История одного из крупнейших музеев мира — Эрмитажа — началась задолго до того, как это название стало известно широкой публике. Корни его уходят в эпоху правления Екатерины II, а истоки можно обнаружить ещё раньше — в юго‑восточной галерее Зимнего дворца.
До появления Эрмитажа
Ещё до официального основания музея в юго‑восточной галерее Зимнего дворца находились особые покои с антресолями — Императорский «музеум». В этих комнатах императрица Екатерина II хранила свои сокровища: картины, резные камни, фарфор и драгоценности. Богатство коллекции было столь велико, что сама Екатерина в письме своему другу, барону Ф. Гримму, отмечала: выйти из этих комнат быстро практически невозможно.
Страсть к коллекционированию
Барон Гримм, будучи близким другом императрицы, не раз отмечал её необычайную страсть к коллекционированию. Он сравнивал это увлечение с «обжорством» — Екатерина Алексеевна не умела и не хотела останавливаться. Её целью было создать коллекцию, достойную просвещённого европейского монарха. Эта идея стала движущей силой, которая привела к формированию будущего Эрмитажа.
Начало истории: коллекция Гоцковского
Отправной точкой в истории Эрмитажа считается 1764 год. В это время произошла необычная сделка с прусским банкиром и финансистом Иоганном Гоцковским. Он задолжал значительную сумму денег многим влиятельным людям Европы, в том числе и Екатерине II. Чтобы рассчитаться с долгами, Гоцковский предложил императрице коллекцию произведений искусства, которую собирал для короля Фридриха Прусского. Из‑за неудачно закончившейся русско‑прусской войны Фридрих не смог выкупить собрание, и оно оказалось в распоряжении Екатерины.
Императрица, изучив каталоги коллекции через своего посланника в Берлине, князя В. Долгорукого, дала согласие на взаиморасчёт. Собрание включало работы выдающихся мастеров:
- итальянских — Тициана, Веронезе, Рафаэля;
- фламандских и голландских — Рубенса, Ван Дейка.
Голландские художники пользовались популярностью у российских императоров ещё с начала XVIII века, тогда как интерес к итальянским мастерам начал расти только с наступлением Эпохи Просвещения.
К сожалению, Екатерина II и её наследники не всегда бережно относились к этим произведениям. Часть картин была подарена приближённым, часть утеряна. До наших дней в музее сохранилось лишь около 100 полотен из первоначальной коллекции Гоцковского.
Интересно. Точное количество полотен, прибывших в Санкт-Петербург в 1764 году, неизвестно. По данным ученых, работающих в Эрмитаже, в столицу привезли 317 картин: 227 с описью и 90 без описи. По другим сведениям, коллекция насчитывала всего 225 полотен. Так или иначе, цена ее на тот момент составляла 183 тысячи талеров.
Малый Эрмитаж: место для уединения
Для размещения приобретённых картин был построен двухэтажный дворцовый флигель по проекту Ж. Б. Валлен‑Деламота. Это здание получило название «Эрмитаж» — в переводе с французского оно означало «место для уединения» или «приют отшельника».
Во флигеле располагались:
- несколько залов;
- кабинеты;
- комнаты с поднимающимися и опускающимися столами.
Екатерина II разработала специальные правила для посетителей Эрмитажа. Здесь можно было:
- слушать музыку;
- играть в карты;
- читать;
- участвовать в театральных постановках;
- общаться в дружеской атмосфере, «без чинов».
Расширение коллекции: европейский «шопинг» Екатерины II
Императрица подчёркивала, что на покупку предметов искусства и драгоценностей она не берёт денег из казны. Будучи богатой женщиной, она могла позволить себе «маленькие капризы» — приобретение многочисленных картин, графических рисунков и скульптур для своего любимого Эрмитажа. Её деятельность по сбору коллекции напоминала масштабный европейский «шопинг», в ходе которого она приобретала шедевры у самых известных коллекционеров и на престижных аукционах.
Коллекция Кобенцеля (1768 год)
В 1768 году в Брюсселе Екатерина приобрела обширное собрание графики, включающее 5 000 рисунков. Наиболее ценной работой в коллекции был «Портрет неизвестной» Ж. Фуке. Это приобретение стало важным шагом в развитии графического раздела будущего музея.
Коллекция Генриха фон Брюля (1769 год)
Год спустя, в 1769‑м, императрица решила расширить собрание предметов искусства и приобрела на аукционе в Дрездене 600 картин и 1 076 рисунков из коллекции первого министра эрцгерцога Саксонии Генриха фон Брюля. Покупка обошлась в 90 000 рублей — значительная сумма по тем временам.
Большой Эрмитаж: новые пространства для искусства
К 1770 году были завершены работы по соединению Малого Эрмитажа с Зимним дворцом. В ходе реконструкции:
- построены две большие галереи с арочными окнами;
- создан внутренний сад Зимнего дворца.
