Драма “Мой король” (2015, Mon roi) французского режиссера и актрисы Майвенн (Maïwenn) получилась реалистичной в плане воспроизведения обреченных отношений – все это сложилось благополучно в кинематографичном плане, благодаря хорошо прописанному сценарию с интересными деталями и выбору актеров (Венсан Кассель и Эмманюэль Берко), составивших необычную пару людей из разных слоев.
Премьера драмы состоялась в основной конкурсной программе кинофестиваля в Каннах 17 мая 2015 года. Ветвь драма не получила, но Эмманюэль Берко была награждена как Лучшая актриса за свою самоотверженно исполненную роль женщины, которая сначала “упала” в любовь, а потом из нее выбиралась. Но, мне кажется, Венсан Кассель тоже заслужил награду за свою роль – мужчины, остро нуждающегося во внимании, и подобная нужда была сформирована воспитанием, что и сыграло с ним плохую шутку.
Сюжет
Тони (в исполнении Эмманюэль Берко) впервые увидела Джорджо (в исполнении Венсана Касселя), когда была студенткой юридической школы. Она подрабатывала официанткой, и однажды ее внимание привлек яркий молодой человек, который флиртовал со всеми девушками вокруг – он опускал пальцы в ведерко со льдом и брызгал им в лицо.
Спустя много-много лет, Тони неожиданно увидела Джорджо снова, когда проводила время в клубе в компании своего младшего брата Солаля (в исполнении Луи Гарреля) и его невесты Бабет (в исполнении Изильд Ле Беско). Тони повторила тот же жест Джорджо с брызгами, спросила, узнал ли он ее, но он не узнал.
Тем не менее, он пригласил Тони и ее спутников к себе домой, где они и провели остаток ночи за разговорами.
А после этого между Тони и Джорджо завязался роман, перетекший в брак, в котором родился сын. Их отношения продлились десять лет, большая часть из которых стала испытанием для Тони, она не ожидала, что сказка с королем Джорджо не продлится вечно. Она не приняла всерьез его слова, что он “король мерзавцев”, посчитав это своеобразной шуткой. Но в шутке скрывалась доля правды.
Смысл названия драмы
Такое название только поначалу кажется восторженным, словно речь идет о настолько глубокой любви, что партнер становится буквально персональным “королем”. На самом же деле, в названии заложены отчасти ирония, отчасти сарказм, но в большей степени горечь от того, как опасно полностью отдаваться человеку.
“Бросай тех, кто бросил себя,” – говорит в фильме Джорджо. И это отображает суть предостерегающего названия (а оно тут как раз такое) – тот, кто служит, превращается в слугу, а плохого слугу меняют, если его услуги перестают удовлетворять господина, или короля.
Для Тони Джорджо был “королем”, но и она несет в себе подобные признаки – ее полное имя Мари-Антуанетт, как у королевы Франции и Наварры. Потому она тоже оставляет за собой право голоса, чтобы заявить, что ее не устраивает. Отчасти их отношения можно окрестить как “королевская битва”.
Одна незаметная деталь, которая делает сценарий реалистичным и более интересным
Тони обрекла себя на провал с самого первого вечера (технически – со второго), когда увидела Джорджо. Как я указала выше, впервые она увидела его еще студенткой.
Джорджо уже тогда был центром вселенной и вел себя как король – он опускал пальцы в лед и брызгал водой в лица окружавших его девушек. Девушки, на которых он обращал внимание, были моделями. Он развлекался, и по прошествии стольких лет продолжает это делать. Тони наблюдала за ним со стороны, как он наслаждается вниманием окружающих.
Не будь такого мелкого штриха с прошлым впечатлением Тони от Джорджо, история потеряла бы глубину.
Более того, и с точки зрения режиссуры это выстроено очень информативно. Тони напоминает ему о том, когда они впервые увиделись. Она помнит, он – нет. Она изменилась, он – нет. Она прошла большой путь от студентки без денег, которой приходилось подрабатывать, до серьезного адвоката. Он живет в квартире, пусть и богатой, но она не выдает характеристик серьезного человека – стена с безвкусными фотообоями, игрушки, дорогие вещи, а сам хозяин по-прежнему стремится быть центром вселенной – ему важно, чтобы источником радости всегда оставался именно он.
Майвенн поместила их встречу именно в клуб (не тот, что много лет назад, но это лишь подчеркивает, что Джорджо остается прежним), а продолжение разговора – в квартиру Джорджо, чтобы придать символизма его словам, так как “его квартира” равно “его территория”/“королевство”, где он главный, а это – как раз то, что ему так важно осознавать.
Тони на территории его “королевства” равно “ловушка захлопнулась”.
Кто прав, кто более виноват – Тони против Джорджо
Вставать на чью-то сторону тут сложно. Тони страдает, она буквально ломается от близости с Джорджо. Неспроста фильм начинается с того, как Тони получает травму колена, катаясь на лыжах. А повествование строится на флэшбеках Тони – она вспоминает все десять лет отношений с Джорджо (как “опьянела” от его обаяния и энергии, а потом мучилась “похмельем”).
