными красителями. Обои относятся к редчайшим произведениям искусства, чудом сохранившимся до нашего времени.
Представленные в этом и других помещениях Дворца Меншикова китайские шелковые обои украшали сначала один из павильонов Летнего сада. В 1748 году, по указу императрицы Елизаветы Петровны, их перенесли в Екатерингофский дворец. Позднее обои поступили в Государственный Эрмитаж, трудами реставраторов которого была проделана огромная работа по их восстановлению.
Сюжет обоев Приемной почерпнут из известной пьесы начала XIV века "Западный флигель": о любви и приключениях студента и некой красавицы.
Нижняя часть стен отделана панелями, составленными из плиток пурпурного цвета с рисунком "Розы на стеблях". Технология производства этих плиток с марганцевой росписью была воссоздана петербургскими реставраторами в 1990-е годы.
Представленные в Приемной стулья и два столика из ореха (карточный и конфетный) с изображением цветов и растительного орнамента, выполнены в Нидерландах в технике набора из яблони и других пород дерева.
Угловые камины в Приемной и следующей комнате, Спальне княгини, воссозданы на месте существовавших ранее, с использованием аналогов.
В шкафу-поставце красного лака с росписью в китайском стиле выставлены образцы китайской и японского фарфора - чайная посуда, чайницы. Среди представленных изделий - новогодний сосуд с изображением цветов сливы "мэйхуа", аптечная банка, заказанная Петром I. Особого внимания заслуживает чайник в форме персика. Отверстие для заливания воды находится внизу и имеет особую воронкообразную форму, что позволяет воде оставаться внутри. Фигурки львов - хранителей престола Будды, помимо декоративного значения служили и прессом для бумаг.
Название Спальни Дарьи Михайловны Меншиковой также определено условно, по симметричному расположению со спальней Александра Даниловича Меншикова на Восточной половине. Облик интерьера воссоздан по аналогиям.
Стены, так же как и в предыдущем помещении, декорированы китайскими шелковыми обоями с изображениями на сюжеты классических произведений китайской литературы. Нижняя часть стен решена в виде панелей, члененных филенками и окрашенных в зеленый и коралловый цвета с золочением деталей.
Украшают Спальню два, расположенные напротив друг друга китайские чернолаковые кабинетцы с росписью, кабинет красного лака с дверцами и выдвижными ящиками, а также напольные японские вазы с крышками, выполненные из фарфора.
В шкафу-горке наборного дерева экспонируются предметы итальянской керамики, западноевропейские серебряные изделия, а также сделанное в Аугсбурге блюдо на сюжет Ветхого Завета - встреча иерусалимским царем Мельхиседеком Авраама, возвращающегося с победоносной войны против четырех восточных царей. Существует легенда, согласно которой это блюдо было преподнесено шведским посольством от имени короля Карла XII Петру I накануне Северной войны.
Анфиладу трех комнат завершает Кабинет с живописью, расположенный симметрично Ореховой. Помещение не сохранило подлинной отделки, поэтому было принято решение воссоздать первоначальный интерьер Ореховой, созданный до 1717 года. Тогда стены были обиты синим сукном, фрагменты которого были обнаружены при натурных исследованиях. В 1711-1712 годах была выполнена роспись с фигурой Марса в центре и эмблематами по углам. В 1715-1716 годах поверх них были написаны путти с цветочными гирляндами в руках.
В 1999 году петербургские художники О. А. Шведерская, А. Ф. Кабанин и А. И. Цыганкова создали копию с элементами реконструкции первоначальной плафонной живописи Ореховой. В центре плафона в овальном медальоне изображен Петр I в облике римского бога войны Марса. В композициях по углам представлены сюжеты с девизами, почерпнутые из напечатанного в России в 1705 года сборника "Символы и эмблемата", которые аллегорическим языком искусства выражали гражданские идеалы своего времени, наполненные конкретным и понятным содержанием - прославлением побед России в Северной войне.
Центральное место в комнате занимает редкое произведение мебельного искусства - кабинет с шестью живописными вставками, исполненными на камне неизвестным фламандским художником XVII века. Подстолье украшают майоликовые вазы итальянской работы рубежа XVII-XVIII вв.
На стенах кабинета размещены живописные полотна западноевропейских художников XVII - начала XVIII века из фондов Эрмитажа. Сюжеты картин в кабинете с живописью подобраны в соответствии с сохранившимися описями дворцового имущества и модными темами того времени. В собрании представлены главным образом работы нидерландских и фламандских мастеров, а также несколько работ итальянской и французской школы.
На Западной половине дворца создан интерьер портретной галереи, типичной для богатых домов XVIII века. Здесь представлены портреты российских государей: отца Петра I царя Алексея Михайловича, самого Петра I, портрет его супруги Екатерины Алексеевны, а также портрет Петра II - внука Петра Великого, сына царевича Алексея и крон-принцессы Брауншвейг-Вольфенбюттельской Шарлотты Кристины Софии. Изображения российских монархов соседствуют с портретами французского короля Людовика XIV ("Короля-Солнце"), и его сына и наследника престола, великого дофина, который так и не вступил на престол, поскольку умер раньше своего отца.
