79-й Каннский кинофестиваль завершился — и оказался одним из самых сильных за последнее десятилетие. Разбираемся, кто победил, что запомнилось и почему это важно для всех, кто любит настоящее кино.
В этом году в основном конкурсе соревновались 22 картины из трех континентов, пять из них сняты женщинами-режиссёрами. За этими числами — сознательный выбор художественного директора Тьерри Фремо. Программа строилась не вокруг звёздных имён (хотя, и они были в избытке), а вокруг идей.
Жюри: корейский мастер и звёздный состав
Возглавил жюри южнокорейский режиссёр Пак Чхан Ук — автор «Олдбоя», «Сочувствия к господину Месть» и «Решения уйти». Первый председатель жюри из Южной Кореи за всю историю Канн — символичный выбор для эпохи, когда азиатское кино окончательно заняло центральное место в мировом киноландшафте. Достаточно вспомнить «Паразитов» Пон Джун Хо, которые взяли «Золотую пальмовую ветвь» в 2019-м, и последовавший за этим оскаровский триумф.
«Олдбой» Пан Чхан Ука в 2004 году завоевал Гран-при Канн — вторую по значимости награду, — но самой «Пальмы» у него так и не было. Он и сам пошутил об этом прямо на церемонии.
В числе жюри были Деми Мур, Стеллан Скарсгард, Рут Негга и Исаак де Банколе, режиссёры Хлои Чжао, Диего Сеспедес и Лаура Вандел, а также сценарист Пол Лаверти — постоянный соавтор Кена Лоуча.
Победитель: «Фьорд» и второе чудо Мунджиу
«Золотую пальмовую ветвь» получил румынский режиссёр Кристиан Мунджиу за драму «Фьорд» — и это стало главной сенсацией и одновременно закономерным итогом фестиваля.
Для Мунджиу это вторая «Пальма» в карьере. Первую он завоевал в 2007 году за «4 месяца, 3 недели и 2 дня» — непростую историю об аборте в Румынии эпохи Чаушеску. Тогда критики заговорили о «румынской новой волне» — движении, сделавшем ставку на жёсткий реализм, длинные планы и полное отсутствие сентиментальности.
Почти двадцать лет спустя Мунджиу остался верен себе — но пошёл дальше. «Фьорд» — его первый англоязычный фильм, и первый с настоящими голливудскими звёздами в главных ролях.
О чём «Фьорд»
Набожная румынско-норвежская семья Георгиу переезжает в небольшую деревушку, расположенную в отдалённом норвежском фьорде. Муж Михай (Себастиан Стэн) — румын по происхождению, жена Лисбет (Ренате Реинсве) — местная. У них пятеро детей, строгое религиозное воспитание и свои представления о том, как растить семью. Но в новой стране эти представления вступают в конфликт с системой — норвежской ювенальной юстицией, которая видит в методах воспитания отца угрозу для детей.
То, что начинается как семейная история на фоне головокружительной природы, быстро превращается в юридический триллер и философский разговор — о бюрократии, культурных различиях, религии и праве государства вмешиваться в частную жизнь. Мунджиу мастерски переключает симпатии зрителя: сначала жалеешь детей, потом начинаешь понимать жёсткого отца — и в итоге почти встаёшь на его сторону в борьбе против бездушной системы.
Стэн и Реинсве — идеальный выбор
Себастиан Стэн — американец румынского происхождения, номинант на «Оскар» за роль Трампа в байопике «Ученик» (2025) и, да, Зимний солдат из вселенной Marvel. Но в «Фьорде» он намеренно играет против типажа — закрытый, неудобный, внутренне сложный человек вместо привычного харизматичного героя.
Ренате Реинсве, которая проснулась знаменитой после картины Йоакима «Худший человек на свете», здесь существует в другом регистре — её героиня разрывается между двумя мирами, двумя логиками, двумя правдами.
Стэн и Реинсве уже работали вместе в берлинском лауреате «Другой человек» Аарона Шимберга. «Фьорд» стал их вторым совместным проектом — и оба раза результат оказался на главных фестивальных сценах мира.