Картины размещались в галереях хаотично, лишь некоторые особо ценные произведения были помещены под стекло. Места катастрофически не хватало, и Екатерина II приказала строить новое здание — Большой Эрмитаж. Архитектором был назначен Ю. М. Фельтен, друг одного из помощников императрицы в деле коллекционирования — Д. Голицына.
Фельтен планировал завершить работу над Большим Эрмитажем к 1787 году. Это дало бы Екатерине возможность продолжить активные покупки произведений искусства, не беспокоясь о нехватке места.
Интересно. Первое описание Малого Эрмитажа было сделано русским естествоиспытателем И. Георги. Он восторгался вкусом императрицы, красотой картин и богатой коллекцией фарфора, «белого золота» императоров, как говорили в XVIII веке. Также он упоминал о большом количестве расположенных в Эрмитаже бюстов великого французского философа Вольтера. Это не вызывает удивления, ведь Екатерина Алексеевна считала себя его ученицей и состояла с ним в переписке.
Новые приобретения: жемчужины европейской живописи
Коллекция Троншена (1771 год)
В 1771 году Д. Голицын приобрёл для Эрмитажа собрание женевского коллекционера Троншена. На эту коллекцию Екатерине Алексеевне указал Д. Дидро. Троншен был настолько доволен сделкой, что сообщил императрице об аукционе, основным лотом которого должно было стать легендарное собрание полотен барона Кроза де Тьера.
Коллекция П. Кроза
Покупку собрания барона Кроза также совершил Д. Голицын. Эта коллекция считалась второй по размеру в Европе (первая принадлежала герцогам Орлеанским) и включала 400 полотен. Среди работ были произведения итальянских, голландских и французских мастеров: Рубенса, Пуссена, Ватто, Тициана. Истинными жемчужинами коллекции стали:
- «Юдифь» Джорджоне;
- «Святое семейство» Рафаэля;
- «Даная» Рембрандта;
- «Прачка» Шардена.
Коллекция Уолпола (1779 год)
В 1779 году у британского премьер‑министра Д. Уолпола была выкуплена коллекция его деда Роберта. Это уникальное собрание включало:
- алтарные полотна;
- портреты монархов и членов их семей;
- картины и эскизы Рубенса, Ван Дейка, Рембрандта.
Коллекция Бодуэна и Лайд‑Брауна (1781 год)
В 1781 году в Париже по приказу императрицы было приобретено собрание графа Бодуэна, насчитывающее 119 картин. В том же году у английского банкира были выкуплены многочисленные античные статуи и бюсты, а также скульптурные работы итальянских мастеров, таких как Микеланджело.
В 80–90‑х годах XVIII века Екатерина II продолжила активно пополнять свою галерею. Она приобрела:
- коллекцию камней герцогов Орлеанских;
- заказала портреты своей семьи у известных европейских художников;
- скупила множество изделий из фарфора и драгоценностей.
Консультанты императрицы: люди, помогавшие создавать коллекцию
Екатерина II не просто скупала произведения искусства на европейских аукционах — она пользовалась услугами наиболее просвещённых людей своего времени, ценителей прекрасного. Среди её эмиссаров были:
- Д. А. Голицын — друг Вольтера, Дидро, Д’Аламбера, Монтескьё. Он представлял интересы императрицы во Франции и Голландии и купил для Эрмитажа шедевр Рембрандта ван Рейна «Возвращение блудного сына»;
- А. М. Белосельский — русский посланник в Дрездене, выступавший в качестве агента императрицы при покупке коллекции Брюля;
- граф А. С. Мусин‑Пушкин — посланник в Лондоне, способствовавший приобретению собрания Р. Уолпола;
- барон Ф. М. Гримм — друг Екатерины II и её «извечный корреспондент», представлявший императрицу в Германии. Именно он посоветовал ей выкупить коллекцию книг Вольтера и Дидро.
Интересно. Барон фон Брюль собирал картины для своего повелителя, Августа III. Но, пользуясь властью и государственной казной, «насобирал» и для себя. Собрание его было обширным, только книг насчитывалось около 62 тысяч. Первый каталог по коллекции Брюля был выпущен в 1754 году. Его и увидела императрица. А когда ей доложили о продаже коллекции, сразу уточнила, возможен ли «опт».
Придворные и друзья императрицы, зная об ее страсти к искусству, старались угодить повелительнице и покупали для Эрмитажа удивительные вещи. Так князь Потемкин в 1780 году приобрел у одной английской герцогини сломанные часы. Механик И. Кулибин сумел починить их, а светлейший князь – подарить императрице. Теперь часы «Павлин» являются настоящей жемчужиной коллекции Малого Эрмитажа.
Наследие Екатерины II
До правления Екатерины II в Российской империи не существовало ни одного большого и систематизированного собрания предметов искусства. Благодаря её усилиям и страсти к коллекционированию, к моменту смерти императрицы в Большом и Малом Эрмитажах насчитывалось уже 4 000 произведений: картины, рисунки, гравюры, антики, статуи, бюсты, камни, изделия из фарфора и драгоценностей. Государство получило в наследство уникальную коллекцию, которая стала основой для одного из величайших музеев мира — Эрмитажа.