Линия с травмой колена и последующей болезненной реабилитации служит именно иносказанием последствий токсичных отношений. Солаль, младший брат Тони, предупреждал, что отношения для нее будут иметь катастрофические последствия. И, поскольку внутреннюю боль трудно передать через экран, ее можно показать другим способом, чтобы она выглядела внушительнее.
Потому Майвенн придумала “сбросить” главную героиню с горы, чтобы потом та мучительно восстанавливалась на физиотерапии, сопоставляя каждый момент боли с каждым моментом, когда Джорджо отдалялся от нее, когда открывал свои неприятные стороны – тесную связь с бывшей любовницей Аньес, зависимость и нетерпимость к чужому мнению.
Джорджо кажется абсолютным монстром, – но, да, конечно, он очень трудный человек, с таким жить обойдется дорого для психики, – но в чем он прав, так когда сказал Тони, что она знала, какой он, и при этом начала добиваться его. Я с ним согласилась в момент, когда он говорил, что она, будучи адвокатом, не совместила очевидные факты в ту ночь в клубе, а теперь хочет, чтобы он стал таким, как бы ей было удобно. Тони от усталости заявляет, что жизнь с Джорджо – это турбулентная кривая, а она хочет скучное спокойствие, но без боли. Но, имея такой запрос, она действительно выбрала не того мужчину. Для Джорджо жизнь – бесконечная вечеринка, а спокойствие для него сравнимо со смертью, для него это прямая линия как на экране больничного монитора.
Этот маленький элемент в сценарии очень здорово оживляет историю, делая ее приземленной и житейской, лишает ее глянцевости и пустой романтичности о том, как сошлись мужчина и женщина из разных миров – она была из интеллектуалов, а он был из тусовочной элиты.
Важно помнить и то, что это все же серия воспоминаний именно Тони, она пожинает плоды своей самоуверенности, что сможет заполучить Джорджо целиком и полностью, несмотря на то, что она знала его натуру; это она восстанавливает образ Джорджо в своей памяти, а его точки зрения в истории нет. Потому называть его однозначным монстром тоже несправедливо.
Образ Джорджо
По признанию Джорджо, отец внушил ему, что мужчина должен быть сильным, защитником, а показывать слабости и признаваться, что у тебя есть порок, нельзя. На основе полученного “завещания” Джорджо вырос в человека, которому требуются постоянное восхищение и контроль над ситуацией. Так он воспринимает себя сильным и дееспособным. Потому он скрыл зависимость, кризис в бизнесе и проблемную бывшую девушку.
Джорджо принял ухаживания Тони, серьезной женщины-адвоката, которая оценила его. Это не проговаривается вслух, но, возможно, ему казалось, сделала эту оценку она с юридической точки зрения – можно предположить, что в его системе измерения его буквально ратифицировали; признали официально его стиль joie de vivre (наслаждение жизнью). Только он не собирался вдаваться в детали, что его гедонистическая потребность в свободе и наслаждениях, является ловушкой (даже для здравомыслящих женщин, как Тони).
А от своей бывшей девушки Аньес (в исполнении Кристель Сэйнт Луис Огустен) он не отказался потому, что он прекрасно знал, как дорог ей, как сильно она от него зависит, потому забота о ней вселяет в него чувство могущества и превосходства. У него есть признание Тони, у него есть контроль над Аньес. Он может быть в жизни сразу двух женщин, ведь ему нужен партнер, который бы боготворил его.
Образ Солаля, младшего брата Тони, представляет противоположность Джорджо – если последний представляет опасность, и женщины притягиваются к этой бездне, считая себя особенной, кто сможет ее покорить; то Солаль – это островок надежности, он может делать все то же самое, что и Джорджо, но это не произведет никакого впечатления. Такой парадокс – хороший парень кажется менее интересным, потому что нет риска.
В начале фильма это проиллюстрировано просто и с юмором, но очень показательно. Джорджо бросает в сторону Тони свой мобильный телефон, и она его ловит. Солаль делает то же самое в адрес Бабет, и его телефон разбивается об асфальт.
В этой зарисовке показана странность жизни, нелогичность и непостижимость в целом, почему происходит так, а не иначе. Или, выражаясь языком этого фильма, почему все должно происходить так, как хочется, так бывает крайне редко или никогда.
Конечно, выше обозначенное не отменяет того, что Джорджо – краснофлаговец. Он склонен к манипуляциям (загонял Тони в психологические ловушки) и эмоционально неуравновешен, он капризный и непоследовательный, он умеет очаровывать, но он безответственен и эгоистичен.
Следовательно, такого партнера лучше бы обходить стороной. Но я посчитала, что смягчающие доводы для него все же имеются – и, напомню, это история, поданная с точки зрения только одного человека.
В качестве заключения
Отдельная особенность драмы “Мой король” заключается в том, что ее можно смотреть в восторженном возрасте, когда любишь за красивые глаза, и драма воспримется как красивая история о невероятной любви; а потом ее можно пересмотреть, как обзаведешься опытом, чтобы увидеть разницу, что любовь – не такая уж однозначно классная “штука”.