Гран-при и другие лауреаты
Звягинцев возвращается
Гран-при — вторую по значимости награду фестиваля — получил Андрей Звягинцев за «Минотавра». Для Звягинцева это первый фильм за девять лет молчания. Ранее он уже брал каннские призы: за «Елену» (специальный приз жюри секции «Особый взгляд»), «Левиафан» (приз за сценарий) и «Нелюбовь» (приз жюри основного конкурса).
«Минотавр» — большое трагическое кино, которого поклонники Звягинцева ждали с нетерпением и которое фестивальная пресса встретила восторженно.
Остальные победители
Лучший режиссёр — дуэт испанцев Хавьер Амбросси и Хавьер Кальво за «Чёрный мяч», а также поляк Павел Павликовский за «Отечество». Павликовский — автор оскаровской «Иды» и «Холодной войны» — снял минималистичную чёрно-белую картину о путешествии Томаса Манна и его дочери Эрики по послевоенной разделённой Германии.
Лучшая женская роль — совместная победа Виржини Эфиры и Тао Окамото за «Внезапно» японца Рюсукэ Хамагути. Хамагути — режиссёр «Случайности и догадки» и «Колеса судьбы» — снова исследует тему случайных встреч и их последствий, но теперь с интернациональным кастом.
Лучшая мужская роль — Валентен Кампань и Эммануэль Маччиа за французский фильм «Трус» режиссёра Лукаса Донта.
Лучший сценарий — Эммануэль Марре за «Наше спасение».
Приз жюри — «Приключение мечты» Валески Гризебах.
Почётные «Пальмы»: легенды на сцене
Питер Джексон получил почётную «Золотую пальмовую ветвь» — в этом году исполняется 25 лет с того момента, когда на Каннском кинорынке 2001 года впервые показали кадры «Властелина колец». Трилогия стала одним из важнейших поворотных моментов в современном кино. Награду режиссёру вручил Элайджа Вуд, сыгравший Фродо.
Барбра Стрейзанд — певица, актриса, режиссёр — также должна была получить почётную «Пальму», но не смогла приехать: по рекомендации врачей она продолжала восстанавливаться после травмы колена. Фестиваль провёл церемонию в её отсутствие — заочная, но искренняя дань уважения одной из самых многогранных фигур в истории Голливуда.
Джон Траволта приехал в Канны сразу в двух амплуа — получить почётную «Пальму» за вклад в кинематограф и представить собственный режиссёрский дебют, попавший в программу. Для 72-летнего актёра это стало одним из самых значимых моментов поздней карьеры.
Фестивальная программа
Даже без учёта победителей программа Канн-2026 была исключительно богатой.
Педро Альмодовар привёз «Горькое Рождество» — трагикомедию о рекламщице, которая после смерти матери погружается в работу, пока её жизнь параллельно описывает режиссёр — её альтер эго. Это Альмодовар в его лучшем виде: игра с нарративными уровнями, яркие женские характеры, испанская чувственность и горькая нежность.
Хирокадзу Корээда показал «Барашка в ящике» — новый взгляд на тему искусственного интеллекта и искусственных эмоций. Корээда — режиссёр «Магазинных воришек», лауреат «Пальмы» 2018 года — снова исследует тему семьи, только теперь через призму технологий.
Асгар Фархади представил «Параллельные истории»: моральный детектив о том, как реальность расходится с тем, что мы о ней думаем.
Рюсукэ Хамагути во «Внезапно» вновь соединил японскую чувствительность с европейской меланхолией.
Авторское кино не сдаётся
Победа «Фьорда», Гран-при «Минотавра», режиссёрский приз Павликовского — это выбор жюри в пользу сложности, неудобных вопросов и отказа от простых ответов.
Фестиваль одновременно чествовал авторское кино настоящего и легенды классической эпохи — Джексона, Стрейзанд, Траволту. Это символический мост между поколениями: то, что делали тогда, позволяет делать то, что делают сейчас.
В год, когда разговоры об искусственном интеллекте в кино достигли нового накала, Канны сделали ставку на человека — его сложность, его противоречия, его неспособность быть однозначным. И зал, судя по 12 минутам оваций «Фьорду» после первого показа, ответил взаимностью.