В XVIII веке из этой комнаты был выход на наружную галерею, опоясывавшую дворец с внутреннего дворового фасада. Эта особенность комнаты и дала ей название - "Прихожая" или "Передняя", то есть первая перед апартаментами хозяйки дома.
Декоративное убранство комнаты составляют панно с уникальной росписью на шёлке на сюжеты классической китайской литературы. Сюжет центральной композиции на западной стене - строительство военного оборонительного укрепления - дамбы, имеет в китайском искусстве целый ряд символических и философских значений, одно из которых - возведение преграды перед опасностями и неприятностями. Ранее этот расписной китайский шёлк был использован в несохранившемся деревянном дворце в Екатерингофе.
На консолях выставлены произведения японского фарфора, производимого на экспорт в Европу на рубеже XVII-XVIII веков. Вазы и фигурки с подглазурной и надглазурной росписью отличаются красочной гаммой, в которой доминирует синий и красный цвета с позолотой.
В последнем, проходном зале, представлена экспозиция "Первый Кадетский корпус". Ведь, как я уже писала история Меншиковского дворца на протяжении более чем полутора столетий была неразрывно связана с Кадетским корпусом. Корпус был учрежден указом императрицы Анны Иоанновны 29 июля 1731 года для подготовки сведущих офицеров из россиян. Идея создания в России высшего военно-учебного заведения, по образцу корпусов Пруссии и Дании, принадлежала сподвижнику Петра Великого, графу П.И. Ягужинскому. Кадетский корпус несколько раз менял свое название: с 1732 года он именовался Шляхетский кадетский корпус, с 1743 года - Сухопутный шляхетный кадетский, с 1800 года - Первый Кадетский, во времена Екатерины II - Корпус стал Императорским.
Первым директором корпуса был генерал-фельдмаршал граф Б.-Х. Миних. День начала занятий I февраля 1732 года стал почитаться как день основания корпуса. В XVIII веке корпус называли "Рыцарской Академией". Помимо сугубо военных дисциплин - фортификации и артиллерии в корпусе изучали математику, юриспруденцию, историю, географию и прочие гуманитарные науки на русском и немецком языках. Воспитанник корпуса А.П. Сумароков стал первым русским драматургом. На обучение корпус императрица Елизавета Петровна определила актеров ярославской труппы, в числе которых был Ф.Г. Волков, основатель русского профессионального театра. Крупные изменения в корпусе были произведены в 1766 году И.И. Бецким, реформатором системы образования на основе просветительных идей. Впоследствии им была создана всероссийская сеть воспитательных училищ, которая послужила основой всей образовательной системы. Под покровительством императрицы Екатерины II учебное заведение стало привилегированным дворянским учебным заведением. В число кадетов был зачислен сын императрицы граф А.Г. Бобринский (известны его мемуары об учебе в Императорском Кадетском корпусе).
Блестящей эпохой в жизни корпуса стали 1786-1794 годы, когда начальником корпуса был назначен генерал-поручик граф Ф.Е. Ангальт. Именно тогда Екатерина II назвала корпус "рассадником великих людей". В это время оформились основные коллекции корпуса - его библиотека, архив, музей. При корпусе работала типография, аптека, был построен зал для игры в мяч, один из первых в Европе. Особенным раритетом корпуса была "говорящая" стена в саду с поучительными изречениями философов на языках оригиналов.
Представленная в экспозиции деревянная резная эмблема Кадетского корпуса была изготовлена в конце XVIII века. До начала реставрации Дворца Меншикова в 1970-х годах она находилась в лучковом фронтоне на фасаде здания Кадетского корпуса. В композиции присутствуют изображения: кадуцея - магического жезла, которым древнегреческие боги наделили Гермеса, и который позволяет достичь соглашения в непримиримом споре, символе мира и защиты; меча, направленного острием вверх - символа мужества, олицетворения победы в сражениях, власти и рыцарского шлема - символа принадлежности к титулованному роду, который может быть изображен только на гербах дворян.
Собственно на этом экскурсия подошла к своему завершению.
Дворец на Васильевском острове оставался основной резиденцией светлейшего князя вплоть до сентября 1727 года, когда его блистательная карьера завершилась. 8 сентября Меншикову было запрещено покидать дворец. 9 сентября светлейший князь был лишен всех чинов и наград и вместе с семьей приговорен к ссылке - сначала в нижегородские деревни, затем в Раненбург, потом, 27 марта 1728 года в Пустозерск и, наконец, 4 апреля 1728 года в Березов. Именно из своего Василеостровского дворца A. Д. Меншиков отправился в ссылку, навсегда простившись с Петербургом, в строительство и развитие которого он вложил так много сил и организаторских способностей.
Начало: